《科幻小说写作资料 汇总》2019-12-01更新
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总序 吴岩
任何一个学术领域都是跨人际的对话场，<br>引导领域发展的重要条件是打通各种人际区域的壁垒，<br>寻找共同话题和可以求得共识的主题。
这是一本覆盖了科幻史、批评方法、内容主题的大文集。
是一个很好的吸纳观点、探测研究方法、了解研究规范的优秀读本
2019年度中国科幻产业报告
2018年中国科幻产业发展高速增长，<br> 总产值456.35亿元，<br> 比前一年的140亿增长3.26倍。
2019年上半年总产值为315.64亿元，<br> 比前一年同期约增长1.38倍。
2018 年中国科幻阅读市场产值总和<br> 17.8 亿元，与上年相比暴涨83.5%。<br>2019年科幻阅读产值持续增长，<br> 上半年总量已经接近13.8亿元，<br> 达到2018年全年的77%
南方科技大学科学与人类想象力研究中心<br>中国科普研究所科幻研究中心（筹）<br>2019年11月3日，北京
剑桥科幻<br>小说指南
科幻跨越多个领域，它是一种吸收了流行文化同时又对科学、<br>历史以及各种社会关系进行大胆推测的门类。
本书既收集了科幻研究者的论文，又网罗了科幻小说创作者的研究文章，<br>他们的视角迥然有异。
前<br>言
科幻小说研究会的第一次会议时1971年在多伦多皇家约克旅馆的一个房间召开的，<br>这之前在纽约曾开过一次组织会议，我大约记得当时黛娜·布朗（Dena Browm）<br>在会上发言说“让科幻走出象牙塔，回到该去的地方”。
库尔特·冯内古特正在向大家展示科幻小说能够打破一潭死水，从而被主流文学接受，<br>甚至进入畅销书行列，获得人们的评论赞誉，当然，这也意味着科幻标志的日渐淡化。
菲尔说：“我们最好形成一套准则，这样其他人就能有章可循。”
以上描述就是一九七一年的科幻研究，充满希望和期待，但几乎没有任何学术工具、<br>参考文献、索引、历史、百科全书、研究和准则。因而，本书收录国际杰出学者的研究<br>并由历史上溯到中世纪的大学出版社出版，足以说明科幻研究三十年来发生的巨大变化
从卢森堡移民来的雨果·根斯巴克一直坚持出版载有科幻故事的科普杂志,<br>一九二六年他整合资源凭借勇气创办了《惊奇故事》(Amazing Stories)。
尽管科幻故事和科幻作家聚集了起来,<br>但作家们写的并不全是科幻小说,甚至那时都没有科幻这个概念。
一件非常重要但却为大多数人忽视的事情是，除了科幻杂志，其他纸浆杂志却都消失了<br>其原因我很早就发现是因为科幻杂志不同于那些纸浆杂志，因此，我的结论是<br>科幻似乎只有部分属于纸浆杂志传统，科幻成长于科普运动，而非纸浆探险小说
科幻小说的教学是由科幻迷发起的，<br>萨姆·莫斯考维茨一九五三年和一九五四年在纽约市立大学夜校教学
科幻学术研究则经历了另一番沧桑。那时唯一的学术研究发表于一九四一年,<br>是由菲利普·巴布考克·戈武(PhilipBaock Gose)成的。
科幻学术杂志首先是由学术岗位上的科幻迷创办的，然后才是更多的传统学者。
现在，我们进入了一个新时期，科幻研究作为一个受人尊重的学术领域得到普遍承认<br>科幻电影广泛传播(电影票房收入排行榜前十位大多是科幻或奇幻电影),每年大约有<br>两千部科幻和奇幻书籍出版(可以肯定地说许多书籍都是畅销平装书)。<br>【这些数据是2003年之前的，因为英文版2003年出版】
概<br>论
科幻小说之阅读 法拉·门德尔松
