《小说的骨架》读书笔记
2019-12-23 21:10:51 0 举报AI智能生成
小说的骨架 科幻写作 科幻小说
作者其他创作
大纲/内容
《科幻小说写作资料 汇总》2019-11-13更新
名著一览只能列出部分主要观点。想知道更多精华，请阅读原著。
致谢 1
序
3
3
小说技巧的内涵即统筹安排，其中，提纲的作用不可忽视，
它相当于航海图。
它相当于航海图。
写提纲，除了关注小说布局外，还要关注讲故事的技巧。
小说技巧的要素：人物、背景、结构、冲突及主题。
第
一
章
我
们
应
该
写
提
纲
吗
？
7
一
章
我
们
应
该
写
提
纲
吗
？
7
对
提
纲
的
错
误
认
识
12
提
纲
的
错
误
认
识
12
错误认识1：写提纲有严格的格式要求
错误认识2：提纲束缚了我们的创造力
错误认识3：提纲夺取了探索的乐趣
错误认识4：写提纲占用了太多时间
小说创作分四步
构思主要是一项右脑活动
写提纲时，左脑首次登场
创作小说时，右脑会高速运转
修改意味着左脑理性思维的又一次回归
写
提
纲
的
好
处
19
提
纲
的
好
处
19
确保小说的平衡和连续性
避免走进死胡同
预先铺设线索
提升节奏感
更好的视角选择
保持人物的连贯性
提供动力和保障
作家访谈 贝琪·莱文 23
第
二
章
写
提
纲
之
前
29
二
章
写
提
纲
之
前
29
选择最适合自己的提纲方法 30
不同
类型
的
提纲
31
类型
的
提纲
31
思维导图
图像式提纲
地图
完美评述
写提纲
的工具
36
的工具
36
笔和本
yWriter软件
日历
作家访谈：拉里·布鲁克斯 42
第
三
章
雕
琢
好
小
说
的
前
提
49
三
章
雕
琢
好
小
说
的
前
提
49
所以小说都源于一个前提：一次空间大战、一场热恋或一条走失的狗。
而多数前提又源于如果：
如果一个小男孩头脑发育过快，身体跟不上脑袋瓜的发展会怎样？
卡德《安德的影子》
如果一名孤儿从匿名捐助人手上得到了巨额遗产，会怎样？
狄更斯《远大前程》
如果我们的梦境真实存在会怎样？凯蒂·维兰德《梦境者》
而多数前提又源于如果：
如果一个小男孩头脑发育过快，身体跟不上脑袋瓜的发展会怎样？
卡德《安德的影子》
如果一名孤儿从匿名捐助人手上得到了巨额遗产，会怎样？
狄更斯《远大前程》
如果我们的梦境真实存在会怎样？凯蒂·维兰德《梦境者》
“如果”
问句
50
问句
50
前提句
如果···
找到可行的想法
明确小说的人物、冲突与情节
提炼出作品的精髓
引导你找到下一个问题
一句足以满足他人好奇心的话
为推销作品做好准备
写提纲前
须明确的
问题 57
须明确的
问题 57
小说情节中有哪些重要时间点？
想出两个或更多因素，说明这个时间点的复杂性？
时间点的复制性会不会让人物感到不自在？
这些复杂性会不会对背景提出新的要求？
谁是小说的主人公？
激发事件对谁的影响最大？
人物是否面临两个以上的难题或困扰？
哪一个为冲突或戏剧化提供了最大可能？
哪一个为冲突或戏剧化提供了最大可能？
这一难题对其他人物产生了怎样的影响？
开展头脑风暴 59
给幻想点时间
切忌自我审查
让左脑安静一会
抓住感觉
相信你的直觉
作家访谈：伊丽莎白·斯潘·克雷格 63
第
四
章
小
说
示
意
图
1
连
点
成
画
69
四
章
小
说
示
意
图
1
连
点
成
画
69
场景清单 70
概述场景
列出场景
标出问题
连
点
成
画
74
点
成
画
74
自由
写作
写作
写出优美的文字，势必要遵守一些规则，
但请先将它们扔到一旁。
你现在要做的是尽情地写，写得越快越好，
切忌停下来评论自己。
但请先将它们扔到一旁。
你现在要做的是尽情地写，写得越快越好，
切忌停下来评论自己。
相信
你的
直觉
你的
直觉
最重要的是让读者与小说及其人物
产生情感共鸣。首先打动自己。
产生情感共鸣。首先打动自己。
提问
创作思路中断时，向自己提问
作家访谈：萝丝·莫里斯 83
第
五
章
小
说
示
意
图
2
：
小
说
的
核
心
元
素
89
五
章
小
说
示
意
图
2
：
小
