隋唐五代文学
2021-04-15 22:07:49 171 举报AI智能生成
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作者其他创作
大纲/内容
隋唐五代文学
绪论
唐代文学的全面繁荣
一、作家、作品的数量
二、题材内容上
诗歌几乎成为唐人生活中密不可分的一部分，而唐人则把诗歌的各种功能发挥得淋漓尽致
三、从风格（流派）看
诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等，形成争奇斗艳的繁荣局面。
四、就诗歌的体裁而言
“则三、四、五言，六、七杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。”（胡应麟《诗薮·外编》卷三）
唐代文学全面繁荣的原因
自己整理，无非是政治、经济、文化政策、思想上、统治者喜好等
发展轨迹
唐诗
1、初唐
前期：诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗仍居于主流。 代表诗人：宫廷诗人（虞世南、上官仪），能独具一格的是在野诗人王绩。 后期：“初唐四杰”、陈子昂先后登上文坛 ，从理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。 同时，以杜审言、沈佺期、宋之问等为代表的宫廷诗人，对声律的定型及发展作出了贡献。
2、盛唐
（1）山水田园诗派，以王、孟为代表 （2）边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表。（盛唐之音） （3）李、杜 李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸； 杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风沉郁顿挫。
其标志有四：风格流派，百花齐放；各体均有革新创造；开创出一代新风； 出现了李白、杜甫两颗诗坛巨星（被誉为“双子星座”）。
3、中唐（中兴期）
前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大历十才子”、 山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞诗人：李益等，现实主义诗人：元结、顾况。 后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。 元白诗派：诗风平易浅近， 韩孟诗派：诗风奇崛险怪。 独具个性的诗人：李贺、刘禹锡、柳宗元（“刘柳”）
4、晚唐
诗歌发展总体趋于衰落，但仍出现了一些优秀诗人： “小李杜”：杜牧、李商隐 唐末现实主义诗人：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。
唐散文
初盛唐：骈文仍居统治地位，但已开始出现变化。
中唐：“古文运动”兴起，有力打击了骈文，出现了韩、柳两位散文大家，创作了大批优秀之作。
晚唐：散文发展趋于衰落，骈文有复燃之势。
唐传奇
“标志着小说发展的一大变迁”（鲁迅）
初盛唐：初始期，小说数量不多，质量也不高。中唐：繁荣期，佳作竟出。（量多质高）晚唐：衰落期，数量虽不少，但质量不高。
唐五代词
初盛唐：处于民间词阶段
中唐：文人词出现，词开始自民间步入文坛。
晚唐：依声填词已形成风气，并出现了一位以词名世的大家：温庭筠
五代时期：词体呈现片面的繁荣。出现了两大词坛： 西蜀词坛：以“花间派”为主，代表词人：韦庄 南唐词坛：代表词人：李璟、李煜、冯延巳
隋唐诗歌
隋代文学
隋二世而亡，其文学乏善可陈
隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段
初唐诗坛
一、贞观诗风及上官仪
宫廷诗人与宫体诗 ： 上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗， “绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美， 体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”
