外部空间设计
2020-05-22 12:09:50 3 举报AI智能生成
建筑学大三必修课
建筑学
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大纲/内容
上课内容
课程简介
24学时，1.5学分
内容：通过对建筑及城市外部空间设计的基本原理知识的介绍，为建筑设计、城市规划设计、园林景观设计提供相关设计基础知识和思维方法。重点介绍功能、尺度、质感、形式、构成要素等方面内容及在进行外部空间设计时所产生的作用和影响。
考核方式：作业
阶段性调研一
阶段性调研二
结课作业
一、外部空间的基本概念
什么是空间——被体验
空间是一个物体同感觉它的人产生的相互关系所形成的。在日常生活中，人们常常会有意无意地创造空间。
影响空间感受的因素
一种物体同感受它的人之间产生关系主要是通过视觉来确定的，但在很多时候，触觉、嗅觉、听觉等其它身体感官也参与其中。甚至天气中的风、雨、日、照都会对空间感受产生影响。
什么是外部空间
外部空间是有人创造的有目的的外部环境，是从对自然的限定开始的，是比自然更有意义的空间。它与无限伸展的自然空间不同，它是在自然当中由“框框”所限定的空间（“框框”就是可以创造出满足人的意图和功能的有意义的积极空间，是一种向心秩序的体现）。
什么是外部空间设计
外部空间设计，就是为人的活动创造有意义的外部空间（相对于建筑内部）的技术或方法，是一种营造人类活动空间的过程。
被营造出来的空间，质产生变化
空间界定
1.建筑空间
建筑室内空间的长、宽、高对空间的尺度感影响最大，房间的四壁产生封闭围合的作用，底界面和顶界面之间的关系决定了房间的亲切行和遮蔽性。
地板、墙面、天花形成限定建筑空间的三个要素
2.外部空间
没有屋顶的建筑外部空间（芦原义信）
外部空间是比建筑室内空间少一个要素、由两个要素组成的空间，如广场、亭廊、露台等等
意大利人使用的内、外空间
一面墙营造两种空间
欧洲人利用的外部空间
天坛形成了典型的中国式外部空间
知春亭
骑楼
圣马可广场
形成了没有屋顶的建筑空间
世界上最广阔的起居室
空间的相互转化
空间使用者——人的文化社会背景往往可以决定空间界定的形式，东西方人受教育和生活方式的不同，赋予了空间可以思考的置换性。外部空间不仅体现了空间的利用价值，更体现了人的生活方式和生活观点。
消极空间与积极空间
即使是同一个空间，下雨和天气晴朗时给人的空间感受也可以截然不同，还是同一个空间，人多时和人少时不同，有人时和没人时亦不同。因此，消极和积极的概念为相互对应状。
1.空间的积极性
所谓空间的积极性，是意味着空间满足人的意图，是有计划性的。(计划根据空间论来说，就是先确定外框，向内测整顿秩序的观点。)建筑的室内空间可以看作是具有内部功能的积极空间。
禅宗枯山水
建筑的室内空间可以看作是具有内部功能的积极空间。建筑群外部具有油画背景般的充实空间，该空间包含了人的意图和计划，可以作为积极空间来考虑。
2.空间消极性
所谓空间的消极性，是指空间是自然发生的、无计划性的。（无计划对空间来说，是指由内测向外侧增加扩散性。）
体现在城市外部空间中的有计划和无计划
英国大伦敦外伦敦自治区的哈罗住宅区
日本路线型村落
3.空间的互相渗透
所谓的空间相互渗透，是指内部和外部空间互相渗透性，作为自身空间没有明显的内外领域界限。并且内部、外部空间往往可以根据所处的位置进行相互转化。
天井是内部和外部空间的过渡
对内，天井是一个“外部空间”，没有屋顶，阳光和雨水可以宣泄而下，花草树木可以茁壮成长;对外，天井又是一个不折不扣的“内部空间”。在这样的没有严格区分的空格中，室内室外被有机地渗透在一起，形成了一个统一体。
光之教堂
光自身无法制造光，必须有黑暗的存在光才成为其光，井显示出高贵和力量。是黑暗点燃了光的闪亮，表现光的力量，黑暗天生是光的一部分。——安藤忠雄
井宅
中国景观的哲学——人造景观和自然景物之间形成空间、材料和能量的连续流动。
青浦建筑
空间中的建筑纪念性
外部空间中常有一类有纪念性价值和功能的建筑——人类最开始认为它是比其它事物更加孤立存在的标志性的东西，如方尖碑或纪念塔之类的建筑，由其垂直因素和围合它的空间所形成，越孤立其纪念性越强。
形象遭到干扰时，空间的纪念性减弱。
二、外部空间的构成要素
影响空间感受的因素
在空间的体验行为中，空间同感受它的人之间产生的关系主要是根据视觉来确定的，视觉在人体对空间的感知中占有主导性地位。
要素一——视觉尺度
人的眼睛，以大约60°顶角的圆锥作为视野范围，熟视（凝视）时形成角度为1°的视锥。
建筑群之间也存在D/H比，不但在建筑与建筑之间产生空间作用，同样对日照也产生重要影响。
