《科幻之路》第四卷下思维导图模板_ProcessOn思维导图、流程图

《科幻小说写作资料汇总》2020-02-21更新 《科幻之路》第四卷 下   一览

名著一览只能列出部分主要观点 想知道更多精华，请阅读原著

老师、同学们加油！少出门，多写稿，多看书，出门戴口罩， 进门勤洗手，注意个人卫生，搞好环境卫生。

【鼠年】正月廿八  庚子年  戊寅月  甲午日  七九第八天  星期五

十 八 、 3 4 7 - 3 7 0   为 逃 避 现 实 而 阅 读

导 读

到了1970年，科幻小说开始从过去二十年中的兴旺衰落和 新浪潮运动的喧嚣中摆脱了出来。

50年代传统科幻小说 出版的不景气演变成60年代新浪潮科幻小说出版的没落。 对于生活和文学的两种态度之间仍然需要在70年代决一 胜负，然而战斗已经结束，冲突的双方都等待着新的观众 和新的理解。科幻小说出版的鼎盛期在60年代末就结束了 本来这一鼎盛期会在整个70年代持续下去，并且一个月 中可出一百多种科幻书。然而，这一时代已经结束。

在这种动荡的环境中，具有创新手法的新作家找到了过去 几十年里所没有的出版机会。吉恩-沃尔夫（1931－　） 在出版他的短篇故事时尽管并不顺利，但他能够为他的 难读的、风格迥异的小说找到市场这一点也证明了这一 领域里出现了一片新的天地。

他出版了两部短篇小说集：《死亡医生之岛和其它故事》 （1980）和《吉恩·沃尔夫的书》（1981）。

上面第一集的题名小说发表在《轨迹》第七集（1970）上 像他的许多其他小说一样，该小说获星云奖提名。在星云 奖表决时，主持开奖仪式的艾萨克·阿西莫夫宣布沃尔夫的 小说获星云奖，而事实是，“没有一个奖”获得过更多的 票数。这是一个令人难忘的尴尬的时刻。第二年，沃尔夫 的中篇小说《岛医生之死》真的获得了星云奖--这是 沃尔夫诙谐和机智的一个例子，因为他也写过一篇题名 为《死亡岛的医生》的小说。

死 亡 医 生 之 岛 和 其 它 故 事

《死亡医生之岛和其它故事》【美】吉恩·沃尔夫

《死亡医生之岛和其它故事》运用了沃尔夫最喜欢用的 一种表现手法，即从故事叙述者的观点出发，而这位 叙述者往往知识有限，理解水平很低；读者也往往被 置于这样的地位。因此，在这种场合下，叙述者往往 是小孩子，故事从小孩子的观点出发来叙述；而观点 本身却是不寻常的第二者。

1970 庚戌年（狗年）4月24日我国成功地发射了第一颗 人造地球卫星。

冬天来到了海上，也来到了陆地上，虽然还没有树叶落下。 在昨天淡淡的天空下的明亮、深蓝色的波浪今天已经变成 绿色、透明和寒冷。如果你是个在家中不受欢迎的男孩， 你会来到海滨一连走上几个小时，感觉着已于夜间降临的 冬天。风沙吹过你的脚踵之间，浪花打湿了你的灯芯绒 裤腿。你把背对着大海，在潮湿的沙地上，用深深插入 沙子的尖头小棍写下了你的名字“塔克曼·巴布科克”。

我不是动物，”怪物说着残忍地扭转着他的手臂，“是人

死亡医生狞笑起来，“是的，船长，是人。问题是， 你是什么？当我把你的事做完后，我们会知道的。 我可以把这些可怜家伙变得更像野兽，至于要把你 变得驯服些就更不成问题了。不过增强一下你的 嗅觉怎么样？就不用提让你不能直立走路了。”

白锡嘉译

十 九 、 3 7 1 - 3 9 3   了 解 读 者 的 反 应

导 读

小说家的任务就是让读者能有所感受。控制读者感受的 一种方式就是作家让读者与小说中人物保持一定的距离

作家可以采用几种方式使读者与人物产生关系：例如把读 者感兴趣的人物置于困境。如果人物显得越真实，困境越 艰难，读者对人物就越感兴趣；特别是当人物并没有被困 境所压倒，也没有丧失信心的时候，读者的兴趣就越大。 另一方面，作家也可以通过以下几种方式使读者对人物 漠不关心：如不带感情色彩地描绘人物或把人物描绘成研 究案例、样本，而不是应关心的人；或让他们显得虚弱， 或困难太大难以克服。

传统的科幻小说用非同寻常的，而且往往是异样的观点来 表示对人类处境的不同看法。新浪潮用各种冷漠的写作手法 来探究人类的处境，并夸大当代科技和社会的专横、夸大 人类对宇宙缺乏了解及缺乏对付宇宙的手段。这些手法也 使读者远离了人物，而只注意词语和意象。

托马斯·Ｍ·迪斯克1940－在他早期作品里运用了这些技巧

他曾说他的目的是“要写这样的一种小说，其叙述动力不是 来自实现理想的历险中读者与人物共鸣而产生的感受”； 这种小说“充满想象力和奇幻色彩，描述各种最奇妙的经历

他的短篇小说《勇敢的小小烤面包机》被沃尔特·迪斯尼 制片公司改编为童话片。他的著作常获“星云奖”和 “雨果奖”提名；《歌声荡漾》作为当年最佳科幻小说 荣获约翰·Ｗ·坎贝尔奖。

安 古 莱 姆

《安古莱姆》【美】托马斯·Ｍ·迪斯克

《安古莱姆》属于他早期的作品，最初发表于1971年 第一期《新世界》季刊

1971辛亥年（猪年）3月3成功发射第一颗科学实验 人造卫星“实践一号”

七个亚历山大学校的小学生参加了这个炮台计划。有来自 布捞斯、年纪最小的杰克，西莱斯特·迪塞卡，斯耐福斯 和玛丽简，坦克雷德·米勒，当然还有安帕罗，更少不了 领导者及策划者比尔·哈帕。他被称为小吻唇先生， 他多情地，不可救药地爱上了安帕罗。安帕罗约十三岁 （确切地说，今年9月份才满十三岁），乳房已开始发育 皮肤尤其好看，就像有机玻璃。她全名叫安帕罗·马丁内斯