在野诗人王绩： 以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境
二、“初唐四杰”
王杨卢骆，亦号为四杰 才俊志雄而仕途淹蹇，是他们身世的共同点。 闻一多说他们“年少而才高，官小而名大”。
四杰有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献
诗歌题材大致有四个方面：（1）边塞诗 其悲壮苍凉的风格，开了边塞诗派的先河。（2）羁旅赠别诗 这类事体验既深，情意又浓，吟咏自能真切感人。（3）感怀述志诗（4）咏史、咏物诗
贡献
（1）对诗歌题材的开拓 闻一多：“正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井；五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”（《唐诗杂论·四杰》）
（2）转变了初唐诗风 明·王世贞称四杰的诗歌“词旨华靡，固沿陈隋之遗；意象翩翩，老境超然胜之”（《艺苑卮言》卷四）
（3）完善律绝，发展歌行 杜甫：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”（《戏为六绝句》）
作品
自己背
三、杜审言与 “沈宋”
1、杜审言 胡应麟《诗薮》：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”
2、沈、宋
总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。
宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。 王世贞《艺苑卮言》：“五言至沈、宋始可称律。”
四、陈子昂及其诗歌创作
生平及思想
主张
骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声
1、何谓“风雅”？
《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度
2、何谓“兴寄”
兴，指比兴的表现手法；寄，指内容上要有寄托
3、何谓“风骨”？
风是指内容之充实，纯正和感染力；骨指文辞之准确、精炼、道劲和表现力
4、何谓“正始之音”？
《毛诗序》云：“正始之音，王化之基。”
上述主张，貌似复古，实则具有革新的意义
常为后代力图矫正绮靡诗风的革新者所继承
创作
五、张若虚与唐诗兴象
《春江花月夜》
清王闿运：孤篇横绝，竟为大家
闻一多称赞此诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”
梁启超说它像是“虎跑泉泡的雨前龙井，望去连颜色也没有，但吃下去几点钟，还有余香留在舌上。”
盛唐诗歌
总评
文采风流、恢弘壮阔、叹为观止
盛唐气象：“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质”
山水田园诗派
兴盛原因
社会安定、重视功名、佛道兴盛、文学自身发展
孟浩然
描写山水行旅和隐逸生活
风格
清幽淡雅（自然平淡）
不足之处
诗中涉及的生活面比较狭窄，多为短篇，内容较单薄，缺乏思想容量大的长篇巨制。
王维
（1）意趣豪迈、慷慨激昂的游侠、边塞诗
（2）赠别、思亲、怀友的抒情诗
（3）政治感遇诗
（4）描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、田园诗
前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣
艺术成就
诗中有画
色彩、线条、构图、音乐之美
诗中有禅
富有禅趣，追求寂静的境界
诗歌语言
李东阳：“丰缛而不华靡”
真率自然、清婉流丽
评价
他是盛唐边塞诗的先驱，更是盛唐山水田园诗的代表人物
王孟比较
孟多行旅览胜，王多山林隐逸；孟诗有景语、有情语、能借景抒情，王诗借景写心、情融景中、富于含蓄隽永的韵味；孟诗疏淡，王诗明秀
边塞诗派
兴盛原因
频繁战争、尚武尚勇之风、边塞游历经历
高适
“有唐以来，诗人之达者”
（1）沉雄悲壮 高适志怀经济，才兼文武，为人倜傥尚义，为诗雄壮而风骨凛然
（2）“多胸臆语”、“尚质主理” 他的抒情诗以胸臆语抒慷慨之气，多用赋法，较少比兴，状景写人，也常用大笔濡染，较少精雕细刻。
岑参
艺术风格：新奇、峭丽
岑高对比