说
的
核
心
元
素
89
动
机
、
愿
望
与
目
标
90
机
、
愿
望
与
目
标
90
首先，你要清楚，人物在故事起点是怎样的？
在小说起点，人物总是有缺陷的。
为读者提供翔实的例子，
以展示人物需要变更的行为或信念，
这点在小说的前半部分尤为重要。
以展示人物需要变更的行为或信念，
这点在小说的前半部分尤为重要。
为人物配备所需的工具，以便他提升自己。
等到小说高潮再揭示真相，
让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。
让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。
用行动来证明人物的内在转变。
冲
突
97
突
97
提防拖沓的情节
对人物而言，
他所能遭遇的最糟糕的事是什么？
设法写出十种可能。
他所能遭遇的最糟糕的事是什么？
设法写出十种可能。
一张一弛
对人物遭遇的挫折进行评估
人物冲突
要想在小说中融入冲突，
制造人物冲突是最便捷的方式
（通常也是最好的方式。）
人与人之间的交流是小说的核内容，
通过人物碰撞，往往可以产生最自然、
最有趣的冲突。
制造人物冲突是最便捷的方式
（通常也是最好的方式。）
人与人之间的交流是小说的核内容，
通过人物碰撞，往往可以产生最自然、
最有趣的冲突。
意料之外的情境
惊险刺激的情节
内在冲突与外在冲突
平衡
主
题
106
题
106
作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。
用人物
凸显主题
凸显主题
清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键。
如何
发现
你的
主题
发现
你的
主题
主人公的内存冲突是什么？
随着小说的发展，
主人公的哪些观念发生了变化？
它们是如何改变的，为什么？
主人公的哪些观念发生了变化？
它们是如何改变的，为什么？
在小说的开头与结尾，
主人公如何证明自己前后不同的观念与态度？
主人公如何证明自己前后不同的观念与态度？
你能否通过象征的手法强化主题
并说明人物对它的态度？
并说明人物对它的态度？
你应如何通过潜文本印证主题，
以避免将其生硬塞给读者？
以避免将其生硬塞给读者？
如何通过象征强化主题
如果我们能精心挑选几个极具感染力、令人难忘的词语，
并适当加以重复，我们就可以深化小说主题，
帮助读者超越意象的表面含义，从而发现其内涵。
并适当加以重复，我们就可以深化小说主题，
帮助读者超越意象的表面含义，从而发现其内涵。
作家访谈：约翰·罗宾孙 117
第
六
章
人
物
速
写
1
：
探
索
幕
后
故
事
121
六
章
人
物
速
写
1
：
探
索
幕
后
故
事
121
以
激
发
事
件
为
跳
板
123
激
发
事
件
为
跳
板
123
发挥激发事件的最大功效
什么是激发事件？
如果主人公可以顺利脱身，
那你还未入门。
那你还未入门。
什么不是激发事件？
激发事件应在何处上演？
小说的四分之一处或之后。
好的激发事件是怎么的？
直接影响之后的情节
制造冲突
抓住读者的注意力
引发动作
如何创作幕后故事
128
128
总体概述
探索其他重要人物
探索人物的教育、职业及旅途
探索人物的大件事
正
确
使
用
幕
后
故
事
133
确
使
用
幕
后
故
事
133
我们必须赋予人物幕后故事
有时，与其直白地说出幕后故事，不如暗示它。
作家访谈：朱迪·赫德伦德 137
第
七
章
人
物
速
写
2
：
人
物
采
访
143
七
章
人
物
速
写
2
：
人
物
采
访
143
人
物
采
访
145
物
采
访
145
基本信息
人生观
外貌
性格
兴趣爱好
自
由
采
访
151
由
采
访
151
九
型
人
格
153
型
人
格
153
完美主义者
给予者
实干者
浪漫主义者
观察者
享乐者
保护者
调停者
作家访谈：阿吉·维拉努瓦 155
第
八
章
发
现
小
说
背
景
161
八
章
发
现
小
说
背
景