刘慧梅译

二 十 、 3 9 4 - 4 0 3   战 后 的 一 代

导 读

历史学家和批评家们笔下的“新生代”是种比喻的说法， 他们所指的是那些观点相似，兴趣相同，写作风格相近的 作家群体，而所有这些观点、兴趣、写作风格都与过去 截然不同。

每代入常常都拥有具有他们明显特征的 共同经历，比如，一战时的迷惘的一代，20年代禁酒 时期的一代，大萧条时期饥饿的一代，二战时期 实用主义的一代，越南战争产生的隔离的一代，当然还有 许多其他不同的时代。但真正按年代划分的时期却很少 被考虑到。

波尔·安德森和戴蒙·奈特曾提出，科幻小说作家大概每隔十年 左右就会出现新的一代，但还不曾有人研究过作家们的出生 年月。我们只需大致浏览一下就能发现某些年份有大量的 作家产生，而其它年份产生的作家却寥寥无几。

介绍帕梅拉·萨金特（1948－　）生平。

科幻小说的重要主题之一就是关于超强力的发现与发展， 这种超强力常常能够惩恶扬善，或为一个新社会甚至一个 新种族的产生铺平道路，但有时它却成为邪恶、私利或 权利的工具。

《采撷蓝色玫瑰》看上去像是一个普通的故事，描述了一个 具有异常之处的孩子成长中的艰难。故事中的小女孩并未 提及姓名。她是个犹太人，敏感、孤僻，有个双胞胎兄弟， 母亲则是纳粹死亡集中营的幸存者。她还必须面对母亲脆弱 的精神，并且因此偶尔需要离家独自生活一段时间。故事 讲述到一半时，才暗示有种非正常的因素潜于其中，这一 因素使得这篇小说得以归类为科幻小说。直到最后，读者 才会明白这位母亲经历的痛苦所产生的特殊恐惧，也只有 在结尾处，小说才显示了小女孩的敏感及易受伤害是比她 母亲遭受的更为可怕的诅咒。

采 撷 蓝 色 玫 瑰

《采撷蓝色玫瑰》【美】帕梅拉·萨金特

这篇小说语言简练，浅显易懂，采用了适合儿童的语言。 对于作者来说，还存在着另一个问题，那就是如何描写女儿 成人后所经历的生活。萨金特并不是添加一段后来的情节或 在最后笨拙地附加一段描述，而是以两个层次同时描述这个 故事：童年这一层是以成年人的角度来追溯的，后来的事情 以及现在的经历则在括号中插入叙述，两个层次同时揭示 主题，情景描写与其结局一一吻合。

1977丁巳年（蛇年）5月23日——科学家开始用细菌生产 胰岛素。

我记不清是否当面问过妈妈那些刺在她身上的号码的事。 我们肯定早就知道不该去问，也许我和哥哥西蒙还是 小孩子时曾无意中说过什么，看到了妈妈听后那悲伤的 样子，也许爸爸叮嘱过我们，千万不要去问。

突然，我从椅子上跌到了地板上，捂着腿呻吟起来， 擘妈妈，好疼呀！”鲜血从我的鼻子里涌了出来。 妈妈把我抱起来，搂在怀里，然后把我放到椅子上， 用棉纱堵住了我的鼻子。这时，只听见西蒙在外面 叫了起来，紧接着他在后门砰砰猛敲，妈妈把他 拉了进来，他的鼻子在流血，“我从树上摔下来了。 ”妈妈抱起他时，扭头向我望来，我知道她全明白了， 我能够感到她的恐惧和悲哀，因为她意识到我和她 是一样的，我总能感受到别人受伤时的刀割般的疼痛， 别人的痛苦会传到我身上，也许迟早我会被这些 痛苦击垮的。

姜倩译

二 十 一 、 4 0 4 - 4 1 8   星 际 旅 行 综 合 症

导 读

科幻作家历来是从大量阅读起步的。

传统发展方向是朝向西部--从为杂志、书籍撰稿发展到 影视剧本创作。马西森、埃利森布洛克和斯特金就是 如此成名的。这样的传统模式可能正在改变：好像往 身后抛杜卡利翁石头，新作家将在观看《星际旅行》 电视系列片或《星球大战》电影的观众中冒出来。 科幻作家创作也许会始于科幻电视或电影剧本。

介绍戴维·盖罗尔德生平。

盖罗尔德又将剧本《我，马德》改编成《星际旅行》电视 系列片中的一集，并以《云中沉思者》闻名。

找 寻 自 我

《找寻自我》【美】戴维·盖罗尔德

《找寻自我》发表在1972年出版的《危险的幻想》 第二集中。

1972壬子年（鼠年）1月7日——我国第一枚实用 氢弹试验成功。

今晨我一照镜子，左眼瞳孔不翼而飞，虹膜也消失大半。 原先长虹膜的地方现在只剩一块空洞的白斑和油渍。

我双手插入大衣口袋向前走。我一下就摸到左边口袋里一个 硬邦邦的扁平物体。这是我的镜盒，里面装着太阳镜。 它确实是自己找上门来了。想到我仍是生活用品的主人， 东西失而复得，我不免心中得意。

我取出眼镜戴上，却发现左边镜片已呈奶白色。我审视自己 的眼睛，发现目力穿不透模糊的镜片。我不再理会行人的 注目，直奔诊所。

郑曙芩译

二 十 二 、 4 1 9 - 4 3 4   现 实 与 超 现 实

导 读

科幻小说是一种特殊的幻想小说。写作手法是使幻想世界 显得真实。科幻小说中幻想与现实同等重要；因为对 故事事件的理性解释会降低故事的可信性，也将大大减少 故事的科幻成分。这明显产生了矛盾：科幻小说是幻想 小说中的一种，但幻想成分越多，就越不像科幻小说。

或许反现实主义注定要在科幻小说中占一席之地，而超现实 主义则重新规范了科幻小说的梦想。经过“新浪潮”的试验 反现实主义与超现实主义成为描述世界的怪异特性人类奥秘 的新手段。