欧洲街道比例发展历程
以意大利为例，中世纪时期街道空间的比例狭窄，D/H≈0.5
文艺复兴时期达芬奇将其研究成果推广运用为D/H≈1
巴洛克时期，街道宽度发展为建筑高度的2倍，即D/H≈2
如果从视觉分析的角度看，当人的视点与建筑之间的距离D同建筑高度H之间的比例等于2时，即仰角为27°时，才能欣赏到建筑的整体。
因此，欧洲很多著名建筑的前面都有2倍于建筑高度的距离，如欣赏建筑群时，一般会有3倍于建筑高度的比例关系产生。
D/H>1时，产生远离感；D/H<1时，产生近迫感；D/H=1时，产生均匀感；D/H>4时，相互间的影响很弱
建筑只有孤立一栋时，是雕塑性的、纪念性的，其周围存在着无限的离心空间。当又出现一栋建筑时，二者之间即产生封闭性的相互干扰的关系与作用。
有特点的空间能加强特定道路的形象，简单说宽窄悬殊的街道能吸引注意......空间的狭窄，重要性来自于主要街道宽、次要街道窄这样的普通关系。——凯文·林奇
意大利圣马可广场中，钟塔距西南入口约为140米，广场深度为175米，塔高为99米，当人们从西入口进入广场时，能从拱券中看到完整的广场和钟塔画面，钟塔与视距的比例大约为1：14.
人眼的视觉范围
一般情况下，人眼的视力功能（视距和视野）具有生理的局限性。在正常的裸视情况下，人眼的明视距离为25米左右，这时可以看清物体的细部；视距为250~270米时可以看清物体的轮廓关系；到500米时，只能看到模糊的形象；远到4公里以上时，则看不清或看不到物体了。
由内部空间比例推演出的“十分之一”理论即外部空间可以采用大于内部空间8~10倍的尺寸，会得到一个大约为21.6~27平方米的空间，这是一个在该空间内任何人都可以看清对方脸的尺寸，从而产生一个室外空间中的亲密空间。
一张传统榻榻米的传统尺寸是宽900mm，长1800mm，厚约50mm，面积1.62㎡。传统的日本房间，分别是6块、4块半和8块榻榻米的大小。
当创造空间时，不论内外，总希望有作为依据的尺寸系列，特别是设计外部空间时，因为尺寸往往是默认的，所以作为实感而事先掌握尺寸系列是很有帮助的。
“外部空间模数理论”——外部空间可采用行程为20-25m的模数。（如美国的地块通常为600×200英尺——180米×60米，街道宽度为60英尺，主干道为100英尺）
东京驹泽的奥林匹克公园
外部空间中，每20~25米（刚好可以识别人脸的距离），就会有重复的节奏出现，要么是地面材质，要么是地面高度的变化。
关于对外部空间距离问题的总结
一般情况下，人与物体的距离在25米左右的时候，最能产生亲切感，可以辨认出人脸和建筑的细部，这是古典街道的常见尺度。
宏伟的街道或广场空间的最大距离不超过150米，超过后会使建筑立面上的沟槽效果消失，透视感减弱而接近立面。此时巨大的广场可以作为一个纪念性的建筑的前景。当人与建筑的距离超过1200米时，就看不到具体形象了，只能看到模糊的外轮廓线。
要素一——视觉尺度
人的眼睛，以大约60°顶角的圆锥作为视野范围，熟视（凝视）时形成角度为1°的视锥。
建筑群之间也存在D/H比，不但在建筑与建筑之间产生空间作用，同样对日照也产生重要影响。
要素二——材质质感
在外部空间设计中，质感与距离是同样重要的设计要点。预先知道从什么样的距离可以看清什么样的材料质感，才能选择出适合各种距离的材料，这在提高外部空间质量上非常有用。
质感与距离的关系
二战后曾流行过现浇混凝土，在其表面上不贴面砖或涂料而不尽兴掩饰，在当时受到时髦设计者的推崇。
然而，二战后的经验证明，这种作法在视觉上存在着很多不利问题。一是经过数年后，原有的混凝土色彩的朴素美被灰色的平板所代替，二是由模板注浇形成的混凝土肌理效果，超过一定距离，根本观察不到。
建筑材料表面的肌理与肌理的组合
地面肌理与材质（水平界面）
在外部空间设计中，应该始终关注质感与距离的关系。水平界面中，由于地面的尺度远远大于人体尺度，设计者往往需要做一些细部划分来协调“人和大空间”之间的尺度关系。
城市的外部空间是供人们休息和活动的空间，需要被人们长期欣赏，因此，对地面的精心处理是古典和现代广场或街道空间的共同特征。
城市空间在古希腊与古罗马时期——广场大多数是纪功性的广场、教堂广场或公共广场。
现代的广场——大多是公共性质的广场，还有一些行政广场。广场的周边通常会有尺度较大的公共建筑。
广场承担了“城市客厅”的角色，可以容纳人地和外地的参与者。
罗马卡比多广场
控制地面图案与材质的作用
由于城市空间是市民进行各种活动的露天房间，作为空间“底界面”的地面对空间的构成有很多作用：限定空间、标志空间、增强空间识别性、建立空间尺度感......
