剧情取决于你如何保留或提供资讯。剧情的设计，<br>需要【娴熟掌控悬疑和神秘，<br>巧妙引领读者穿越一个精致复杂的······空间，<br>这个空间中总是充满可供解读的符号，<br>但也总要面对受误导的威胁，知道故事最终结尾为止。】
有<br>机<br>的<br>剧<br>情
剧情是对一个事件场景段落的所有描述：这发生了，<br>然后这发生了，然后这又发生了。
1.有机的剧情呈现造成主角角色转变的行动，<br>或为什么那样的转变不可能发生。<br>2.所以事件之间都有因果联系。3.每个事件都是绝对必要的<br>4.每个行动都有比例合适的长度与步调。<br>5.剧情设计的整体效果，似乎由主要角色自然带动，<br>而不是由作者勉强加在角色身上的。<br>6.事件场景段落具整体性与完整效果。
剧<br>情<br>的<br>型<br>态
所谓的剧情，是经由设计，<br>从无到有编造出行动和事件<br>并依照某种顺序连结在一起。不过，<br>剧情事件必须看起来像是自主发展且不可或缺的阶段
旅程式剧情
主角踏上一个旅程，<br>遇到一个又一个对手。
三一律<br>式剧情
故事必须发生在二十四小时之内，<br>必须发生在一个地点，<br>而且只能有一个行动或故事叙事线
揭露式<br>剧情
主角熟悉每个对手，但这些对手还有<br>很多事是主角和观众不知道的。
反剧情
类型<br>剧情
类型是故事的形态，<br>它们有预先设定的角色<br>主题、故事世界、象征和剧情。
多线式剧情
故<br>事<br>结<br>构<br>的<br>二<br>十<br>二<br>个<br>步<br>骤
1.真实自我的揭露、<br> 需求和欲望
代表主角在故事中整体转变的幅度
主角在故事结尾会学习到什么？
2.<br>幽灵<br>与<br>故事<br>世界
背景故事是在故事第一页之前发生在主角身上的一切<br> 而幽灵是以往发生但至今仍牵绕着主角的事件。
故事世界应该是表现主角的一种方式。
如果主角在故事开头受到某种奴役，<br>故事世界应该也是对人造成奴役的，<br>而且应该让主角的重大弱点更加凸显或恶化
3.<br>弱点<br>需求
许多作者只赋予主角一个心理层面的弱点，<br>误以为他赋予主角的是道德层面的弱点。<br>测试什么是道德层面弱点的关键，<br>就是主角是否在故事开头就已对至少<br>一个人造成明显的伤害。
4.触发事件
想找到故事最好的触发事件，<br>要时时记住这句话：“从煎锅跳进火中”
5.<br>欲<br>望
欲望是主角的特定目标
欲望的层次，从低到高：生存，复仇，赢得对决，<br>野心，探索世界，逮捕罪犯，找出真相，<br>得到爱，带来公义与自由，拯救共和国，拯救世界
6.盟友
考虑也赋予盟友一个属于他自己的欲望。<br>能界定这个角色的时间相对来说不多，<br>想让观众觉得他们眼前的这个角色是个完整的人<br>最快的方式就是赋予他一个目标。
千万不要让盟友成为比主角更有趣的角色。<br>如果盟友比主角更有趣，重新设计故事，<br>把盟友变成主角。
剧情副线必须对主角的主要剧情产生影响，<br> 否则完全不应该存在。
剧情副线的角色通常不是盟友。
7.对手/谜题
对手是希望阻止主角达成目标的角色。
8.对手<br>假盟友
剧情来自事实的揭露，揭露则来自于主角采取<br>什么步骤来揭露对手的真正力量。
9.<br>第一次<br>揭露和<br>抉择：<br>改变的<br>欲望<br>和动机
动机是主角达成目标的原因
最好的揭露，就是主角获得有关对手的新资讯。<br>这样的资讯加强冲突，对剧情的发展产生<br>最大的效果
改变的欲望必须是原有欲望的转折，<br>而不是全然无关的。
每一回的揭露都必须具有爆炸性，<br>而且比前一个揭露的强度更高。
揭露应有足够的重要性，主角才能做出抉择，<br>并改变行动的方向。
10.<br>计划