介绍乔治·亚历克·埃芬戈（1947－　）

埃芬戈的第一部长篇小说《熵对我的意义》（1972）受到 广泛赞誉，并入围星云奖提名的最后名单。中篇小说 《施劳丁格的猫咪》获1988年雨果奖、星云奖和斯特金奖

捉 刀 人

《捉刀人》【美】乔治·亚历克·埃芬戈

《捉刀人》于1973年在《宇宙》第三集里首次出版， 显示了埃芬戈的艺术创造力。它描写了未来两千年后 的世界。小说更多的是对未来的猜测，而不是详实的 描写（正如最优秀的科幻小说那样）。

1973癸丑年（牛年）8月27日，中国第一台百万次集成 电路电子计算机研制成功。

他正面对几亿观众表演。巨大的圆形剧场只有他孤零零的 一个人。他的周围是～圈圈透明塑料板座位，以他为圆心 从离他几码远的舞台边缘依次向高处递升，直至最后几排 在苍茫暮色中消失。每个座位上都有一个游荡的灵魂， 受身外物质传输机的监控。

传输机每年都输送着几十位作家的灵感，希望将其与某一 古典作家的思想遗产相通。有时候，像费奥思这样运气好 的人，他的自我能找到一个类似的作家。而通常则找不到 与表演者相近的现成材料。他们面对的不是荣誉而往往是 可怕的谩骂。传输机当然把这些倒霉蛋送走了。只有另外 一些作家才见过一个人思维停滞时恐惧的窘相。

“你们没发现吗？”他说，“你们所有人都在作家的遗作 中东翻西找，以求得到些提示。但你们找到的任何东西都 只属于死去的一代又一代。它们距今已两千多年了。而我 却不。没发现吧？几十个世纪以来，首次有人在创作。我 不仅机械地讲述，我还创新。从来就没有什么山德尔·库兰 他的作品都是我自己写的。”

郑曙芩译

二 十 三 、 4 3 5 - 4 6 3   男 人 、 女 人 和 社 会

导 读

在70年代的美国，妇女的权力和男人的错误成了人们关注 的焦点。美国国会于1972年提出了男女同权补充法案； 同年，《女士》杂志创刊。70年代同样是女权主义在科幻 小说中兴起的年代。

早在50年代末和60年代，乔安娜·拉斯 就在她的作品中注入了女权的主题，她的短篇小说 《当情况变化时》获1972年星云奖。1975年，又出版了 长篇小说《女性男人》。1973年，小詹姆斯·蒂普特里， 爱丽斯·谢尔登，以《男人不了解的女人》为开始，发表 了一系列女权主义小说。帕梅拉·萨金特在1975年出版了 一个集子，题名为《神奇的女人》。冯达·Ｎ·麦金太尔和 苏珊·贾尼丝·安德森于1976年发表了一个女权主义的 新小说集《曙光女神：超越平等》。

在某种意义上，科幻小说开始述及一个新的问题，就像 以前着手处理种族歧视、环境污染、末日大决战、 人口过剩，以及其它问题一样。然而，关于女权问题， 有一点与以前不一样：只有少数男作家有意识地写 女权主义作品，绝大多数是女性作家，而且，她们的 大部分作品富有政治色彩，有些甚至具有论战的性质。

介绍冯达·麦金太尔。

麦金太尔最著名的小说《雾蛇、草蛇和沙蛇》也一样。 一个意志坚强的女人，人们只知道她叫“蛇”。她来到 一个沙漠部落为一个患了肿瘤的孩子治病。有些评论家 认为小说的背景是一个灾难后的世界；但在这篇中篇 小说中并没有这种暗示。小说主人公用以治病的蛇是 地球上土生土长的，但故事里的黑沙漠却可能将故事的 背景搬到另一颗行星上。如果说小说的背景是灾难后的 社会，那么，幸存者用生物方法替代了技术。麦金太尔 的小说表现了女主人公用生物学方法治病的信心。 在我们这个时代，毒蛇的毒液掺以其他药物， 在化学实验室里是用以生产抗生素和解毒剂的。

雾 蛇 、 草 蛇 和 沙 蛇

《雾蛇、草蛇和沙蛇》【美】冯达·麦金太尔

《雾蛇、草蛇和沙蛇》发表在克拉里昂科幻小说写作班 出的第一本集子里（《类似》，1973年10月号）， 并获得星云奖。《梦蛇》发表于1978年，是从 《雾蛇、草蛇和沙蛇》这个中篇扩展的一部长篇小说， 获星云奖和雨果奖。

1973癸丑年（牛年）9月3日，中国第一台天文测时、 测纬光电等高仪研制成功。

小男孩吓坏了。蛇女温和地触摸着他的发烫的前额。在她 后面，三个大人紧挨着站着。他们怀疑地观望着，眼睛 眯成一条线以免流露出他们的焦虑。他们害怕自己的孩子 会死，而他们也同样害怕蛇女。在帐篷的昏暗光线下， 摇曳的灯光也没能给人以宽慰。

雾蛇平静下来了，而且几乎有点萎靡不振了。蛇女把她从 腰上解下来后放在斯大文旁边的毛毡上。当眼镜蛇游动时 蛇女引导着她的头，感受着蛇体肌肉的力量，“她会用 舌头来触摸你，”她告诉斯大文，“也许有点痒，但一点 不痛。她用舌头闻东西，就像你用你的鼻子。”

蛇女从她的腰袋里挑出一个小药瓶，掰开动物紧缩的脚爪 从药瓶里倒出一滴浑浊的药水灌进它的嘴里。她很快再次 打开隔室，把雾蛇引了出来。她慢慢地游出来，收缩着 蛇冠翻过隔板的边，滑到粗粒的沙地上。她的乳白色蛇鳞 反射着微弱的光线。她闻到了有动物在那里，游向它， 用舌头去碰它。这时蛇女很担心她会拒绝吃已经死的动物 不过小动物的身体还是热的，仍然在痉挛性地抽动，再说 她已经十分饥饿了。