利用地面上的图案可以把人、树、设施和建筑联系起来，构成空间整体的美感，甚至可以通过对底界面的处理使室内外空间与实体相互渗透。
地面肌理（铺装）应考虑与垂直界面（周边建筑及构筑物）相呼应。地面和立面的视觉联系可以使水平面和垂直面产生亲密的关系。对地面铺装处理应注意以下几下方面
微观上，铺装的纹理（元素的重复使用）
宏观上，整体分割与图案设计（图感）
边缘的处理（水平与垂直界面的边缘）
细节（比例、尺度、色彩、质感.....）
地面图案、质感与周遭的联系
不同的地面质感可以引导人们快速或漫步行走（地面质感与线性划分）
在开阔的广场内，将铺地材料划成小块可以给人带来亲切感（人的尺度）
广场中花坛、雕塑基座等产生的阴影变化可以形成人的尺度，增加节奏感（构筑物的作用）
横滨客船码头
三、影响空间感受的实体元素
构成外部空间的实体元素（不限于规模和种类）
边界
将无限定空间进行划分和限定空间的要素，以“隔断性”为特点。
所谓边界，就是对广义空间采用某种手段进行的划分，从而将无个性的空间变为性格鲜明、具有特殊氛围的场所要素。
城墙、护城河、土堤、广场墙、围墙、栅栏、篱笆、边界柱、围绳定界......尽管上述各类具有维护、分隔功能的构件的规模和种类各不相同，但都在具有“隔断性”特征的边界范畴。
外部空间中的边界不只是按人的意志而建造的人工构筑物。也有很多是由自然要素构成的边界：一道坡或一片海滩、一棵树或一堆叠石等自然物，都可以在设计中加以利用，形成与人工结合的象征性边界。
举例
柬埔寨莫哥窟
银阁寺
威尼斯水域边界
券廊形成分隔内外空间的边界
雅典卫城丘之崖（单一型高差边界）
法国卡尔卡松城堡（双重墙型边界）
北京紫禁城（多重墙型边界）
紫禁城外林荫道（单一型柱列边界）
卢浮宫神庙（双重型柱列边界）
春日大社灯笼群（记号型双重边界）
婆罗浮屠塔群（记号型多重边界）
圣马可广场（双极平坦型场地）
丘伊雷利庭图（多极平坦型场地）
洛克菲勒中心广场（单极凹形场地）
筑波中心大厦前广场（双极凹型场地）
罗马卡比多市政广场（单极凸型场地）
紫禁城太和殿（双极凸型场地）
古罗马圆形露天剧场（单极坡型场地）
西班牙阶梯广场（多极坡型场地）
伊势神宫宇治桥（单一跨越型出入口）
紫禁城金水桥（多数跨越型出入口）
圣马可广场东侧（记号型单一出入口）
天坛园丘（记号型多重出入口）
香港皇后像广场（平坦向心型通道）
威尼斯水路（随意凹形通道）
平遥古城城墙（环绕凸型通道）
长城（随意坡型通道）
从实体角度：边界既有坚硬的城墙、也有虚实转换的灰空间带，但都与“隔断性”的强弱相关联
从非实体角度：在物质上存在边界，在参与者的心理上同样也存在边界（如“局外人”等）
场所
以有中心感、从内部可感受到宽广的空间和相应的“广阔性和中心性”为特点。一个不具有任何特点、中性的不确定的空间不能称之为场所；用于区别于其它空间而选定的空间才可称之为场所。
场所，不是简单的物质空间，而是物质空间与主体相互作用的结果，是由主体取舍并排定顺序的空间，是能从该场所内部产生印象和心理感受的空间。
场所内有中心，会给参与者留下印象，形成一个可供回忆的空间，同时会强调出空间并不是无限扩展的特点。除向心性外，场所的另一形成基础是边缘。因此，场所的基本形态是由中心和沿中心向四周划定的边缘所形成的“圆形”范围。
举例
韩国青瓦台
天坛公园全景
场所大致可划分为两种情况
1.中心意识较强
在空旷的空间内立一根柱子，会产生磁场聚焦的效果（“场”）。例如埃及的金字塔或广阔草原中的一棵树等等。这类场所有很强的向心性和象征性。
这类场所的特点是：中心明确但边缘模糊，不是完全没有边界。
2.广阔性在很大程度上受到边界的制约
在无限定的空间内，一旦有了边界，就会产生“这边、那边”或者“内部、外部”的区别，由于场所有了边界，就会围合出不同功能和意义的空间。
场所的”中心“，并不一定是物理或几何意义上的中心，可以说它是印象中的中心和人为的场所，中心在什么位置上是需要设计者决定的。
出入口
——为了分割空间，将连续的空间隔断，同时又将相邻的空间连接起来时，就需要出入口的元素，并以”分段性“为特点。
一般情况下，出入口的位置都设在边界的某个部位，具有开闭场所的作用。
一个场所不可能是孤立的，一定要存在于其它场所、其它空间的联系之中。
出入口就是既能划分连续的空间，又能连接相邻空间的一个重要要素。
因此，出入口同时具有开启与闭合、分隔与连接的双重特性。
举例
牌楼
午门南向入口
圣马可广场
构成外部空间的实体元素
出入口对空间的分段性和边界的隔断性特点有所区别：边界的隔断性是分隔功能，而出入口的分隔性在于把空间分成区段，本质上两者有区别。边界划分的空间区域在时间和空间上可看作是静止的，而出入口是以连续的空间和时间为前提，具有分段和分序列的作用。
主入口的设计方式可分为两种
1.出入口作为边界的接口而存在
2.以暗示的方式作为边界或场所
出入口的形式多种多样：牌楼、梁桥、城门、关隘、路口......