《剑桥科幻文学史》旨在向读者介绍科幻文类及其相关研究，有鉴于此，<br>本书分为三个部分：<br>第一部分勾勒科幻历史，讨论主要作家、编辑以及形成科幻文学结构的人和市场力量<br>第二部分有关科幻批评研究方法；第三部分是论文集，这些论文探讨了评论家和<br> 作家公认的科幻本质问题。<br>本书作者的母语都是英语，因而，所涉皆为主导了二十世纪科幻的英语科幻小说
本书的文章常常互为参考，有些是活跃在评论界的学者撰写的<br>(我们尽可能多地反映这一类),有些则是支撑科幻市场的科幻迷撰写的。
理解科幻的最佳途径就是把本书中许多评论家提出的理论和范文结合起来阅读。
如果科幻是一种文类,我们就可以随便拿起一本书轻松了解它的梗概了。可惜不是的。
因为科幻小说乐于从其他类型小说中汲取情节结构,所以人们常常很难把这些小说归类于科幻
惊异感是科幻小说的情感核心
最早的科幻小说主要依赖新发明创造,或者到达一个新的地方,那个时候读者读到这些就够了
结果是惊异感和表现主义的结合,惊异感这一核心让科幻继续壮大。
尽管许多科幻小说的原动力依赖某个具体的科学问题,但其结构和形式与背景是融为一体的。
科幻中的语言并不一定可信,暗喻有时就是它的字面意义。小说“他把他的手给了她”或者<br>“他翻了个身”会在科幻读者题落中引起无限遐想,也许是可拆卸的身体部件,抑或是电子植入。
科幻喜欢把浪漫爱情和内脏扯在一起，因为在人的体内活动无疑是离那人最近的了。
主流小说写到的是人际关系的微妙，而科幻话语则往往是关于人与世界、人与宇宙的关系，<br>主要突出伟大的事件(战争、登月、饥荒)和伟大的思想(演化、外星人接触、不朽).
然而，和惊异感纠结在一起的是孤独感，它和探险的快乐一样是科幻的一部分，<br>它是冰冷的浪漫主义，爱情的目标永远不在其中。
科幻是在不断构建的文类，它有自己的历史，读过前面这几章，我们就会真正理解现<br>在的科幻。
第<br>一<br>部<br>分<br><br>历<br>史<br>篇
第一章 <br>早期<br>科幻小说
布赖恩·斯塔布莱福特
科幻小说<br>的起源
现代意义上的“科学”认为可靠的知识必须有充分的证据
虽然早期月球幻游故事大多荒唐可笑，<br>但是月球和其他行星属于另外世界的提法却成为日心说的<br>争论焦点
科幻方法<br>的试验
埃德加·爱伦·坡是开启大范围试验科幻方法的第一人
现代科幻历史学家常常认为英国科学浪漫故事源自<br>玛丽·雪莱的作品《弗兰肯斯坦》
凡尔纳的成功却恰恰是他在书中对幻想的节制。
科学浪漫<br>故事的演化
威尔斯的时间机器打开了更远的时空
多产化<br>和<br>多样化
科学浪漫故事广袤的土地吸引了一大批新的新勤拓荒者
罗伯特·克罗米在星际浪漫小说《投入太空》
早期科幻作者找到的最有用的叙事形式是谈话，<br>即高谈阔论逸闻趣事夹杂一些技术问题，<br>这种类型的故事连载主要是写一些荒唐的科学家和<br>发明家向好奇的听众见解他们的新发明。
美国科幻已经把欧洲科学浪漫故事和美国世俗新奇故事<br>结合了起来，并融合了大量科学奇迹故事。
第二章 <br>杂志时代<br>1928-1960
布赖恩·艾特贝瑞
科幻不仅仅是一种故事讲述方式，对作者来说也是一份舒心的工作，<br>对于出版商则是一种营销理念，而对于想法相同的个人，<br>它则是视觉图像、风格的大集合，更是一个共同的精神家园。
科幻杂志<br>的起源
第一份完全登载科幻内容的英文杂志是雨果·根斯巴克<br>一九二六年创办的《惊奇故事》
根斯巴克的《惊奇故事》是第一个不仅把小说内容限定<br>在科学外推故事和外空探险方面，<br>而且试图对科幻进行定义的杂志，<br>一开始编辑称之为“科学故事，<br>一九二九年才改为“科幻”