沙蛇安静地盘踞在深色的垫子上。蛇女召唤了他。他朝她 游去，虽然不情愿还是钻进了蛇笼中。蛇女盖上盖子提起 来，蛇笼仍然很轻。她听见帐篷外有嘈杂声。斯大文的 父母以及前来帮助他们的人把帐篷盖掀开朝里面东看西看 甚至没有看之前就把棍子戳了进来。

白锡嘉译

二 十 四 、 4 6 4 - 4 8 5   新 星 和 其 他 明 星

导 读

在各种文学的发展中，偶尔会冒出一种与众不同的作家， 他们要么改革文学，要么领悟文学的深邃哲理。这些与众 不同的作家要么是革新家，要么是贤哲之士。塞万提斯和 理查森是革新家；莎士比亚是贤哲之士。有时候这些作家 的成就要到几十年乃至几个世纪以后才得到世人的注目， 但是通常他们如同爆炸之星--新星一样出现在九天之上。

在科幻小说方面，凡尔纳和威尔斯是革新家，然而革新家 和贤哲之士这两个名称从来没有像字面意思那样泾渭分明 因此凡尔纳从未使入忘却他得益于坡、笛福、威斯这类 作家。威尔斯也赞颂斯威夫特和斯特恩（但他不承认自己 从罗斯尼古尔蒙和弗兰马里旺这些法国作家所接受的思想 埃德加·赖斯·伯勒斯既是革新家又是贤哲之士，但Ｆ·Ｅ· “医生史密斯是革新家。罗伯特·Ａ·海因莱思是革新家； Ａ·Ｅ·范沃格特是贤哲之士。他俩发表了处女作之后立即 被公认为超级明星。

在70年代后期的新星之中，有一颗就是约翰·瓦利 （1947－）1979年《视觉暂留》既荣获星云奖又 赢得雨果奖；《推销人》获1982年雨果奖， 《按回车键》获1984年星云奖和雨果奖。

空 中 袭 击

《空中袭击》【美】约翰·瓦利

《空中袭击》原先发表于1977年春季号的《艾萨克· 阿西莫夫科幻杂志》，是当年星云奖和雨果奖的最后 参评作品。这篇小说最后扩展改写成一部长篇小说， 题名为《千周年纪念日》（1983），并用同样的片名于 1989年拍成电影。

1977丁巳年（蛇年）10月21日恢复高考消息公布。

我被震动脑壳的静音警报惊醒了。除非你坐起来，警报 是不会关闭的，所以我坐了起来。我的四周，在这阴暗 的集体宿舍里，诱拐队的队员们正在睡觉，或单人独铺 或双人合衾。我打个呵欠，抓抓肋骨，推推基因毛茸茸 的胁腹。他翻个身。这就是罗曼蒂克式的送行。”

飞机突然颠簸起来，十分猛烈。我瞥了一眼手表。还有 五分钟就要撞毁。我们应该争取时间。，我对付着最后 一个弱者。我能听见戴夫正在发狂似的与地面通话。 一枚炸弹穿门而入，我把它抛入座舱。平基打开炸弹上 的压力传感器，立刻跑了出来，戴夫紧跟其后。莉萨 已经穿门而出。我抓起那些穿着女乘务员服装的软绵绵 的玩偶，把她们扔到地板上。发动机毁损，一块碎片 穿过舱室。我们开始减压。炸弹炸飞了座舱的一部分 （我们希望地勤救援人员将会觉察到发动机的部分穿了 过来，炸死了机组人员：在飞行记录器上再也没有留下 飞行员的话），我们转过身，慢慢地，向左，下去。 我被提升起来，朝着飞机侧面的一个洞口飘去，但是我 好不容易抓住一个座位。克里斯塔贝尔运气不如我好， 她被气浪推了回去。

江昭明译

二 十 五 、 4 8 6 - 5 0 3   科 幻 小 说 、 离 异 和 变 化

导 读

写小说的主要问题：是，要写得好很难。科幻小说要求 不但理解人，而且理解科学和社会，以及具有创造可信 的新世界的能力，因此写好科幻小说就更困难了。 不过科幻有另一个缺点：它的读者是公众，就是说他们 是为了娱乐而阅读科幻的--这唯一的出发点已经足以 涵盖一个：很大的群体了，而严肃创作并不常常是 娱乐性质的。

像所有的小说创作一样，科幻小说创作的报酬一般来说 也是相当微薄的，不过它的众多而忠实的读者却不断 要求能看到新的书。一些写作速度比较快的人，尽管在 花样翻新上进展不大，也能够生存下来，一些吸引了 科幻读者以外的读者的人甚至还因此致富。然而那些 尝试一下不同方法的人，想尝试一下不用传统方法娱乐 读者的方法的作家，必须十分注意带领读者跟随着他， 或者去寻找新的读者。

严肃体裁的作家面临着一个困境：科幻读者可以支撑 一群数目庞大的作家，同时因为他们以认真的态度 阅读这些作品他们甚至能够容忍有相当程度严肃性的 作品，甚至是实验性的作品然而这仍然是一个以娱乐 为目的的读者群体。

作为读者、作家和科幻文学的学生，巴里·马尔兹伯格 （1939－　）对科幻小说可以说知之甚多。

离 异

《离异》【美】巴里·马尔兹伯格

《离异》最初发表在《反面乌托邦遐想》（1975）上； 小说涉及了马尔兹伯格几个永恒的主题。

1975乙卯年（兔年）11月26日——中国用“长征2号” 运输火箭成功地发射了一颗返回式遥感卫星。

我大汗淋漓地来到塔楼。步行穿过城镇使我呼吸急促、 双腿发软和精神恍惚（我还常常产生种种无谓的猜想， 请原谅，这是老毛病了）。我身上的肌肉在不听使唤地 颤抖，不过总算到了。我在一张空桌前站了一会，大口 大口地吸进氢化02气体（塔楼的一大吸引力就是它提供 纯氧的空气，在这些困难、崩溃的年代里，这可不是一 件小事），然后朝侍应生喊叫，“过来！”我冲着发亮 的墙、崭新的走廊和供气管道大喊，“我需要服务。 Je bien attendu。Je desiree a fornication。” 【法语：“我等了好久了。我需要通奸。”】

