《小说的骨架》读书笔记思维导图模板

《科幻小说写作资料汇总》2019-11-13更新

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致谢 1

序  3

小说技巧的内涵即统筹安排，其中，提纲的作用不可忽视， 它相当于航海图。

写提纲，除了关注小说布局外，还要关注讲故事的技巧。

小说技巧的要素：人物、背景、结构、冲突及主题。

第 一 章 我 们 应 该 写 提 纲 吗 ？ 7

对 提 纲 的 错 误 认 识 12

错误认识1：写提纲有严格的格式要求

错误认识2：提纲束缚了我们的创造力

错误认识3：提纲夺取了探索的乐趣

错误认识4：写提纲占用了太多时间

小说创作分四步

构思主要是一项右脑活动

写提纲时，左脑首次登场

创作小说时，右脑会高速运转

修改意味着左脑理性思维的又一次回归

写 提 纲 的 好 处 19

确保小说的平衡和连续性

避免走进死胡同

预先铺设线索

提升节奏感

更好的视角选择

 保持人物的连贯性

提供动力和保障

作家访谈  贝琪·莱文  23

第 二 章 写 提 纲 之 前 29

选择最适合自己的提纲方法  30

不同 类型 的 提纲  31

思维导图

图像式提纲

地图

完美评述

写提纲 的工具   36

笔和本

yWriter软件

日历

作家访谈：拉里·布鲁克斯 42

第 三 章 雕 琢 好 小 说 的 前 提 49

所以小说都源于一个前提：一次空间大战、一场热恋或一条走失的狗。 而多数前提又源于如果： 如果一个小男孩头脑发育过快，身体跟不上脑袋瓜的发展会怎样？ 卡德《安德的影子》 如果一名孤儿从匿名捐助人手上得到了巨额遗产，会怎样？ 狄更斯《远大前程》 如果我们的梦境真实存在会怎样？凯蒂·维兰德《梦境者》

“如果” 问句   50

前提句

如果···

找到可行的想法

明确小说的人物、冲突与情节

提炼出作品的精髓

引导你找到下一个问题

一句足以满足他人好奇心的话

为推销作品做好准备

写提纲前 须明确的 问题  57

小说情节中有哪些重要时间点？

想出两个或更多因素，说明这个时间点的复杂性？

时间点的复制性会不会让人物感到不自在？

这些复杂性会不会对背景提出新的要求？

谁是小说的主人公？

激发事件对谁的影响最大？

人物是否面临两个以上的难题或困扰？ 哪一个为冲突或戏剧化提供了最大可能？

这一难题对其他人物产生了怎样的影响？

开展头脑风暴  59 

给幻想点时间

切忌自我审查

让左脑安静一会

抓住感觉

相信你的直觉

作家访谈：伊丽莎白·斯潘·克雷格  63 

第 四 章 小 说 示 意 图 1 连 点 成 画 69

场景清单  70  

概述场景

列出场景

标出问题

连 点 成 画   74

自由 写作

写出优美的文字，势必要遵守一些规则， 但请先将它们扔到一旁。 你现在要做的是尽情地写，写得越快越好， 切忌停下来评论自己。

相信 你的 直觉

最重要的是让读者与小说及其人物 产生情感共鸣。首先打动自己。

提问

创作思路中断时，向自己提问

作家访谈：萝丝·莫里斯  83

第 五 章 小 说 示 意 图 2 ： 小 说 的 核 心 元 素 89

动 机 、 愿 望 与 目 标 90

首先，你要清楚，人物在故事起点是怎样的？

在小说起点，人物总是有缺陷的。

为读者提供翔实的例子， 以展示人物需要变更的行为或信念， 这点在小说的前半部分尤为重要。

为人物配备所需的工具，以便他提升自己。

等到小说高潮再揭示真相， 让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。

用行动来证明人物的内在转变。

冲 突     97

提防拖沓的情节

对人物而言， 他所能遭遇的最糟糕的事是什么？ 设法写出十种可能。

一张一弛

对人物遭遇的挫折进行评估

人物冲突

要想在小说中融入冲突， 制造人物冲突是最便捷的方式 （通常也是最好的方式。） 人与人之间的交流是小说的核内容， 通过人物碰撞，往往可以产生最自然、 最有趣的冲突。