通道
——将一个场所与其它场所或空间作线性连接而构成的通道，其特征为“连接性”。最简单的通道是以入口为媒介，将一个场所与另一个场所连接而成的线性空间。
因为有了通道，使外部空间组织变得复杂起来，场所需要通道，通道又会使场所焕发出新的活力，在场所的周边开设通道，在通道的周边又会形成新的相应的场所，从而产生良性的交互作用。
举例
德国柏林索尼中心外部空间通道
美国旧金山Lombard street
通道具有“方向性”的特点，它是线性空间，本身就带有“连续”的特征，设计时应当注意其连续性和节奏感的体现。
参与者在体验空间时，不单纯只是在空间上，同时也包括时间，对于通道来说，“时间”的体验具有特殊意义。
在外部空间中，各种规模和形式的通道无处不在，通道的形状和场地的形态会在设计时起到相互影响的作用，在通道两边放置的建筑或设施等，也会因为通道的形不同而不同。
标志
——表现某种特定意义或具有象征性的作用，以“记号性”为特点。标志不不一定是单纯的纪念物，也可能是出现在外部空间中的特殊建筑、标识、徽章、符号等形式。
标志就是集中人们的意识，给空间加以明确的定位，在设计的时候利用标志具有的象征意义作为手段，可以使场所更加丰富。
举例
巴塞罗那圣家族大教堂（圣加堂）
标志被立于场所之中，就是要强化场所的主体性，还可以提高场所的中心性，强化空间结构。
周边
——场所以外向四周延伸的广阔空间，以“广阔性”和“模糊性”为特点。
周边的概念与场所正好相反，场所是有中心的确定世界，周边是模糊的无序空间。场所是“图”，周边是“底”。
周边与前面五个实体元素不同，边界、场所、出入口、通道、标志都是在描绘“图”上的内容，而周边是不具有其它五个元素那样明确的轮廓，有一种不太模糊、不太明朗的性格，近似于水墨画中的灰白感。
举例
巴黎
实体元素间的相互关系
各要素之间紧密联系，才形成了外部空间的结构。
1.场所与边界（场所通过边界线的方式确定规模和轮廓，不同的边界形式会对场所的性格和氛围产生很大影响。）
圣马可广场
2.场所与出入口（没有出入口的场所就是一个封闭的死空间，场所借助出入口与其它场所的联系，具有对外界开放的意义，而场所自身的特点又极大地影响和制约了出入口。）
3.场所与通道（外部空间中的场所是相互联系的，通道的作用就是保证它们之间的联系。通道的轴向性和方向性有时还要受到场所的中心性和正面性的制约，从而形成前后街、大小巷的情况。）
4.通道与边界（通道的特点和风格要受到边界形式的制约，边界的个性影响着通道氛围的变化。由通道到达场所所必然产生或穿过边界，在交汇处就必然形成出入口。通道连续性和方向性的线性特点常通过连续的边界得以体现。）
5.场所与标志（标志不是由场所直接形成的，它在赋予场所标志性的同时，还起到装饰和丰富空间的作用。标志所处的位置和形态与场所相互影响。）
空间节点
6.场所与周边（场所与周边被划分成“内外”和“图底”的联系，带有相互对立的意义。即封闭与开放、向心与离心、明确与模糊、有形与无序......观察点重点决定了场所与周边的范围。）
图底关系
建筑物的上部处理
“现代建筑师最大的失策之一就是漠视建筑的天际线，我怀疑是否有人写过诗文来赞扬夕阳西下时平屋顶建筑的轮廓的美。”——鲁道夫
现代建筑中，往往出现此类将设备、水箱间、电视天线等作为建筑顶部与天空的交接物，缺乏有效过渡和处理。
事实上，建筑物的上部（顶部）或最高的尖塔代表着下部设计要素的延伸和总结，在视觉上这种冠顶是建筑立面的终结，应该采用与建筑物立面相一致并有特色的方式收尾。
在古典时期，由于建筑高度有限（以低层和多层为主），建筑屋顶形状或山墙面的封檐板往往成为装饰的重点部位，常用浮雕、彩画等进行装饰。
对于垂直的墙面，往往在墙顶附近以挑出的砌筑层作为墙体的收束，坡屋顶上凸出的老虎窗、与建筑角部结合设置的角楼、钟楼和穹顶等处理，都是为打破顶部轮廓线的平直，丰富建筑顶部轮廓线。
以体量组合为主的建筑物，山墙的处理使体量产生连续的和谐关系。
中央山墙及牛眼前
巴洛克时期的山墙
民族建筑中的团龙山花
曼莎顶和老虎窗
巴黎街道上空
建筑物的接地处理