“您被调整为能够进行异性交媾，”侍应生说。

出了兽奸区进入了冷清得多的过道，在那里，绣在织锦上 的几个大字“同性交媾”一直从天花板上挂下来。

白锡嘉译

二 十 六 、 5 0 4 - 5 2 3   外 星 寓 言

导 读

科幻小说一向注重情节或发生的事件，使读者能够尽可能 清晰地了解叙述的意义。除了情节以外，意义的其它载体 例如人物、背景、基调、措辞以及间接的评论、形象化的 描绘和隐喻，可以向读者传达故事多方面的情况，或补充 情节，或取代情节，但它们传达的意义很少能够像情节所 传达的那么一清二楚。然而意义不明确的叙述往往得到 认可，甚至受到欢迎，假如这是故事为了丰富生活、丰富 文学引喻以及丰富文学原型、寓言和童话而必须付出的 代价的话。

由于科幻小说作家一开始是从人文学科而不是从自然科学 中涌现出来的，因此他们的原型表现为文学上的丰富多彩 而不是科学上的清晰明朗。他们不太注重陈述而比较 注重启示。

迈克尔·毕晓普（1945－　）是人文学科的产物。

劣 种 番 茄

《劣种番茄》【美】迈克尔·毕晓普

《劣种番茄》原先发表于《新维度》第五集（1975）

1975乙卯年（兔年）11月29日第一次回收卫星成功。

菲利普·Ｋ·一觉醒来，发现自己在一夜之间已经由一个 体态完好、两边对称的人变成……一个圆滚滚、无四肢 的形体，围绕一个轻薄透明的巨大红星旋转着。事实 上，凭着简单的感觉，凭着映入他的意识种子①的 总气氛，菲利普·Ｋ·认定自己是个番茄。不消说， 正是那玩艺儿：温室里培育的那种番茄。

他是一个劣种番茄，没错，但绝不是死亡的预兆。 他是新的天使报喜的使者，他已经来向他的人报告 这个大喜讯了。他漂浮在地球以外三十五万英里的 高空，不知道怎样传报这个信息，也就是无知、 知识和终极感觉的曼陀罗即将完成其第一轮循环的 消息。

江昭明译

二 十 七 、 5 2 4 - 5 5 3   劳 动 节 集 团

导 读

1939—1950年间，坎贝尔主编的《惊奇》杂志风行 一时，史称科幻小说的“黄金时代”。

此后十二年里 虽说《惊奇／类似》、鲍彻的《幻想小说和科幻小说 杂志》以及戈尔德的《银河》等科幻刊物依然颇有 影响，但“黄金时代似已难以为继，史称“破灭的 繁荣”、“昙花一现的春天”甚至“无限风光的 终结”（巴里·马尔兹伯格语）。60年代中期， 以迈克尔·穆尔科克的《新世界》以及哈伦·埃利森的 《危险的幻想》的问世为标志，科幻小说又迎来了 “新浪潮现在的问题在于：对于“新浪潮”之后的 科幻创作，我们应当如何命名、又该如何加以确切 的描述呢？

要想对这一问题作出肯定的回答，恐怕只有等到将来 了。然而，托玛斯·迪斯克已在1981年2月的《幻想 小说和科幻小说杂志》上发表文章，把一些屡屡获得 “雨果奖”、“星云奖”并多次名列《年度最佳科幻 小说集》的作家称作“劳动节集团”。这个名称的 起因是这样的：按照惯例世界科幻小说会议总是于 每年“劳动节”那一周的周末举行；届时，那些作家 通常都会在该会议上抛头露面。迪斯克就此写道： “我并不认为（这些作家）形成了一个秘密的小团体 我只是说，（当前）的确存在一个宗旨相近、年岁 相当的（作家）群体。……我还认为，作为一个群体， 这些作家彼此间的共同点要比‘新浪潮’麾下 的那些作家（我本人也是其中之一）更多些；他们 更为团结一致，过去那批未来主义作家也正是 这样做的。

乔治·Ｒ·Ｒ·马丁就是被迪斯克划入“劳动节集团” 的科幻作家之一。

灰 烬 之 塔

《灰烬之塔》【美】乔治·Ｒ·Ｒ·马丁

《灰烬之塔》最早发表在1976年的《类似》杂志上

1976丙辰年（龙年）5月12日建成全国微波通信干线

我栖身的这座塔楼，是用一种小小的、烟灰色的砖石 修建而成的。一块块砖石之间，抹的是一种闪闪发亮 的黑色物质，·在我看来有点儿像黑曜岩；不过，这种 玩意儿当然决不可能是黑曜岩。它坐落在枯瘦海某个 海湾的近旁，塔高二十英尺，塔身微微倾斜，距离 森林边缘仅有几步之遥。

“瞧，”克莉丝托说话了，“那只‘梦蛛’。”她随即 抬手指向某个地方。原来，它正静静地隐藏在网上的 某个阴暗的角落里，身子恰好被一丛生长在山岩上的 “精怪树”半遮半掩着。借着蛛网及苔藓发出的光芒， 我也依稀瞧见了它--一只躯体庞大、长着八条腿的白色 怪物，几乎和一个大南瓜一般大小。它一动不动地 蛰伏着，等待着。

李晓汀译

二 十 八 、 5 5 4 - 5 8 6   小 说 与 科 学

导 读

40年代后期和50年代，科幻小说渐渐走出低级庸俗 杂志。庸俗杂志像恐龙一样纷纷倒毙；具有讽刺意味 的是，科幻杂志存活到60年代和70年代直至如今， 好比一些恐龙活到现在，像尼斯湖水怪一样把头探出 薄雾朦胧的湖面。实际上科幻杂志是一度主宰报摊的 唯一生存下来的多产品种，但是这些杂志过去作为 娱乐以飨读者的小说已经被许多人确认为文学作品。

随着科幻小说赢得更多的读者，作者的心性也发生了 变化。30年代的作者受到科学、理念和奇境历险的 吸引；60年代的作者受传统手法和隐喻的吸引，但是 反对把科学作为信念乃至希望；70年代的作者被科幻 小说在文学上获得成功的潜力所吸引，承认科学是 一种人类活动，至少像艺术一样意味深长。

