<div>学</div><div>术</div><div>工</div><div>作</div><div>坊</div>
<div>2013-10-24 18:10:51 “中国科幻文学再出发”学术工作坊【征稿启事】</div><div> 论文提交时间：2014年3月1日截止。</div><div>主办单位：重庆大学人文社会科学高等研究院</div><div>会议时间：2014年5月17-18日</div><div>会议地点：2014年5月于重庆大学A区文字斋学术报告厅研讨。</div>
<span style="font-size: 12px;">钟天心</span>
<div>版本</div>
《中国科幻再出发》李广益 2016.08 第一版 26.4万字
<div>序</div><div>一</div>
<div>刘慈欣 ： </div><div>科幻文学有一个被忽视的特点，或者说是优势，那就是在所有的文学体裁中，它为学术研究提供</div><div>了最为广阔的疆域。中国科幻文学的起源已有一个世纪，但对科幻文学的研究只是近几年来才成</div><div>系统地展开。2015.10.07</div>
<div>序</div><div>二</div>
<div>吴岩： </div><div>1.多年以来，中国科幻作家。爱好者和研究者，特别希望能有一种学术级别的会议在科幻研究的领</div><div>域中召开。2014.05 李广益策划“中国科幻文学再出发”学术研讨会。</div><div>2.“中国科幻文学再出发”提的是这个文类在新世纪，特别是第一个十年后，在《三体》后的重新</div><div>起航。介绍贾立元，任冬梅，王瑶，杨琼等的论文。</div><div>3.在这里，我提出一些可以改进的地方，以便大家共同努力。</div><div>2015.10.28 北师大</div>
<div>0</div><div>0</div><div>1</div><div>-</div><div>0</div><div>4</div><div>9</div>
<span style="color: rgb(62, 62, 62); font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", 微软雅黑, Arial, sans-serif; font-size: 14px;">文明冲突与文化自觉——《三体》的科幻与现实</span>
陈颀 法学博士 重庆大学助理教授
<div>一、引言 ：科幻与现实 。首先、科幻小说与现实主义观察“现实”的视角不同，在科幻中人类</div><div>整体和一个世界常常作为主要文学形象出现。</div><div>在《死神永生》的文本中，刘慈欣提供了云天明故事的正确解读模式；双层隐喻和二维隐喻。</div>
<div>二、文明冲突的知识分子叙事。《三体1》汪淼的三个最基本特征：1中国男性，2科学家，3知识</div><div>分子。在当代话语中不是所有的科学家都属于“知识分子。”叶文洁的科学--文明--道德逻辑。</div><div>以汪淼视角讨论为何遭三体人入侵。</div>
<div>三、文明冲突的英雄叙事，《三体2》以逻辑视角，讨论“文明冲突”的均衡威胁逻辑，叶文洁建</div><div>议逻辑从事“宇宙社会学”研究，“猜疑链”“技术爆炸”</div>
<div>四、文明终结的末人叙事。以《三体3》为中心，程心视角，讨论“普世道德”如何导致地球文明</div><div>和历史的终结。</div>
五、结语：刘慈欣的“文化自觉”，第一、“硬科幻”是中国科幻作者介入现实的最佳方式。
注释 89条
<div>0</div><div>5</div><div>0</div><div>-</div><div>0</div><div>6</div><div>1</div>
<span style="color: rgb(62, 62, 62); font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", 微软雅黑, Arial, sans-serif; font-size: 14px;">《三体》的人民性与文化领导权的返本开新 </span>
欧树军 政治学博士 中国人民大学副教授
<div>一、正在发生的文明冲突因果。世界秩序加速重组。“贫富两极分化的全球化”<br></div>
<div>二、现实的镜像：“公元人”的分化，《三体》为我们描绘了一幅“公元人”分化的全景画像，</div><div>降临派，拯救派，幸存派。</div>
<div>三、“后公元时代”的人心秩序重建，《三体》以科幻的方式通过预示未来而回到过去，又通过</div><div>回到过去来预示未来。</div>
注释 22条