建筑物的接地部分是与人的活动联系最紧密的部分，是在外部空间中最能展现建筑细部和说明建筑尺度的地方。
从用材上，往往在建筑的下部使用粗犷有力的材质，增加视觉上的稳定感和力度感，以较原始的方式说明垂直与地面的过渡。
柱础——墙体或柱体与地面之间的衔接
日本新干线南站
金阁寺
建筑物主体的凹凸变化
建筑的立面
如果把外部空间分成建筑外部空间和城市外部空间的话，建筑的外部空间包括了门、围墙、庭院、道路、车位等要素，在其中最重要的一个要素就是建筑的脸——立面，立面是构成城市街道景观的重要因素，因此建筑外部空间里的任何一个元素都要在结构和风格上充分考虑邻里和周边的问题，要认识到“总体设计”的重要性。
在古典构图语言中，柱式是建筑立面（第一界面）中的主体
在现代建筑语言中，体块和构成在建筑立面（第一界面）中的承担了更多的任务
台北商业街景中，人们看到的街景完全是建筑的第二界面
外部空间立面的处理手法
以美化街景为目的，在立面中应可采用覆盖、遮挡或统一的手法
建筑物主体部分要有凹凸变化
无论是维特鲁维的五柱式，还是后人对柱式的灵活运用，都说明了建筑垂直界面中以直线进行垂直或水平划分的重要性。因此，我们常见的古典柱式建筑中，柱廊或具有凹凸变化的柱式往往成为建筑立面的主题元素。
拱券也是可以使立面产生凹凸变化的装饰性元素，早期结合建筑的开口上方设置，作为力的传递部件，后来成为装饰立面的一种符号，成为一种浅浮雕性的线条（如假券等）。
现代建筑中的连续性界面
凸窗、窗套与雨棚
巴黎圣母院
大连民政署旧址
垂直界面的纵深性组合
以小体量住宅建筑为例的建筑外部空间设计要点
构成要素——住宅主体和建筑外围
立面、院落、入口、引道车位、设施、围护墙、构筑物
规划以上要素的依据
空间和土地条件
自然与环境条件
业主生活性条件
社区交往条件
外部空间的院落立面
1.停车位在立面上的结合
2.确保绿地
3.防范与私密
4.美观与景观
外部空间的入口与周边
形态上：封闭、开放、半封闭
尺度上：门前尺度、入口与翼墙与踏步的关系
有门的入口——确保门前空间
在有些场合大门与其采用双开式的，不如采用推拉式的会更方便些。因轮椅宽度在700mm左右，所以开口部的正面宽度不应小于900mm，如果可能的话，最好在1200mm左右，垂直进出的宽度确保在900mm以上。
外部空间调研PPT框架
空间界面
空间界定
1.建筑空间
建筑室内空间的长、宽、高对空间的尺度感影响最大，房间的四壁产生封闭围合的作用，底界面和顶界面之间的关系决定了房间的亲切行和遮蔽性。
地板、墙面、天花形成限定建筑空间的三个要素
2.外部空间
没有屋顶的建筑外部空间（芦原义信）
外部空间是比建筑室内空间少一个要素、由两个要素组成的空间，如广场、亭廊、露台等等
意大利人使用的内、外空间
一面墙营造两种空间
欧洲人利用的外部空间
天坛形成了典型的中国式外部空间
知春亭
骑楼
圣马可广场
形成了没有屋顶的建筑空间
世界上最广阔的起居室
空间尺度
街道几何形态特征（比例）
空间在垂直维度上——高宽比（D/H）
D/H>1时，产生远离感；D/H<1时，产生近迫感；D/H=1时，产生均匀感；D/H>4时，相互间的影响很弱
如果从视觉分析的角度看，当人的视点与建筑之间的距离D同建筑高度H之间的比例等于2时，即仰角为27°时，才能欣赏到建筑的整体。
因此，欧洲很多著名建筑的前面都有2倍于建筑高度的距离，如欣赏建筑群时，一般会有3倍于建筑高度的比例关系产生。
建筑只有孤立一栋时，是雕塑性的、纪念性的，其周围存在着无限的离心空间。当又出现一栋建筑时，二者之间即产生封闭性的相互干扰的关系与作用。
空间在水平维度上——面宽比（W/D）
芦原义信《街道的美学》提出
W——临街建筑店面面宽；D——街道宽度
W/D≤1时，由于比D小的W在街道上重复出现，会使街道立面灵活多变，打破乏味感。
但面宽比在描述街道界面形态特征上存在一定的局限性，它可以表征连续实体建筑界面形态，当实体界面出现间断，有较大空隙时，面宽比的表征效果减弱。
界面密度
反映街道界面密集程度的参数指标主要是“界面密度”。界面密度是指街道一侧建筑 物沿街道投影面宽与该段街道的长度之比，其计算公式为后图(wi表示 第i段建筑物沿街道的投影面宽)。按照界面密度公式计算，昙华林路北侧界面的密度数值为86％，南侧为80％。