当然，这样一些说法是笼而统之的概括；各个时期总是 相互混合的；没有清一色的情况，只是一种倾向而已。 诚然如此70年代一些作家把文学和科学重新结合起来。 有些人，例如格里戈里·本福德，他们从科学那一头 出发，扎扎实实学会怎样写好小说，从而把他们的 科学知识转变为货真价实的短篇小说和长篇小说； 另一些人，例如埃德·布赖恩特，他们学到大量科学 知识，从而把他们的写作技能转变为有意义的 科幻小说。

介绍爱德华·布赖恩特（1945－　）生平。

粒 子 理 论

《粒子理论》【美】爱德华·布赖恩特

《粒子理论》于1977年获星云奖提名

1977丁巳年（蛇年）王小波《绿毛水怪》

我看见自己的影子像黑色烙印一样投射到墙上。我的 日光浴平屋顶在不合时令的酷暑中反射出炽热的强光。 埃利奥特错了；弗罗斯特说得对。

我从外门转过身来，低头一看，见到蓬头散发。原来是 杰基·丹顿，伽莫夫峰天文观测站聪明的年轻脑袋之一， 她拿着那本久经翻阅的《大众科学》搁在怀里。她用一 张用坏了的克里奈克斯牌面巾纸捂着嘴巴一边咳嗽一边 抽着鼻子，“别靠得太近。在这个位置上可能没关系。 你，患流感？”她绿色的虹膜四周发红。

“你走在伽莫夫天文观测站每个人的前面了。昨晚我们 忙着注视参宿七--”电子杂音搅乱了通话“尼克， 你还在听吗？“

“那很好，”我说。由于耳介子独特的性质，原子胶 确实会脱开。当丌介子碰撞并被另一个原子核捕获的 时候，它们重新转变为纯粹的能量；这是一种微小的 核爆炸。

江昭明译

二 十 九 、 5 8 7 - 6 0 8   未 来 的 人 类 学

导 读

科幻小说和人类学历来共有一种特殊的密切关系。许多最佳 科幻短篇小说和长篇小说一直关注着人类学方面的问题。 说到消亡的种族的故事，即便故事采用游记的较古老的传统 即便出自Ｈ·赖德·哈格德和埃德加·赖斯·伯勒斯这些老手的 故事的基本魅力在于浪漫式的冒险，然而这种故事还是提出 了古人的这些遗风怎样世世代代流传下来以及他们的能力和 风俗如何显示出较为世故或更为原始世代的迹象这一类有趣 的问题。

随后的作家使用未来或过去作为研究人类这一物种的手段。 1906年，Ｈ·Ｇ·威尔斯告诉社会学学会（社会学研究群体 活动中的人），它应该利用写作和批评乌托邦讨论“理想 的社会”。一批科幻小说乃是出自职业人类学家的手笔， 例如查德·奥利弗，他在50年代专门研究这--类科幻小说， 继而出任阿灵顿的得克萨斯大学教授，此外还有伊利诺斯 州工学院的利昂·Ｅ·斯托弗；还有一批小说是由才华横溢 的业余作家创作的，他们之中有麦克·雷诺兹、厄休拉·Ｋ ·勒吉恩（其父是这一领域的知名学者）和伊恩·沃森。

科幻小说研究人类的过去、现在和未来，俨然就是一门 人类学；不少人类学家已经承认，他们之所以从事人类 学研究，正因为这一领域是“最接近科幻小说的学科”。 说到底，这种密切关系也许不足为奇吧。

介绍琼·Ｄ·文戈（1948－　）生平。

高 天 景 观

《高天景观》【美】琼·Ｄ·文戈

《高天景观》和《火攻船》双双列入1979年雨果奖的最后 参评作品，后者还列入星云奖的最后参评作品。

1979己未年（羊年）最早的科幻杂志《科学文艺》诞生， 后改名为《科幻世界》一直延续至今。

7日，星期六

我要知道那几页为什么丢失了！倘若他们遗漏几页，我该 怎么继续进行研究呢？

（一声长叹。）

听你自己的吧，埃米洛：你听着恐惧的声音。只是一时 疏忽罢了，你知道的。没有人故意跟你捣蛋。放宽心吧， 你正患着双周热。明天你就能拿到那几页，假如 哈维·威姆斯识相一点的话，还会向你赔不是呢。

11日，星期三

我于吗老是录制这份日记呢？难道我真的相信哪一天某个 外星人会发现它，或者来自地球光辉未来的某一艘星际飞船 将会赶上我……光辉的未来，得啦，别自欺欺人了。愚蠢、 自私、鼠目寸光的愚昧之徒们。他们把我打发走了以后就 阉割了太空计划的实质内容；现在谁也不会步我的后尘了。 倘若他们不宣布我已死亡，不把我抛到脑后，我算是 幸运的了。

廖泽盈译

三 十 、 6 0 9 - 6 2 5   形 式 与 内 容

导 读

关于形式和内容相对重要性的争论一直存在于文学评论 之中，但主要是在读者和文学批评家之间。总的来说， 文学批评家和部分读者坚信形式高于内容，也就是说， “选择什么样的词汇和怎样组织这些词汇”比“发生了 什么”更重要。有人甚至认为小说的形式和内容不可分 割，尽管在“没有无内容的形式”这一点上不十分有 把握，但他们对“没有无形式的内容”这一点却可以 深信不疑。萨缪尔·Ｒ·德雷尼在他的《关于5175个字》 一书中这样解释形式和内容的关系：“把‘内容’放在 ‘形式’的对立面，便无所谓内容。”

从最简单的意义上看，这个道理不言而喻：没有词汇便 没有句子。但从文学评论角度看，否认形式和内容的 区别就抹杀了讨论这两者中任何一方面的可能性。这就 使科幻小说的发展困难重重。因为它作为一种流行的 大众化娱乐方式，关注故事情节胜过莠注故事形式。 文学内容一直受到批评家和教师们的忽视或诋毁： 最无知的读者也能读懂故事，但只有深奥的东西才 有讨论的价值。