当心不要让主角只是依计划行事。<br>这样会让你的剧情变得可以预测，主角变得肤浅<br>在好的故事里，主角最初的计划几乎总是失败。<br>对手在故事的这一刻总是太强。<br>主角必须深入发掘才能找到更好的策略，<br>同时将对手可利用的力量和武器一并考虑在内。
11.<br>对手<br>的计划<br>和主要<br>反击
对手的计划愈缜密、隐藏的愈好，剧情就愈精彩。
在驱动过程中，应该让剧情发展，<br>而不是只让它重复<br>换句话说，让主角的行动发生根本的改变<br>不要一再重复剧情节拍。
12.<br>驱<br>动<br>力
驱动力是主角采取的一系列行动，<br>目的在击败对手，获得胜利。
在驱动过程中，应该让剧情发展，而不是只让它重复<br>换句话说，让主角的行动发生根本的改变。<br>不要一再重复剧情节拍。
这种两个目标之间的不确定性之所以能发挥效果，<br>正因为它发生在短时间内，<br>而且是最后对决的重大揭露的一部分。
13.盟友<br>的攻击
在驱动力阶段，主角因受对手击败而孤注一掷<br>当他为求胜利开始采取不道德行动时，<br>盟友出面劝阻。
14.<br>看似<br>落败
看似落败不是小事或暂时的顿挫。对主角来说，<br>它应该是猛烈的，具毁灭性的一刻。<br>要让观众真的感受到主角这回完蛋了。
看似落败应该只能发生一次。
15.第二天<br>揭露和抉择：<br>
务必让以下五个相关元素--揭露、抉择、<br>执迷不悟的驱动力、改变的欲望和改变的<br>动机--全部一起发生，否则这个时刻就会<br>像泄气的皮球，剧情也会变弱。
16.对<br>观众的<br>揭露<br>和抉择
揭露时刻<br>1.它在剧情通常进行较缓慢的时候提供<br> 突如其来的刺激。<br>2.它向观众显示对手真正的力量。<br>3.它让观众看到一些隐藏的剧情元素出现，<br> 充满戏剧张力与视觉效果。
17.第三次<br>揭露和抉择
在这次揭露中，主角踏出另一步，<br>体会到他还必须知道些什么，才能将对手击倒
18.闸门、<br>严酷考验<br>体验死亡
接近故事结尾，主角和对手之间的冲突逐渐加强<br>以致于主角几乎无法承受他面临的压力。
19.对决
对决是最终的冲突
对决是故事中出现漏斗效应的时刻。
在对决中，主角通常满足了他的需求和欲望。
对决也是主题第一次爱观众内心引爆的时刻。
20.<br>真实<br>自我<br>的<br>揭露
他首次体会到自己真正是个什么样的人。
务必让主角对自己有所体会的那一点确实深具意义<br>而不只是关于人生的高调或陈腔滥调。<br>不要让主角在对白中直接告诉观众他体会到什么。<br>这代表写作技巧拙劣。
21.<br>道德层面<br>的抉择
诀窍在于从角色真实和具体的一面，<br>涉及抽象但普遍存在的道理。<br>试着找出能为观众带来象征性冲击的<br>某种特定姿态或行动。
22.<br>新的<br>平衡点
保持弹性。这二十二个步骤没有固定不变的顺序<br>但它奠基于人们解决人生难题的步骤。<br>二十二个步骤代表一种有机的顺序，<br>是一个单一单位的发展。
故<br>事<br>讲<br>述<br>者
1.了解你的故事讲述者可能就是真正的主要角色
2.在具戏剧性的情境下引入故事讲述者
3.找出好的引爆点，让他说出故事
4.故事讲述者在故事开头不应具有全知能力
5.试着在简单的时间顺序外，<br> 找出一个独一无二的结构，把故事说出来
6.故事讲述者奋力找出并说出真相时，<br> 应试者采用不同的讲述方式
7.故事讲述的背景架构应在故事来到四分之三时结束，<br> 不要持续到结尾
8.讲述故事的行动应该引领故事讲述者到真实自我的揭露
9.考虑让故事讲述者去探索这个问题
10.故事讲述行动应引发最后的戏剧性事件，<br> 那往往是主角的道德抉择
11.不要助长这种错误的观念：角色死亡，<br> 因而能说出完整的真实故事
12.更深刻的主题应该与创造里的真善美有关，<br> 但与英雄式行动无关