意料之外的情境

惊险刺激的情节

内在冲突与外在冲突

平衡

主 题 106

作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。

用人物 凸显主题

清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键。

如何 发现 你的 主题

主人公的内存冲突是什么？

随着小说的发展， 主人公的哪些观念发生了变化？ 它们是如何改变的，为什么？

在小说的开头与结尾， 主人公如何证明自己前后不同的观念与态度？

你能否通过象征的手法强化主题 并说明人物对它的态度？

你应如何通过潜文本印证主题， 以避免将其生硬塞给读者？

如何通过象征强化主题 

如果我们能精心挑选几个极具感染力、令人难忘的词语， 并适当加以重复，我们就可以深化小说主题， 帮助读者超越意象的表面含义，从而发现其内涵。

作家访谈：约翰·罗宾孙  117

第 六 章 人 物 速 写 1 ： 探 索 幕 后 故 事 121

以 激 发 事 件 为 跳 板   123

发挥激发事件的最大功效

什么是激发事件？

如果主人公可以顺利脱身， 那你还未入门。

什么不是激发事件？

激发事件应在何处上演？

小说的四分之一处或之后。

好的激发事件是怎么的？

直接影响之后的情节

制造冲突

抓住读者的注意力

引发动作

如何创作幕后故事 128

总体概述

探索其他重要人物

探索人物的教育、职业及旅途

探索人物的大件事

正 确 使 用 幕 后 故 事 133

我们必须赋予人物幕后故事

有时，与其直白地说出幕后故事，不如暗示它。

作家访谈：朱迪·赫德伦德  137  

第 七 章 人 物 速 写 2 ： 人 物 采 访 143

人 物 采 访   145

基本信息

人生观

外貌

性格

兴趣爱好

自 由 采 访    151

九 型 人 格   153

完美主义者

给予者

实干者

浪漫主义者

观察者

享乐者

保护者

调停者

作家访谈：阿吉·维拉努瓦 155

第 八 章     发 现 小 说 背 景   161

背景是否为小说的有机组成部分？163

人物如何看待他所生活的背景？

背景能否牵动读者的情绪？

你是否过度使用背景了？

技巧

慎重选择小说的主要背景

写好你的主要背景

合众为一

为背景铺设线索

世界建构

释放想像力，尽可能地具体。

作家访谈：丽萨·格蕾丝

第 九 章 扩 展 版 提 纲 ： 创 作 一 部 小 说 177

你要写什么类型的小说？181  

你的读者是谁？

你要采用何种视角？

选取适量的视角

选择最恰当的视角

选择最能打动人的视角

玩转叙述声音和时态

搭 建 好 小 说 结 构 187

开 头

开门见山，引入主人公， 让读者立刻知道小说是关于谁的。

向读者展示主人公的日常生活。 这是他所选择的生活，他理应感到舒适； 就算不是这样， 他也多半习惯于自己的生活节奏。

向读者展示主人公标志性的时刻。 尝试创作一个场景， 让它在凸显主人公个性的同时包含重要事件， 并确保它会对小说的走向产生影响。

以动作开始。从第一刻起， 就让读者看到动态的主人公。 主人公绝不能无所事事， 要让他在场景中动起来。

给读者一个在意主人公的理由。 他有什么特质，勇敢、聪明、 坚毅、善良还是风趣? 你要让读者相信， 他们将与人物共度美好时光。

赋予主人公愿望与目标。 他在追求什么?为了实现愿望， 他认为自己必须获得什么?

创造激发事件，彻底改变主人公的现状。

迫使主人公对激发事件做出回应。

中 间

让主人公陷入一连串不可控的事件， 让多米诺骨牌依次例下。

让主人公最初的目标渐行渐远。

为主人公设立新的目标。

创造条件，改变主人公同反派人物的关系， 让他由原先的被动回应转为如今的全面对抗。

结 尾

让主人公对自己有更深刻的认知

考验主人公的肉体、精神和道德， 挑战他的极限。

在最后一刻赋予主人公力量。

让主人公成长为英雄。

主人公应以独特的方式应对挑战。

让主人公击败反派人物。

让主人公实现自己的目标。

以经典语句作结。

小说的 三大 基本 元素   190

血 肉

幽默感

分量最轻，可以愉悦读者， 拉近读者与人物的距离

动作

冲突就是通过动作体现的。

关系

如果说小说反映的是人类经历， 如果说人类经历的本质是 人与人之间的互动，那么， 处于小说核心的就是关系。

首尾呼应  194  

多米诺效应：并不存在可有可无的场景196  

逆向提纲

作家访谈：丹·海斯  203

第 十 章 精 简 版 提 纲 ： 画 好 你 的 路 线 图 209

理由

避免漫无目的地游走

制作一份可读的提纲

提炼相关要点

节省时间    

进 一 步 整 理 场 景   214

将小说拆分为章节和场景

让读者读下去

1.预示冲突

2.秘密

3.重要决定或誓言

4.宣布令人震惊的事件

5.激烈的情绪

6.足以颠覆小说的突转

7.新想法

8.未回答的问题

9.神秘的对白

10.预言

11.转折点

控制节奏

砍去多余的脂肪

作家访谈：卡洛琳卡·卡芙曼  221

第十一章    结语：   用好你的提纲     227  

关键词  231

出版后记   237

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