对于街道空间的形成沿街建筑界面的围合起到重要的作用。阿兰·雅各布斯在《伟大的街道》中提到沿街建筑的间距是影响街 道边界限定的重要因素，若沿街建筑间 距过大则难以形成街道的围合感，而紧 密的建筑布局可使街道空间限定感清晰明确。有学位论文(周钰，201 2)罗列出 国内外多条优秀街道的界面密度数值，表明舒适宜人的街道的“界面密度”一般在 70％以上。<br>
视觉尺度
人眼的视觉范围
一般情况下，人眼的视力功能（视距和视野）具有生理的局限性。在正常的裸视情况下，人眼的明视距离为25米左右，这时可以看清物体的细部；视距为250~270米时可以看清物体的轮廓关系；到500米时，只能看到模糊的形象；远到4公里以上时，则看不清或看不到物体了。
由内部空间比例推演出的“十分之一”理论即外部空间可以采用大于内部空间8~10倍的尺寸，会得到一个大约为21.6~27平方米的空间，这是一个在该空间内任何人都可以看清对方脸的尺寸，从而产生一个室外空间中的亲密空间。
一张传统榻榻米的传统尺寸是宽900mm，长1800mm，厚约50mm，面积1.62㎡。传统的日本房间，分别是6块、4块半和8块榻榻米的大小。
当创造空间时，不论内外，总希望有作为依据的尺寸系列，特别是设计外部空间时，因为尺寸往往是默认的，所以作为实感而事先掌握尺寸系列是很有帮助的。
“外部空间模数理论”——外部空间可采用行程为20-25m的模数。（如美国的地块通常为600×200英尺——180米×60米，街道宽度为60英尺，主干道为100英尺）
东京驹泽的奥林匹克公园
外部空间中，每20~25米（刚好可以识别人脸的距离），就会有重复的节奏出现，要么是地面材质，要么是地面高度的变化。
要素一——视觉尺度
人的眼睛，以大约60°顶角的圆锥作为视野范围，熟视（凝视）时形成角度为1°的视锥。
建筑群之间也存在D/H比，不但在建筑与建筑之间产生空间作用，同样对日照也产生重要影响。
空间组成元素
宏观尺度
构成外部空间的实体元素（不限于规模和种类）
边界
将无限定空间进行划分和限定空间的要素，以“隔断性”为特点。
所谓边界，就是对广义空间采用某种手段进行的划分，从而将无个性的空间变为性格鲜明、具有特殊氛围的场所要素。
城墙、护城河、土堤、广场墙、围墙、栅栏、篱笆、边界柱、围绳定界......尽管上述各类具有维护、分隔功能的构件的规模和种类各不相同，但都在具有“隔断性”特征的边界范畴。
外部空间中的边界不只是按人的意志而建造的人工构筑物。也有很多是由自然要素构成的边界：一道坡或一片海滩、一棵树或一堆叠石等自然物，都可以在设计中加以利用，形成与人工结合的象征性边界。
举例
柬埔寨莫哥窟
银阁寺
威尼斯水域边界
券廊形成分隔内外空间的边界
雅典卫城丘之崖（单一型高差边界）
法国卡尔卡松城堡（双重墙型边界）
北京紫禁城（多重墙型边界）
紫禁城外林荫道（单一型柱列边界）
卢浮宫神庙（双重型柱列边界）
春日大社灯笼群（记号型双重边界）
婆罗浮屠塔群（记号型多重边界）
圣马可广场（双极平坦型场地）
丘伊雷利庭图（多极平坦型场地）
洛克菲勒中心广场（单极凹形场地）
筑波中心大厦前广场（双极凹型场地）
罗马卡比多市政广场（单极凸型场地）
紫禁城太和殿（双极凸型场地）
古罗马圆形露天剧场（单极坡型场地）
西班牙阶梯广场（多极坡型场地）
伊势神宫宇治桥（单一跨越型出入口）
紫禁城金水桥（多数跨越型出入口）
圣马可广场东侧（记号型单一出入口）
天坛园丘（记号型多重出入口）
香港皇后像广场（平坦向心型通道）
威尼斯水路（随意凹形通道）
平遥古城城墙（环绕凸型通道）
长城（随意坡型通道）
从实体角度：边界既有坚硬的城墙、也有虚实转换的灰空间带，但都与“隔断性”的强弱相关联
从非实体角度：在物质上存在边界，在参与者的心理上同样也存在边界（如“局外人”等）
场所
以有中心感、从内部可感受到宽广的空间和相应的“广阔性和中心性”为特点。一个不具有任何特点、中性的不确定的空间不能称之为场所；用于区别于其它空间而选定的空间才可称之为场所。