<div>0</div><div>6</div><div>2</div><div>-</div><div>0</div><div>8</div><div>5</div>
<span style="color: rgb(62, 62, 62); font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", 微软雅黑, Arial, sans-serif; font-size: 14px;">史料学视野中的中国科幻研究</span>
李广益 文学博士 重庆大学 副教授
<div>一、史料工作对于中国科幻研究的意义。陈平原、夏晓虹《二十世纪中国小说理论资料（第一卷）</div><div>》中收纳晚清时人对“科幻小说”的评议。1924周作人《科学小说》。</div>
<div>二、科幻文学史料工作的现状。</div><div>（一）清末民初（1902-1920）其一、著作与翻译混淆。其二、科学小说与科幻小说之别。其三、</div><div>科幻小说散布在多个门类之中。</div><div>（二）民国中后期1921-1949年。 任冬梅在1926年第13卷第一期的《学生杂志》发现顾均正佚作</div><div>《无空气国》。《点石斋画报》。《中国漫画》1936.12月号封面“中国柴油朋克”。</div><div>（三）十七年时期（1949-1966）晚清以来异彩纷呈的政治幻想，此刻只能一花独放，至少公开出</div><div>版的作品不得不遵循这一路径。外国科幻译介以苏联科幻为主。叶永烈《石油蛋白》在1976年</div><div>《少年科学》第一期“文革”尚未结束。</div><div>（四）黄金时代（1976-1983）1979-1982“科幻的春天”。科幻“四刊一报”</div><div>（五）新时期（1984至今）1.《中国科幻小说世纪回眸丛书》1996。2.《现代中国科幻文学主潮》</div><div>2011，该时期史料分3类。①内部发行书刊②科幻社团资料③网络科幻创作和批评。互联网兴起后</div><div>其一、作家的网络书写，其二、网络科幻文学，其三、网络同人书写。</div>
三、展望与期待。1.《中国科幻全书目》2.《中国科幻文学大系》3.作家研究资料。
注释 35条
<div>0</div><div>8</div><div>6</div><div>-</div><div>1</div><div>0</div><div>3</div>
<span style="color: rgb(62, 62, 62); font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", 微软雅黑, Arial, sans-serif; font-size: 14px;">向着“未来”前进——梁启超《新中国未来记》新解</span>
贾立元 文学博士 北师大博士后
<div>一、“未来”照进“小说”1902梁启超创《新小说》连载自己唯一小说《新中国未来记》小说开</div><div>篇可谓不无深意，不过梁启超却犯了个大错误：心里想的明明是六十年后，落笔却成了2062年。</div>
<div>二、“现实”与“未来”的竞赛，小说只勉强写了五回。除第一幕的远景外，梁启超都一直不能/</div><div>不想/不敢超前“现在”展开些许不寻常的“未来”想象。</div>
<div>三、两个“黄克强”，小说中构想的十年后（1912）维新正与民国政府成立时间吻合，定都南京</div><div>乃至上海博览会，也被人当作某种惊人的预见，故事主人公名为黄克强竞与后来革命家黄兴同名。</div>
结语
注释 39条
<div>1</div><div>0</div><div>4</div><div>-</div><div>1</div><div>1</div><div>5</div>
<span style="color: rgb(62, 62, 62); font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", 微软雅黑, Arial, sans-serif; font-size: 14px;">晚清与民国科幻小说中“未来中国”形象之比较 </span>
任冬梅 文学博士 中社科院助理研究员
<div>“未来中国”的科幻小说 1902《新中国未来记》1904蔡元培《新年梦》1904旅生《痴人说梦记》<br></div><div>1904海天独啸子《女娲石》等等。</div>
两个“新上海”。1910陆士谔《新中国》上海世博会，1917毕倚虹《未来之上海》
<div>两场“未来大战”1908碧荷馆主人《新纪元》写未来世界（1999）黄白大战，“日光镜”“消电药</div><div>水”1923“劲风”《十年后的中国》X光，W光发射器，飞艇。</div>
“光明中国”与“灰暗中国”
