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中国电影史知识框架笔记

2022-10-19 18:17:26   0  举报

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中国电影史知识框架笔记

中国电影史

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大纲/内容

上世纪20年代

史前期（1905以前）

1895

世界电影诞生

1905

中国电影出现

1896

上海徐园、又一村、西洋影戏（电影）

1902

北京第一次放映电影

萌芽和发展期（20年代）

中国民族电影

北京丰泰照相馆、戏曲电影、《定军山》

中国民族故事片

1913 第一部故事短片《难夫难妻》（《洞房花烛》）

1913

香港&nbsp; 黎民伟&nbsp; 2部故事短片&nbsp; 庄子试妻

1920到1921年间

上海&nbsp; 第一批长故事片摄制&nbsp; 《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》

上世纪30年代

第一次兴盛和高潮时期

表现内容上

触及社会生活现状 &nbsp;&nbsp; 现实内容代替娱乐内容 &nbsp;&nbsp; 正面展示现实疾苦、人民受压迫的激愤

艺术形式上

借鉴吸收世界电影优长 &nbsp;&nbsp; 探索民族化

左翼电影运动

1933-1935

中国共产党电影小组 &nbsp;&nbsp; 上海 &nbsp;&nbsp; 反帝反封建影片

影响

改变了电影创作的倾向

显示了进步电影的主导地位

确立了现实主义创作方向

代表人、作品

1933&lt;左翼电影年&gt;

夏衍

明星影片公司 &nbsp;&nbsp; 导演程步高 &nbsp;&nbsp; 第一部左翼电影《狂流》

四大电影公司

“明星”、“联华”、“艺华”、“天一” &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; 反帝反封建制片路线 &nbsp; &nbsp;&lt;br&gt;《春蚕》、《神女》、《渔光曲》、《大路》、《桃李劫》、《女性的呐喊》、《姐妹花》

上世纪40年代

主流形态影片

定义

代表了战后中国电影的主流方向的现实主义影片创作，是中国电影走向成熟的基本标志

作品

《一江春水向东流》

史诗悲剧的典型代表

《三毛流浪记》

喜剧与讽刺艺术的结合

《乌鸦与麻雀》

戏剧艺术与隐喻艺术的结合

《八千里路云和月》

抗战岁月纪实风格

《万家灯火》

冷峻现实主义的典范

多样形态艺术风格创作

民族伦理情感的影像化创作

《不了情》、《小城之春》、《艳阳天》

《小城之春》

在电影语言上最独具一格

对中国电影的语言现代化做了成功的风格化实验

战后喜剧电影

社会风俗戏剧

《太太万岁》

张爱玲编剧 &nbsp;&nbsp; 桑弧导演

《假凤虚凰》

桑弧编剧 &nbsp;&nbsp; 黄佐临导演

《幸福狂想曲》

陈鲤庭导演

讽刺喜剧

《乌鸦与麻雀》

郑君里导演

《三毛流浪记》

赵明、严恭导演

《乘龙快婿》《还乡日记》

张俊祥编导

前17年

建国初期

《桥》、《白毛女》、《中华儿女》、《钢铁战士》、《翠岗红旗》、《新英雄儿女传》、《南征北战》、《我这一辈子》、《关连长》、《龙须沟》

50年代中期

《祝福》、《董存瑞》、《宋景诗》、《柳堡的故事》、《渡江侦察记》、《上甘岭》&lt;br&gt;《平原游击队》、《不夜城》、《家》、《鸡毛信》、《不拘小节的人》、《新局长到来之前》

浪漫光彩

战争与胜利的歌咏

时代倡导的英雄主义主题的明确化

正义必胜的信念

为集体事业牺牲个人的行为模式

1959年高潮时期

《林家铺子》、《青春之歌》、《林则徐》、《风暴》、《我们村里的年轻人》、《聂耳》&lt;br&gt;《老兵新传》、《回民支队》、《战火中的青春》、《今天我休息》、《红旗谱》&lt;br&gt;

1962年左右的时期

电影人

完成了对意识形态的适应

个性与整体利益协调

艺术与时代政治融合

心态比较平和自觉

作品

《革命家庭》、《红色娘子军》、《洪湖赤卫队》、《枯木逢春》、《甲午风云》、《李双双》、《早春二月》、《小兵张嘎》、《农奴》、《舞台姐妹》

改革开放新时期

发展

70年代末 &nbsp;&nbsp; 新电影观念变革的先声

小花

战争退居后线情感前推

苦恼人的笑

极左年代人性变异讽喻

生活的颤音

揭露“四人帮”年代政治迫害

艺术表现

《归心似箭》

《巴山夜雨》

《今夜星光灿烂》

《天云山传奇》

80年代 &nbsp;&nbsp; 纪实美学时期

现实主义回归

中国电影开始确立自己的理念

电影找到了自己的本体位置、独立价值

特征

政治视角转向艺术视角

第三代《天云山传奇》

第四代《城南旧事》

第五代《黄土地》

心理结构、散文化叙事

人伦情感的复杂和反思

《归心似箭》

整体上浓烈的人情意味

《小花》

兄妹情感成为主线

《沙鸥》

女主人公失去男友的悲伤情感

《巴山夜雨》

老大娘祭奠夭亡的孩子

诗人秋实与孩子的聚合

《城南旧事》

三个故事 &nbsp;&nbsp; 母子、长兄与小弟的感情离合

生命意义的肯定和思索

举例类上

文化反思责任的增强

第五代电影

理性努力

追踪社会文化

反思社会文化

电影多元化时期

特征

话题集中在

改革、票房、策划、档期、买断、盗版、明星、市场等

大众文化占据主要位置

纯粹艺术风格软弱无力

多元化格局

90年代现实主义潮流

《秋菊打官司》、《背靠背，脸对脸》、《站直了别趴下》、《埋伏》、《民警故事》&lt;br&gt;《混在北京》、《家室》、《红西服》、《有话好好说》、《甲方乙方》、《安居》、《没事偷着乐》、《一个都不能少》

主流意识形态

强调主旋律创作

注意与时代潮流的随和关系

新生代导演

生不逢时、远离传统、个人风格

冷色调、本色现实主义

《巫山云雨》、《牵牛花》、《小武》、《冬春的日子》、《长大成人》

时代转换信息

集中面貌

现代都市背景

边缘人生表现

摇滚生活情调

焦虑困惑人生状态

压抑低沉精神状态

艺术模样

原生态展现

MTV风格

脱出常规构图

散乱叙事结构

多代导演竞相登场

第三代

基本退位

第四代

仍然顽强

第五代

主角地位

新生代

滚涌而来

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