场所，不是简单的物质空间，而是物质空间与主体相互作用的结果，是由主体取舍并排定顺序的空间，是能从该场所内部产生印象和心理感受的空间。
场所内有中心，会给参与者留下印象，形成一个可供回忆的空间，同时会强调出空间并不是无限扩展的特点。除向心性外，场所的另一形成基础是边缘。因此，场所的基本形态是由中心和沿中心向四周划定的边缘所形成的“圆形”范围。
举例
韩国青瓦台
天坛公园全景
场所大致可划分为两种情况
1.中心意识较强
在空旷的空间内立一根柱子，会产生磁场聚焦的效果（“场”）。例如埃及的金字塔或广阔草原中的一棵树等等。这类场所有很强的向心性和象征性。
这类场所的特点是：中心明确但边缘模糊，不是完全没有边界。
2.广阔性在很大程度上受到边界的制约
在无限定的空间内，一旦有了边界，就会产生“这边、那边”或者“内部、外部”的区别，由于场所有了边界，就会围合出不同功能和意义的空间。
场所的”中心“，并不一定是物理或几何意义上的中心，可以说它是印象中的中心和人为的场所，中心在什么位置上是需要设计者决定的。
出入口
——为了分割空间，将连续的空间隔断，同时又将相邻的空间连接起来时，就需要出入口的元素，并以”分段性“为特点。
一般情况下，出入口的位置都设在边界的某个部位，具有开闭场所的作用。
一个场所不可能是孤立的，一定要存在于其它场所、其它空间的联系之中。
出入口就是既能划分连续的空间，又能连接相邻空间的一个重要要素。
因此，出入口同时具有开启与闭合、分隔与连接的双重特性。
举例
牌楼
午门南向入口
圣马可广场
构成外部空间的实体元素
出入口对空间的分段性和边界的隔断性特点有所区别：边界的隔断性是分隔功能，而出入口的分隔性在于把空间分成区段，本质上两者有区别。边界划分的空间区域在时间和空间上可看作是静止的，而出入口是以连续的空间和时间为前提，具有分段和分序列的作用。
主入口的设计方式可分为两种
1.出入口作为边界的接口而存在
2.以暗示的方式作为边界或场所
出入口的形式多种多样：牌楼、梁桥、城门、关隘、路口......
通道
——将一个场所与其它场所或空间作线性连接而构成的通道，其特征为“连接性”。最简单的通道是以入口为媒介，将一个场所与另一个场所连接而成的线性空间。
因为有了通道，使外部空间组织变得复杂起来，场所需要通道，通道又会使场所焕发出新的活力，在场所的周边开设通道，在通道的周边又会形成新的相应的场所，从而产生良性的交互作用。
举例
德国柏林索尼中心外部空间通道
美国旧金山Lombard street
通道具有“方向性”的特点，它是线性空间，本身就带有“连续”的特征，设计时应当注意其连续性和节奏感的体现。
参与者在体验空间时，不单纯只是在空间上，同时也包括时间，对于通道来说，“时间”的体验具有特殊意义。
在外部空间中，各种规模和形式的通道无处不在，通道的形状和场地的形态会在设计时起到相互影响的作用，在通道两边放置的建筑或设施等，也会因为通道的形不同而不同。
标志
——表现某种特定意义或具有象征性的作用，以“记号性”为特点。标志不不一定是单纯的纪念物，也可能是出现在外部空间中的特殊建筑、标识、徽章、符号等形式。
标志就是集中人们的意识，给空间加以明确的定位，在设计的时候利用标志具有的象征意义作为手段，可以使场所更加丰富。
举例
巴塞罗那圣家族大教堂（圣加堂）
标志被立于场所之中，就是要强化场所的主体性，还可以提高场所的中心性，强化空间结构。
周边
——场所以外向四周延伸的广阔空间，以“广阔性”和“模糊性”为特点。
周边的概念与场所正好相反，场所是有中心的确定世界，周边是模糊的无序空间。场所是“图”，周边是“底”。
周边与前面五个实体元素不同，边界、场所、出入口、通道、标志都是在描绘“图”上的内容，而周边是不具有其它五个元素那样明确的轮廓，有一种不太模糊、不太明朗的性格，近似于水墨画中的灰白感。
举例
巴黎
实体元素间的相互关系
各要素之间紧密联系，才形成了外部空间的结构。
2.场所与出入口（没有出入口的场所就是一个封闭的死空间，场所借助出入口与其它场所的联系，具有对外界开放的意义，而场所自身的特点又极大地影响和制约了出入口。）