注释 18条
<div>1</div><div>1</div><div>6</div><div>-</div><div>1</div><div>3</div><div>2</div>
<div>剑与诗：古典文化带来未来救赎--刘慈欣1997《诗云》</div><div>和香港谭剑1994《断章》中的身份认同比较。</div>
范轶伦 加州大学河滨分校 博士研究生
<div>一、导论 费雷拉《拉美科幻的诞生》：自19世纪以来科幻小说一直被视为反应国族认同和现代</div><div>化进程张力的理想载体。</div>
二、《诗云》之诗：技术主义者的认同摇摆。
三、《断章》之剑：“九七”前的身份焦虑。
<div>四总结、由于历史原因，科幻作为一种舶来的文类在中国的本土化，无论是内地，还是香港，都</div><div>相当程度地印证了詹明信所谓的第三世界文体的寓言性质：个人经验的故事最终包含了对整个集</div><div>团本身的经验的艰难叙述。</div>
注释 16条
<div>1</div><div>1</div><div>3</div><div>-</div><div>1</div><div>5</div><div>1</div>
<div>异域、故乡与迷宫——</div><div>当代中国科幻的历史主题 </div>
李俊 笔名宝树 北大古希腊的哲学本硕毕业
<div>引言 科幻小说从其早期起，便拥有了某种历史意识。<br></div>
<div>一、历史主体的缺失，以叶永烈的《小灵通漫游未来》为例。这种“时间旅行”的形式恰恰反</div><div>映出这一时期时间旅行和历史视野的缺失。</div>
<div>二、异域：作为观光/探险对象的历史。童恩正《五万年前的客人》1960，《石笋行》1982，</div><div>《追踪恐龙的人》1980，刘兴诗1981《美洲来的哥伦布》1981《扶桑木下的脚印》1991刘兴诗</div><div>《科幻世界》1994何夕《平行》1996苏学军《星星的使者》</div>
三、故乡：历史中的寻根之旅。1992姜云生《长平血》。
四、迷宫：历史中的意义结构与重生。1998潘海天《偃师传说》钱莉芳2004《天意》2011《天命》
结语 中国科幻早期缺历史意识，当代重获历史。
注释 21条
<div>1</div><div>5</div><div>2</div><div>-</div><div>1</div><div>7</div><div>1</div>
<div>后革命时代的民族寓言——</div><div>90年代以来中国科幻中的文化政治</div>
王瑶 笔名夏笳 文学博士 西安交大 助理教授
<div>本文首先简要勾勒自晚清至20世纪80年代的现代化历程中，中国科幻与“中国梦”之间的关系。继</div><div>而进一步聚焦于20世纪90年代以来中国社会转型对于“新生代”科幻作家创作的影响并通过具体的</div><div>文本分析，深入探讨这一时期作品中的三个代表性议题：空间形象、种族形象与英雄形象。最后，</div><div>借用詹姆逊“民族寓言”的概念，展现出当代中国科幻中的文化政治维度。</div>
<div>一、中国科幻与“中国梦”，陆士谔1910《新中国》“”“医心药”“催醒术”郑文光1958《共产</div><div>主义畅想曲》。</div>
<div>二、20世纪90年代与“新生代”。其二、生于70年代，90年代进大学并开始科幻创作。其二、何夕</div><div>、王晋康、刘慈欣。其三、从事新闻工作的韩松。</div>
三、空间形象：从“田园”到“丛林”，刘维佳《高塔下的小镇》
四、种族形象：种族主义与“想象的共同体”
五、英雄形象：“多余人”与“大写的人”
结语：后革命时代的民族寓言。
注释 37条
<div>1</div><div>7</div><div>2</div><div>-</div><div>1</div><div>9</div><div>1</div>
<div>透视中西科幻文学背后的文化源动力</div><div>——以科幻小说中的机器人伦理为例</div>
吕超 文学博士 天津师范大学副教授
一、早期文学中的机器人故事和广义的“人造人”有着千丝万缕的联系。1818雪莱《弗兰肯斯坦》
<div>二、许多作家更愿意将机器人描述为人类得力助手，阿西莫夫三定律‘有很多漏洞。第一、现实中</div><div>不可行。第二、技术上难落实。第三、忽视了人类和机器人的情感问题。第四、回避了一个本体论</div><div>问题--何为“人”？</div>
<div>三、随着科技的发展。人类和机器人的区分将不再泾渭分明。四、分析中国文学中的机器人故事。</div><div>据不完全统计有30多种。陆敬严《中国古代机器人》2013陈楸帆《荒潮》。飞氘2005《讲故事的机</div><div>器人》2014《爱吹牛的机器人》</div>