纸浆杂志<br>的<br>小说准则
杂志上发表的那类小说所展示的科普和小说模式<br>比其文学资源要明显得多，他的人物刻画比较肤浅，<br>情节也常常是毫不掩饰的西方神秘或失落世界的<br>浪漫故事一些作家后来把这些古老的准则带入<br>现在所称的“太空歌剧”
坎贝尔时代<br>的<br>思想变异
约翰·坎贝尔本人就是从科幻迷成为作家和编辑的<br>
二十世纪四十年代以来，杂志小说的一大创新就是<br>想象性地把实验方法和技术革新应用于解决<br>物理问题的同时，也用于解决社会和思想问题。
尽管坎贝尔有关科学的观点有时似乎混淆了“魔法”<br>和单纯简单的魔力，但在小说中描述可信的未来时，<br>他有着很好的眼光和超强的编辑能力
成年人<br>的科幻<br>二十世纪<br>五十年代
二十世纪四十年代，一些作家开始试验性的风格和<br>叙事技巧，这些尝试显然是不可能在《惊异》上发表的
二十世纪五十年代最有代表性、也许是最重要的科幻杂志<br>是《银河科幻》，他于一九五零年由贺拉斯·戈尔德创办
在杂志时代开始的时候，通俗科幻小说常常通过和<br>文学小说对比来定义自己
从杂志<br>中崛起
到二十世纪六十年代，科幻杂志时代走到了尽头，<br>也就是说，科幻不能再以杂志为其主要载体。
杂志向书的形式转变过程中也是有代价的。
第三章 <br>新浪潮及其<br>反拨效应<br>1960-1980
新浪潮
这个运动是对科幻衰竭的一个自然反应，但它从不拘泥<br>于形式，一些主要作家常常拒绝被贴上新浪潮的标签。
内层空间
像科幻这种边缘文类，文史类是在图书馆和二手书店<br>随意堆积出来的，最有热情阅读的是身无分文的年轻人
熵机器
六十年代惊鸿一督，佳作迭出，接下来的十年则波澜不惊<br>甚至令人失望，一般认为这是融合与停战的间隔
新与旧<br>的混合
新旧浪潮的混合通过吸收现代小说、神话、艺术和<br>电影的技巧不断丰富，从而大大拓展了科幻的读者面
学界<br>发现<br>科幻
对科幻的理论批评以前少有耳闻，学术讨论始于六十年代对<br>英国小说家兼学者金斯利·艾米斯在普林斯顿大学作的<br>科幻讲座《新地狱地图》展开的争论
终于七十年代达科·苏恩文教授可怕的形式主义和<br>马克思主义著作《科幻小说变形记》以及<br>一大批或清晰或隐晦的研究
第四章 <br>1980年至今<br>的科幻
本书英文版于2003年出版
1990到2000年之间发生了很多事情。科幻读者群进一步拓展扩大；<br>科幻主要是用来阅读的或者是专门写给男性青少年朋友的观点已经过时<br>1980年前这样说是没问题的，书面科幻呈现的主要形式是书，杂志逐渐衰退
对于科幻读者主体来说更重要的是，科幻因为老化不得不转型，<br>所谓科幻的生命周期是指它从产生到成熟的过程。
第五章<br>电影与电视
科幻电影<br>第一个<br>五十年
科幻电影的第一个二十年主要都是这种类似的一卷式<br>恶作剧电影，主要运用快慢速记录摄影机、银幕分割、<br>消融、定格动画和反转连续镜头来制造基本的特殊效果<br>电影记录的内容有X射线、长生不老药、巨大的昆虫、<br>飞行自行车、生发营养品、超级跑车、飞船、<br>看不见的电的神秘力量、催眠术和猴腺等等。
五十年代<br>热潮<br>及以后
二十世纪五十年代的科幻电影以美国为中心迅速兴起，<br>当然欧洲、亚洲和拉丁美洲也产生了一批重要作品。
英国，疯狂科学家电影都是喜剧形式
日本产生三种科幻电影：怪兽电影，太空歌剧，反核警示片
电视科幻<br>的起源