介绍乔治·泽布劳斯基生平。

言 语 清 扫 工

《言语清扫工》【美】乔治·泽布劳斯基

《言语清扫工》于1979年8月首次在《幻想小说和科幻小说 杂志》上发表。小说具有典型的哲学味，却并不是长篇宏论 相反，作者在小说中精确地思考了语言号智慧、真实与虚幻 现实与人类超越现实的渴望等各种关系。小说的观念源于 卡夫卡式的荒诞：言语具有物质形态，它们不断堆积，以致 人们须限额分配言语量以免自己为言语所埋。小说从写实 入手，致力于人们对事件离奇发展过程的现实反应，但以 人们的升华结尾。

1979己未年（羊年）郑文光的《飞向人马座》和叶永烈的 《小灵通漫游未来》同时出版。7月15日在深圳、珠海、 汕头和厦门试办出口特区。

菲力克斯走进聚会的人群中时，地上的言语堆积得树叶一样 厚。都已经十一点零五分了，房问里本该很安静的。

“别吵了！”他禁不住大声吼道。

这句话在空中成形，然后飘落到他脚边。角落里有一对耳聋 的夫妇用手势继续着他们的谈话。所有的人都看着菲力克斯 他觉得胃部阵阵紧缩。他本该用手势而不是用言语来示意 安静的。

郑美侠译

三 十 一 、 6 2 6 - 6 3 4   历 史 与 超 越 的 对 立 统 一

导 读

在科幻小说的发展史中，现实与幻想，自然与超自然，平淡 与神奇，凡尔纳的追随者与威尔斯的支持者始终处于激烈的 较量之中。早期科幻小说（即最早撷取到月球和异域旅行 题材的科幻小说）通过旅行故事着力渲染匪夷所思的事物， 而对寻常之事稍作铺垫，一笔带过。威尔斯独辟蹊径，用 更多的笔墨描写超自然的平凡之处。许多年来，凡尔纳式的 科幻小说似乎一直占据上风。但是，威尔斯式的科幻作品融 坎贝尔的启发性、海因莱恩的艺术性和阿西莫夫的冷静推理 于一炉，就影响而言，堪与前者匹敌。当然，随着反叛的 新浪潮运动和近来向幻想小说和科学幻想小说的回归，形势 又发生了变化。

不妨说科幻作品的核心就是辩证法：拿心脏的律动作比方， 幻想在心脏收缩时被压送至血管，而现实又在心脏舒张之际 重返心脏。要把故事写成科幻小说，而不是主流小说甚或 未来派小说，人物非得出格，但剧情必须合乎逻辑，否则， 故事就与幻想小说几无二致了。实际的情况正是如此：有时 幻想占优势，有时现实领风骚。孰强孰弱归根到底取决于 文学思潮、时代、作家群，甚至是同一个作家不同的心境和 思想倾向。

介绍伊恩·沃森（1943－　）生平。

2 0 8 0 年 的 世 界 科 幻 小 说 大 会

《2080年的世界科幻小说大会》【英】伊恩·沃森

《2080年的世界科幻大会》于1980年10月刊载在 《幻想小说和科幻小说杂志》上，碰巧赶上在波听顿 召开的第三十八届世界科幻大会。

1980庚申年（猴年）第一部科幻电影《珊瑚岛上的死光》

真是人挤人！一共有四百号人，有作家，有科幻小说迷， 还有两家杂志的编辑，大家全都一帆风顺地到达了位于新 波士顿村边的大帆布帐篷。

据悉有三个人永远来不了了，大会开幕式上有一段简短的， 名叫“纪念”的悼词献给每一位不幸的人，然后，是默哀一 分钟。他们分别是库尔特·罗西尼，史诗体幻想小说大师，在 从遥远的加利福尼亚赶来的路上，被印第安人的暗箭射中而 亡；苏士·麦金图什，他的饶有兴味的木雕在这个夏天由来自 驼鹿口的商队捎来，使大会的小册子增色添辉，他不幸于温 尼伯附近死在狼群的魔爪之下；查米恩·琼斯，可爱的美人儿 三年前在坦帕举行的科幻小说大会的一次化装舞会上，被选 为“泰坦女王”，直到今天，北起育空河，南至佛罗里达湾 的科幻迷还在胸前挂着她的小画像，她在途经查尔斯顿时， 被正在那儿打劫的穆斯林海盗杀害，她的死是我们最惨痛的 损失。（她会在北非的皇宫里当一名宫女，活下去，甚至当 上女王吗？不会的！她会舍得和热爱她的科幻迷永别吗？ 决不会！临死前，她手执一柄短剑，为了捍卫自己的荣誉， 勇敢地和匪徒搏斗直到壮烈牺牲。）

金明译

三 十 二 、 6 3 5 - 6 4 6   远 离 生 活

导 读

科幻小说的功能之一是使离奇平常化，使未来进入叙述，使 不寻常司空见惯。它的成就之一在于使读者消除人类对未知 事情惯有的恐惧。Ｈ·Ｇ·威尔斯讲过科幻小说的这一功能， 约翰·坎贝尔在科幻小说的黄金时代的《惊奇故事》科幻杂志 中也作过经典性的论述（我所要的科幻即使在25世纪的杂志 上也能发表）。海因莱恩（“最出色的现代作家……创造了 一批高明之极的创作手法”）完善了将奇景异色逐渐融入 故事的创作技巧（为了在引入大量背景和相关内容的同时， 不至于破坏故事情节发展的连贯性），而不是通过对外行、 学生和记者作讲解和阐述的老方法。

但科幻小说的另一也是更可贵的地方体现在它于平常见 离奇，于日常见陌生。它不是将离奇平常化，倒使寻常 离奇化了。这样一来，读者可以明察世事，第一次看清 凡庸，并欣赏真面目的神秘。

介绍卡罗尔·埃姆什威勒（1921－　）生平。

雪 人

《雪人》【美】卡罗尔·埃姆什威勒

首次发表在科幻小说选集《轨迹》第二十一卷（1980） 上的《雪人》是一部寓言科幻小说，讲述两性间的种种 差异。作者汲取了科幻小说的传统，突出表现在借鉴了 追踪雪人踪迹（也称作大脚怪和Yeti）和两性分离的 主题。这一主题与菲利普·怀利的《消失》如出一辙。