注释 17条
<div>1</div><div>9</div><div>2</div><div>-</div><div>2</div><div>1</div><div>3</div>
<div>文化心态与电影媒介：</div><div>以1970、80年代的三部华语科幻电影为中心</div>
杨琼 俄亥俄州立大学文学博士候选人
1975香港《中国超人》1976台湾《战神》1978内地《珊瑚岛上的死光》
哲思和文化解读。一、从国别文化的角度。二、从哲学角度讨论。三、从流行文化角度。
<div>传统加创造《中国超人》，文化意识的本土性《关公大战外星人》电影意识形态的本土性《珊瑚岛</div><div>上的死光》</div>
注释 29条
<div>2</div><div>1</div><div>4</div><div>-</div><div>2</div><div>5</div><div>0</div>
<div>中国科幻类型电影还缺什么？</div><div>——产业状况初步调研报告</div>
唐杰 哲学博士 重庆大学助理教授
<div>一、科幻电影的市场状况与市场需求。1.国内电影市场的宏观环境，表1.近年国家电影产业政策一</div><div>览。图1.2006-2013内地年度观影人次及增幅。图2.2012年票房前10名国家和地区。2.国内科幻电</div><div>影的市场概况（1）公映科幻电影数量、票房、观影人次，（2）公映科幻地域（3公映科幻类型组</div><div>合及其意义（4）科幻电影需求调研分析</div>
<div>二、国内科幻电影产业现状 图11当下电影产业链。1.剧本：创意与产业对接。2.拍摄：前期制作。</div><div>3.后期：特效制作</div>
结语
注释 5条
<div>2</div><div>5</div><div>0</div><div>-</div><div>2</div><div>7</div><div>4 </div>
<div>后《三体》时代中国科幻图书</div><div>出版的初步考察（2011-2013</div>
成全 百花文艺出版社编辑 中国未来研究会会员
绪论 2013年末刘慈欣凭“三体”371万元版税列中国作家富豪榜单28位。
2011-2013年科幻长篇小说单行本
2011-2013年科幻个人中短篇小说选集
2011-2013年多人科幻中短篇合集
2011-2013年科幻翻译引进吸收
<div>共版书与杂项：凡尔纳《机器岛》2013四种威尔斯《时间机器》六种，凡尔纳《海底两万里格》十</div><div>几种。反乌托邦三部经典《我们》《美丽新世界》《一九八四》北京理工大学版，燕山版，译林版。</div><div>江苏文艺版把《美丽新世界》换成《动物庄园》</div>
科幻理论、科幻史出版
结论
<div>2</div><div>7</div><div>5</div><div>-</div><div>2</div><div>9</div><div>6</div>
<span style="color: rgb(62, 62, 62); font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", 微软雅黑, Arial, sans-serif; font-size: 14px;">中国科幻文化产业如何可能？</span>
姜振宇 北师大 科幻文学博士研究生
国外文化产业发展模式概览 我国文化产业宏观状况及产业园区模式。
进口科幻产品产业化的案例分析。
<div>1998.03.31正式发行的电脑游戏《星际争霸》累积发售量超1100万套。美国漫威漫画公司推出“宇</div><div>宙系列”电影。</div>
<div>中国科幻产品产业化启示。1.源头：“核心文本”与企业运行模式。2.市场：粉丝参与和二次创作</div><div>。3.科幻产业化：科幻产品的普遍弱点。本土原则科幻作品并不繁荣。4.产业化的未来：科幻文化</div><div>的独特优势：“精英文学”</div>
<div>产业化的实践：几个值得注意的方向。一、科幻题材二次创作，二科幻迷的力量。</div><div>三、科幻电子刊物或微信号发展。四、科幻咨询与教育。</div>
注释 16条
<div>297-298<br></div>
<span style="color: rgb(62, 62, 62); font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", 微软雅黑, Arial, sans-serif; font-size: 14px;">编后记 </span>
<div> 李广益 2015.11.02 文字斋 </div>
一览图只列部分主要观点，想知道更多的精华，请阅读原著。