这很大程度上是现在主导媒体业的跨国公司追求全球化、<br>集群化和分工化的结果，他们的一个主要策略就是通过<br>附属公司或者特许经营权，用尽可能多的不同媒介和<br>产品形式把开发的概念和包装销往全世界。
从非主流到<br>《星球大战》<br>及以后
七十年代科幻继续见证了电影在时代关联性方面的<br>成功尝试。例如《西部世界》《复制娇妻》
如果说《神秘博士》没有将科幻从奇幻中区分出来，<br>是六十年代英国流行文化的反映，那么《复仇者》<br>《亚当坚不可摧的生命》多少都有科幻的成分。
改变的时候<br>《星球大战》<br>及以后
《异形》《银翼杀手》定位更年长的一部分观众，<br>也获得了同样的成功
自七十年代晚期起，低成本电影制作也产生了许多更具<br>创造性的动作冒险科幻电影《食人鱼》《大鳄鱼》<br>《疯狂麦克斯2》
第六章<br>科幻小说<br>及其编辑
杂志
1926年，一般认为的第一本科幻杂志《惊奇故事》正式诞生，<br>编辑和出版商雨果·根斯巴克此时已经在更老的杂志如<br>《科学与发明》上培养了一批读者。
二十世纪五十年代，第一代科幻编辑开始宣扬一种社会更自由、<br>文学更宽泛的科幻观，远远超出根斯巴克或者坎贝尔的想象。
选集<br>的<br>编者
尽管现代科幻历史可以而且常常已经被写成杂志编辑的历史<br>但是选集编者六十多年来对于这个领域规则的形成也起到了<br>良好的推动作用，他们保住了那些可能只是短时存在的故事<br>帮助建立了一套核心主题和风格。
图书编辑
随着二十世纪五十年代科幻小说市场的出现，<br>继杂志和选集编辑之后的第三类编辑即图书编辑日显重要。
第<br>二<br>部<br>分<br>批<br>判<br>方<br>法
第七章 <br>马克思主义<br>理论与科幻
马克思主义<br>科幻小说<br>乌托邦
马克思主义理论在科幻小说批评方面发挥了重要作用，<br>尤其是在二十世纪最后的三十余年中更是如此。
随着时间的推移，幻想替代和形成幻想批评的<br>一般愿望仅限于文化理论。
美国的<br>新马克思<br>主义<br>批评
在美国不仅左派学者和学生，大众对科幻小说的兴趣都<br>空前高涨，催生了一种新的有艺术追求、政治老到的科幻<br>代表人物有菲利普·迪克、乔安娜·拉斯、厄休拉·勒古恩<br>和塞缪儿·得拉尼，激进科幻理论形成的前提条件已经具备
杰姆逊：<br>难以想象<br>的未来
詹明信走的路与众不同，他可能是以英语为母语的国家中<br>最有洞察力和影响力的马克思主义文化理论家。<br>他从“文类不连贯”、世界递减和社会空间化等<br>角度研究科幻小说，后来这些成为他后现代主义写作的主题
他选择的研究作品有《一站到底》《黑暗的左手》<br>《血钱博士》《流放等待》
后现代主义和<br>赛伯格社会主义
马克思主义科幻理论的乌托邦批评思潮尽管很深刻<br>但涉及范围太窄，因此而受到批评。
第八章 <br>女权<br>主义<br>理论与<br>科幻
女权<br>主义<br>阅读
《最短科幻故事》：男孩遇见女孩。男孩失去女孩。男孩缔造女孩。
和其他一些理论观点如解构主义或现象论不同，<br>女权主义已发展为具有明显政治性的课题。
经过科幻常常被称为“变化的文学”，但很多时候它对我们<br>关于性别身份与欲望、性别化行为和男女“自然”角色<br>等观点的历史可能性和文化规则感知迟钝。
乌托邦<br>和<br>陌生化
跟女权主义阅读类似，女权主义科幻小说不只是关于女性的科幻小说<br>无论个体作家定义的利益多么多样化，科幻都要从女性利益出发<br>进行写作，女性利益时女性幻想课题的有力工具，而课题是进行<br>文化社会转型必要的第一步，转型这是女权主义政治事业的目标。