出入口
1.场所与边界（场所通过边界线的方式确定规模和轮廓，不同的边界形式会对场所的性格和氛围产生很大影响。）
边界
4.通道与边界（通道的特点和风格要受到边界形式的制约，边界的个性影响着通道氛围的变化。由通道到达场所所必然产生或穿过边界，在交汇处就必然形成出入口。通道连续性和方向性的线性特点常通过连续的边界得以体现。）
边界
3.场所与通道（外部空间中的场所是相互联系的，通道的作用就是保证它们之间的联系。通道的轴向性和方向性有时还要受到场所的中心性和正面性的制约，从而形成前后街、大小巷的情况。）
通道
5.场所与标志（标志不是由场所直接形成的，它在赋予场所标志性的同时，还起到装饰和丰富空间的作用。标志所处的位置和形态与场所相互影响。）
空间节点
6.场所与周边（场所与周边被划分成“内外”和“图底”的联系，带有相互对立的意义。即封闭与开放、向心与离心、明确与模糊、有形与无序......观察点重点决定了场所与周边的范围。）
图底关系
微观尺度
建筑物的上部处理
“现代建筑师最大的失策之一就是漠视建筑的天际线，我怀疑是否有人写过诗文来赞扬夕阳西下时平屋顶建筑的轮廓的美。”——鲁道夫
现代建筑中，往往出现此类将设备、水箱间、电视天线等作为建筑顶部与天空的交接物，缺乏有效过渡和处理。
事实上，建筑物的上部（顶部）或最高的尖塔代表着下部设计要素的延伸和总结，在视觉上这种冠顶是建筑立面的终结，应该采用与建筑物立面相一致并有特色的方式收尾。
在古典时期，由于建筑高度有限（以低层和多层为主），建筑屋顶形状或山墙面的封檐板往往成为装饰的重点部位，常用浮雕、彩画等进行装饰。
对于垂直的墙面，往往在墙顶附近以挑出的砌筑层作为墙体的收束，坡屋顶上凸出的老虎窗、与建筑角部结合设置的角楼、钟楼和穹顶等处理，都是为打破顶部轮廓线的平直，丰富建筑顶部轮廓线。
以体量组合为主的建筑物，山墙的处理使体量产生连续的和谐关系。
中央山墙及牛眼前
巴洛克时期的山墙
民族建筑中的团龙山花
曼莎顶和老虎窗
巴黎街道上空
建筑物的接地处理
建筑物的接地部分是与人的活动联系最紧密的部分，是在外部空间中最能展现建筑细部和说明建筑尺度的地方。
从用材上，往往在建筑的下部使用粗犷有力的材质，增加视觉上的稳定感和力度感，以较原始的方式说明垂直与地面的过渡。
柱础——墙体或柱体与地面之间的衔接
日本新干线南站
金阁寺
建筑物主体的凹凸变化
建筑的立面
如果把外部空间分成建筑外部空间和城市外部空间的话，建筑的外部空间包括了门、围墙、庭院、道路、车位等要素，在其中最重要的一个要素就是建筑的脸——立面，立面是构成城市街道景观的重要因素，因此建筑外部空间里的任何一个元素都要在结构和风格上充分考虑邻里和周边的问题，要认识到“总体设计”的重要性。
在古典构图语言中，柱式是建筑立面（第一界面）中的主体
在现代建筑语言中，体块和构成在建筑立面（第一界面）中的承担了更多的任务
台北商业街景中，人们看到的街景完全是建筑的第二界面
外部空间立面的处理手法
以美化街景为目的，在立面中应可采用覆盖、遮挡或统一的手法
建筑物主体部分要有凹凸变化
无论是维特鲁维的五柱式，还是后人对柱式的灵活运用，都说明了建筑垂直界面中以直线进行垂直或水平划分的重要性。因此，我们常见的古典柱式建筑中，柱廊或具有凹凸变化的柱式往往成为建筑立面的主题元素。
拱券也是可以使立面产生凹凸变化的装饰性元素，早期结合建筑的开口上方设置，作为力的传递部件，后来成为装饰立面的一种符号，成为一种浅浮雕性的线条（如假券等）。
现代建筑中的连续性界面
凸窗、窗套与雨棚
巴黎圣母院
大连民政署旧址
垂直界面的纵深性组合
空间组织
人的活动
创造的意义
滨江道上的历史建筑是街道的重要景观，其单体的存在基于连续的街区风貌中
滨江道作为天津城市的“名片”，商业化程度较重，相对需要更多公共空间以及有意义的空间节点
整合城市的历史文化、市井文化和商业文化
加强滨江道周边的交通建设，增强滨江道步行街的空间连续性
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