161
背景是否为小说的有机组成部分？163
人物如何看待他所生活的背景？
背景能否牵动读者的情绪？
你是否过度使用背景了？
技巧
慎重选择小说的主要背景
写好你的主要背景
合众为一
为背景铺设线索
世界建构
释放想像力，尽可能地具体。
作家访谈：丽萨·格蕾丝
第
九
章
扩
展
版
提
纲
：
创
作
一
部
小
说
177
九
章
扩
展
版
提
纲
：
创
作
一
部
小
说
177
你要写什么类型的小说？181
你的读者是谁？
你要采用何种视角？
选取适量的视角
选择最恰当的视角
选择最能打动人的视角
玩转叙述声音和时态
搭
建
好
小
说
结
构
187
建
好
小
说
结
构
187
开
头
头
开门见山，引入主人公，
让读者立刻知道小说是关于谁的。
让读者立刻知道小说是关于谁的。
向读者展示主人公的日常生活。
这是他所选择的生活，他理应感到舒适；
就算不是这样，
他也多半习惯于自己的生活节奏。
这是他所选择的生活，他理应感到舒适；
就算不是这样，
他也多半习惯于自己的生活节奏。
向读者展示主人公标志性的时刻。
尝试创作一个场景，
让它在凸显主人公个性的同时包含重要事件，
并确保它会对小说的走向产生影响。
尝试创作一个场景，
让它在凸显主人公个性的同时包含重要事件，
并确保它会对小说的走向产生影响。
以动作开始。从第一刻起，
就让读者看到动态的主人公。
主人公绝不能无所事事，
要让他在场景中动起来。
就让读者看到动态的主人公。
主人公绝不能无所事事，
要让他在场景中动起来。
给读者一个在意主人公的理由。
他有什么特质，勇敢、聪明、
坚毅、善良还是风趣?
你要让读者相信，
他们将与人物共度美好时光。
他有什么特质，勇敢、聪明、
坚毅、善良还是风趣?
你要让读者相信，
他们将与人物共度美好时光。
赋予主人公愿望与目标。
他在追求什么?为了实现愿望，
他认为自己必须获得什么?
他在追求什么?为了实现愿望，
他认为自己必须获得什么?
创造激发事件，彻底改变主人公的现状。
迫使主人公对激发事件做出回应。
中
间
间
让主人公陷入一连串不可控的事件，
让多米诺骨牌依次例下。
让多米诺骨牌依次例下。
让主人公最初的目标渐行渐远。
为主人公设立新的目标。
创造条件，改变主人公同反派人物的关系，
让他由原先的被动回应转为如今的全面对抗。
让他由原先的被动回应转为如今的全面对抗。
结
尾
尾
让主人公对自己有更深刻的认知
考验主人公的肉体、精神和道德，
挑战他的极限。
挑战他的极限。
在最后一刻赋予主人公力量。
让主人公成长为英雄。
主人公应以独特的方式应对挑战。
让主人公击败反派人物。
让主人公实现自己的目标。
以经典语句作结。
小说的
三大
基本
元素
190
三大
基本
元素
190
血
肉
肉
幽默感
分量最轻，可以愉悦读者，
拉近读者与人物的距离
拉近读者与人物的距离
动作
冲突就是通过动作体现的。
关系
如果说小说反映的是人类经历，
如果说人类经历的本质是
人与人之间的互动，那么，
处于小说核心的就是关系。
如果说人类经历的本质是
人与人之间的互动，那么，
处于小说核心的就是关系。
首尾呼应 194
多米诺效应：并不存在可有可无的场景196
逆向提纲
作家访谈：丹·海斯 203
第
十
章
精
简
版
提
纲
：
画
好
你
的
路
线
图
209
十
章
精
简
版
提
纲
：
画
好
你
的
路
线
图
209
理由
避免漫无目的地游走
制作一份可读的提纲
提炼相关要点
节省时间
进
一
步
整
理
场
景
214
一
步
整
理
场
景
214
将小说拆分为章节和场景
让读者读下去
1.预示冲突
2.秘密
3.重要决定或誓言
4.宣布令人震惊的事件
5.激烈的情绪
6.足以颠覆小说的突转
7.新想法
8.未回答的问题
9.神秘的对白
10.预言
11.转折点
控制节奏
砍去多余的脂肪
作家访谈：卡洛琳卡·卡芙曼 221
第十一章 结语： 用好你的提纲 227
关键词 231
出版后记 237
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