女权<br>主义表现
尽管科幻被证明可以用来阐述和探索女权主义理论模型，<br>许多女权主义理论家和批评家却倾向于对它视而不见，<br>认为它仅仅是缺乏美感甚至是与政治相关的逃避现实主义流行小说
第九章<br>后现代主义<br>与科幻
鉴于科幻小说极难定义，后现代主义（通常）也不去给它下绝对的定义，<br>所以任何关于后现代主义和科幻小说的探讨都有可能因为<br>这两者自身的不确定性而功亏一篑。
定义
后现代主义作为一种批判方法受到关注得益于<br>弗雷德里克·杰姆逊的一篇文章，<br>并就此迅速成为科幻最常用的批评方法之一。
这些精心构思的元小说抹掉了虚构和现实之间的界限，<br>也许在读者中引起了一定程度的不安。罗伯特·海因莱因的<br>《野兽的数量》中，科幻作家也作为小说人物被写入。
让<br>弗朗索瓦<br>利奥塔
利奥塔人物后来启蒙运动戛然而止，主要原因是理性国家<br>导致了各种形式的极权主义，<br>知识以信息的形式成为一种商品。
总体来说，科幻小说的确坚持了经过多方验证的科学真理，<br>虽然科幻小说准确性千差万别
弗莱德里克<br>詹明信
作为一个马克思主义思想家，章明信追溯了经济学和<br>文化之间的平行发展轨迹，实际上是整个社会的轨迹
他指出二十世纪五十年代黄金时代的乌托邦意象和<br>暴力并存，称迪克在小说中塑造的五十年代是<br>对想象中九十年代的一种逃避。
让·胞德里亚
鲍德里亚的幻影理论就是，图像历史意味着复制品变得<br>越来越受欢迎，图像和交换概念相关，<br>一个图像交换一个概念
后现代主义<br>和科幻历史
科林·格林兰德在有关新浪潮最重要的作品中谈道：<br>“英国新浪潮科幻是混乱不清运动的一个案例或者<br>说多个案例，评论家试图贴上’荒诞主义<br>‘’滑稽--末日‘’后现代主义‘标签，<br>或者称之为’后当代‘小说、’超小说‘和’虚构症‘”
第十章<br>科幻与<br>酷儿理论
科幻与<br>性观念
鉴于科幻在利用未来探索当代现实和虚拟方面的潜力，<br>人们可能认为它是研究两性问题的理想之选。
这样，用酷儿理论作指导，就可以提出一系列关于科幻中性的<br>表现尤其是其他性的重要问题，我们可以问科幻小说中<br>描写了什么样的性？
性科学
这种对生理性别和性取向在当代语境下的双重攻击，<br>把性的历史文化意义和性别概念的关联度置于了显要位置
酷儿科幻
它的目的是考察各种性向描写可能性的概念基础，<br>酷儿理论也倾向于质疑把形象看作固定身份的认识论
酷儿理论仅仅只是开始提供看待科幻的新方式，<br>它说明性取向不是不重要，<br>而绝对是我们可能创造的潜在未来和我们对现实思考的重心，
第<br>三<br>部<br>分<br>科<br>幻<br>分<br>支<br>流<br>派<br>和<br>主<br>题
第十一章 <br>科幻的符号
火箭、宇宙飞船、<br>宇宙殖民地和虚拟环境
火箭载人是《万有引力之虹》的最高意象。
机器人、仿生人<br>及女仿生人<br>半机器人和外星人
真正发展机器人概念的是艾萨克·阿西莫夫，<br>他提出了机器人三定律
动物、蔬菜和矿物
在貌似合理的科幻等级中，<br>技术控外推法完全处于领先地位
疯狂的科学家<br>和沮丧的少女
人们常说科幻没有令人信服的人物塑造，<br>实际上不管科幻作家写作技巧如何，<br>他们在小说中都没有深入拓展人物的空间，<br>因为他们必须突出幻想世界、动作冒险和机械发明。
传统<br>与<br>挑战
许多经典科幻符号的神圣地位发生改变，<br>火箭和空间站对大多数人来说仍然显得有些陌生，<br>但全球通手机已然进入普罗大众手中。