1980庚申年（猴年）7月1日重庆长江大桥竣工通车

我们假装满不在乎地走进一片陌生地带，两只手撑在两边按 在屁股上，一有机会还跳上岩石来个金鸡独立。就像人们 出发前讲的那样，在我们的左边是一条河，而右边是大山。 每碰上一个电话亭，我们都要停下来，打个电话。由于 暴风雪，电线很多都挂了下来，散落一地。头儿讲我们已经 到达了现场。在电话里，他要我们留神那些奇特而精巧的 分成两瓣的脚印，它们还赶不上男孩子的脚印大。头儿还说 “要么爬树，要么上电线杆，反正什么合适上什么，然后 大喊你们记着的名字。”所以，我们就攀上电线杆子，顺着 英文字母的先后喊道：爱丽丝，贝蒂，依莱恩，珍，琼， 玛丽莲，玛丽……可什么事儿都没发生。

金明译

三 十 三 、 6 4 7 - 6 9 5   科 学 与 小 说

导 读

自艾伦·坡、凡尔纳以来，科幻小说便因其故事情节与丰富 的科学知识相结合备受人们称道。这一流派的拥护者们声 称，通过严密推理和紧张刺激的描述，科幻小说为年轻的 读者们提供了丰富的科学知识。雨果·根斯巴克认为，科幻 小说能引导他的读者走上从事诸如科学、工程等方面的工 作。他说，“那些发表在《惊异故事》杂志上的小说就像 是裹着小说这层糖衣的科教药片。”他以及后来的编辑们 都在给他们杂志写稿的作者后注明哪几位是“真正”的 科学家。根斯巴克常常在编辑、作者等一大串人名后详细 地写上他们所获得的学位。如爱德华Ｔ·埃尔默·史密斯的 名字后总注明是“博士”，尽管他的专业是食品化学， 并且一生中大部、分的时间都在研究油炸面圈混合配料。

其他科学家的情形也大致如此。数学家埃里克·贝尔用约翰· 泰恩这一笔名创作了不少冒险小说，化学博士艾萨克·阿西 莫夫则撰写了许多讲述机器人和星系王国的故事。而在另 一方面，宇航员Ｒ·Ｓ·理查森用菲利浦·莱瑟姆的笔名创作了 一大批富含宇航知识的故事，另一位宇航员霍伊尔则写了 很多推测性小说--也许这些小说并不像他提出的关于物质 连续生成的理论更让人费解。但尽管科学家们写的故事并 非发生在他们研究的领域内（也许他们太明白在其研究领 域内不可能发生这种故事），读者从他们的作品中却往往 能看到他们对科学的研究方法和研究步骤的感悟。从这一 角度来看，根斯巴克和坎贝尔的话还是有点道理的。

然而，科学与小说的真正结合，如同这一流派的作者们 孜孜以求的那种理想结合，却很难达到。哈尔·克里门特 精心勾画的外星世界，波尔·安德森更具科学性的作品 也许堪称是这种结合的典范。最近，曾提出过不少令人 惊叹的科学预想的罗伯特·福沃德博士，也将他的物理 知识转写成了小说。

底 片

《底片》【美】格里戈里·本福特

《底片》最初发表在《艾萨克·阿西莫夫科幻小说杂志》 1981年7月6日这一期上。

1981辛酉年（鸡年）郑文光的《地球的镜像》《星星营》 以及魏雅华的小说《温柔之乡的梦》

疑团总是一次一个接踵而来。昨天，我开始把刚从帕洛马 山上拍来的底片一张张整理起来。它们的感光度深浅不同 每一张上面，悬浮着ＮＧＣ1097一个和我们相距二千万秒 差距的螺旋形星系，在底片上缓缓地荡着漩涡。

我一边整理着底片，一边不禁想起了小时候全家分工准备 礼拜日早餐的事。在那个神圣的日子，母亲总是呆在自己 的房中。我把叉子、小刀、鸡蛋杯和用于正式场合的米色 瓷器--摆好，后退～步，站在稀薄的晨光中，审视自己摆 放得是否精确。镶着蕾丝花边的台布，是母亲最钟爱的。 上面栖息着叠成金字塔形的精美的餐巾。透过厨房门， 和着锅碗瓢盆奏鸣曲，传来声声喃喃低语。

陈笑郁译

薛 定 諤 的 猫

《施劳丁格的猫咪》《薛定諤的猫》 【美】乔治·亚历克·埃芬戈

《施劳丁格的猫咪》（1988）作为最佳中篇小说， 同时获雨果奖和星云奖两大奖。

1988戊辰年（龙年）我国《霹雳贝贝》上映， 日本《阿基拉》上映

小巷对面的天空上悬着一弯明丽的蛾眉月，标志新的一月 已经开始。杰汉几乎不满十二岁，尚不到戴面纱的年龄， 但是她还是戴上了面纱。从前她从未在这么晚的时候独自 外出过。她听到从远处传来阵阵庆贺声，那是神圣的斋月 即将结束的三天庆祝活动。有两人经过小巷时飘来醉酒般 的语声；另有两人在大声地、怒气冲冲地为某种蜜糖饼的 价格而争论。对杰汉来说，嬉笑声和叫喊声似乎来自另 一个世界。过去，她总喜欢开斋节；然而如今她已不再 参加任何节庆活动，她也感到很奇怪，别的人居然仍在 照例行事。过不多久，她对所有这一切都不问不闻了。 今年，她必须践约与人相会，这比任何一个节日更重要。 她叹着气，耸耸肩：明年此时又是节日。今晚，孤伶伶的 她唯有一弯银月作伴，蓝黑色长袍里的身躯在不住地哆嗉

一个幻象：刚过破晓时分。那位年青人--他的名字杰汉 不知道--正沿着石块铺就的街道走向她所在的小巷。

杰汉将沾满鲜血的刀子扔在石块铺成的小巷上。刀子落地 时发出沉闷的噪音，随即滚到尸体的一只脚旁，在那里 停住不动。

王志章译

（全卷完）

《科幻小说写作资料汇总》2020-02-21更新 《科幻之路》第四卷 下   一览

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