第十二章 <br>科幻与<br>生命科学
智力和大脑
科幻作家长期高度关注的一个主题就是人类智力的<br>属性及其与大脑之间的生理关系。
性和<br>生育
成百上千的科幻故事收到玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》的影响，<br>创造了机器人、赛博格、克隆人和其他人工制造的有机的生命形式
环境和生物圈
第一部大规模星球生态小说是弗兰克·赫伯特的《沙丘》
第十三章 <br>硬科幻
眼见为实
硬科幻是科学导向最强的一种科幻，收到读者和作家的普遍喜欢<br>但却并不为评论家所重视，我们很少看到有关硬科幻的评论，<br>即使有也只是有关他的定义，主要方便人们对其做历史研究
“硬科幻”曾被用作“科幻黄金时代”的代名词。
在硬科幻中<br>找寻科学
比较和对比使用相同策略但效果不同的故事会产生<br>对硬科幻的有趣批评，
政治和<br>硬科幻
自然科学中的许多学科都适合硬科幻，<br>尤其像物理学和天文学这种大尺度的科学则更适合。
“激进的硬科幻”是“赛博朋克”的早期名称
第十四章 <br>太空歌剧
太空歌剧是最普遍但又常为人忽视的科幻形式，<br>二十世纪二三十年代它在杂志上的流行促使科幻成为一种独立的文类，
塔克认为可以用三个特征来定义太空歌剧：第一、与“太空船”有关，<br>第二，令人兴奋的探险故事，第三、像西部小说和家庭剧一样变得“陈腐过时”
第十五章 <br>历史演义小说
不过大多数历史演义小说气势都很恢宏，<br>他们倾向描写曾经可能会有的糟糕的社会
菲利普·迪克的《高堡奇人》，斯普拉格·德·康普《黑暗不再》
第十六章 <br>乌托邦与<br>反乌托邦
一五一六年托马斯·莫尔爵士出版了《乌托邦》，不经意间创造了乌托邦文类
克拉克《童年的终结》《城市与群星》勒古恩《黑暗的左手》
第十七章 <br>政治与科幻
政治在科幻内有两个不同于乌托邦和反乌托邦：<br>一是在考虑政治过程本身或将其作为主题的故事中；<br>二是某一政治哲学结论在情景或情节中受到检验的故事中，前者并不常见。
《勒古恩《一无所有》海因莱因《星船伞兵》《双星》<br>《严厉的月亮》弗诺·文奇《深渊上的火》
第十八章 <br>科幻中的性别
“科学”的叙事手法含有一系列关于主体性、知识、“自然”和<br>性别的文化假设，科幻的中心问题“要是······该怎么样”<br>最终也无法回避类似问题如“那么，我们又会变成什么样呢”
二十世纪五十年代是科幻参与包括性、性别角色、种族和生态等<br>社会文化问题讨论的重要时期。
二十世纪八十年代，科幻从“雌雄同体”作品转向通过反乌托邦幻想、<br>角色互逆和把男女分成单独社会等方式批评和探讨性别的作品。
第十九章 <br>科幻中的<br>种族和民族
科幻作家可以幻想一个现实问题得到解决的世界，<br>也可以假想一个问题被放大或延展到冷酷的未来反乌托邦的社会
科幻中探讨种族关系最有名的经典作品之一是雷·布拉德伯里的短篇故事<br>《半空中的路》，是《火星编年史》的一部分
第二十章 <br>宗教与科幻
科幻对宗教信仰和宗教仪式的迷恋主要体现在两个方面，<br>首先，科学浪漫故事赋予了科幻及其作品一种宇宙的宏大感和惊异感
其次科幻在纸浆杂志发展的时期，<br>就倾向于对宗教的更物质和更形式化的理解
科幻小说发展过程中主要的情节有三个：<br>不可思议的发明、未来战争和异想天开的旅行
《科幻小说写作资料 汇总》2019-12-01更新
名著一览只能列出部分主要观点。<br>想知道更多精华，请阅读原著。