高诗内容较为丰厚，于沉郁中见豪迈雄健，在悲壮中现深沉；岑参诗则多写军中上层人士的活动与边地风物，在俊爽中见奔放奇峭高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于描写，多寓情于景，充满浪漫气息
“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”（元代陈绎曾《吟谱》）
其他
七绝圣手王昌龄
华旭最爱
王瀚、崔颢、李颀
一人一首代表作
王之涣
祝大家“更上一层楼”
李杜
李白
生平、思想与人格
过于理想化的人生设计，自信自负豁达的精神风貌，狂放不羁的性格，飘逸洒脱的气质。这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神高度升华的产物。
继屈原以来的积极浪漫主义诗歌发展的高峰
风格总体——豪放飘逸
1、豪迈雄放（乐府歌行） 这是李白诗歌最显著的风格特征。诗中充沛的激情、高昂的格调、奔放的气势
2、俊爽飘逸（五七言绝句） 其诗往往境界高远，风度飘洒，显示出一种蓬勃的朝气和舒展自如的格力
3、清新自然 “清水出芙蓉，天然去雕饰”是李白的美学思想与审美追求，也是其诗歌风格的体现
李白的乐府歌行
1、鲜明的自我和浓厚的主体意识
2、感情强烈，个性鲜明
3、大量运用浪漫主义的表现手法和抒情方式
4、诗歌结构奇突多变、跳跃跌宕
充分体现了盛唐诗歌气来、神来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美
李白的绝句创作
七言绝句和五律，格律严整，名篇尤多，被后人称为“正宗”
1.五绝，清新娟秀、含蓄隽永
2.七绝，则表现为明快流走、俊爽清朗
杜甫
集前人之大成，又沾溉万代，开后世无数法门
艺术风格及成就
1、总体风格——沉郁顿挫
“沉郁”：是指感情的悲慨、深沉、博大
“顿挫”：是指感情表达的波澜起伏、反复低回、含蓄蕴藉
时代环境的急遽变化，个人生活的穷愁潦倒，思想感情的深沉博大以及表现手法的含蓄蕴藉，是形成这种风格的主要因素
2、语言丰富多彩，各呈风姿
“语不惊人死不休”是他的追求“新诗改罢自长吟”是他的创作态度
3、在诗歌形式上，诸体皆工
杜诗以近体居多，而又以律诗成就最高五七言古诗也达到了艺术极致，特别是其自创的“新题乐府”
杜甫的律诗
1、拓宽了律诗的表现范围和表现手法。2、以律诗写组诗3、浑融的境界与出神入化的技巧
李杜诗风比较
严羽《沧浪诗话》云：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”
分别代表诗歌创作中浪漫主义和现实主义创作的高峰
李诗如海，杜诗如山
在意象组合上，李白常以一句一联表现一个形象，疏朗而飘逸空灵；杜甫常用一字一词呈现形象，紧密而沉着厚重。在抒情表达上，李白如江河直泻，火山喷发，势不可挡；杜甫则愁肠百结，十步九折，一唱三叹。在章法结构上，李诗疏宕，跳跃腾挪；杜诗谨细，针严线密。在体裁上，李白长于歌行、绝句；杜甫的五、七言律诗则臻于极致。
中唐诗歌
前期
由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。
一、以元结、顾况为代表的现实主义诗人二、刘长卿、韦应物 刘长卿和韦应物与元结、顾况大致同时，而风格迥异，近于盛唐王、孟。三、大历十才子四、李益
中唐后期诗歌（唐诗的中兴）
“诗到元和体变新”
韩孟诗派
1、“不平则鸣”与“笔补造化” 2、崇尚雄奇怪异之美
孟郊贾岛
李贺
虚幻荒诞、幽峭冷艳
刘禹锡、柳宗元
白居易与元白诗派
重写实、尚通俗
张籍、王建的新乐府诗创作
晚唐诗歌
小李杜
杜牧
情调豪放爽朗，风格清新俊逸
李商隐
深情绵邈、绮丽精工
苦吟诗人
贾岛和姚合
有佳句而无佳篇，内容不足而一味苦吟，不免琢伤元气，减损诗美，露出小家习气
隐士情怀与淡泊诗风
陆龟蒙、皮日休、司空图
避世心态与淡泊情怀
乱离之感与时事讽谕
郑谷、罗隐、韦庄
反映时代的离乱，充满悲凉的气韵
唐代散文
暂不作为重点
简介
定义及起源
词是曲子词的简称，是形成于唐而盛于宋的一种合乐歌唱的新体诗，又称乐章，乐府，诗余，长短句等
词的体制特征
小令、中调、长调（慢词）
词的分类
发展历程
初唐、盛唐、晚唐时
五代时
西蜀词坛
以花间派词人为主
“词为艳科”已经定型
南唐词坛
中主李璟、后主李煜以及重臣冯延巳
偏重抒写个人情怀，吟咏性情的特点日益明显
文人词进入了自觉表现封建文人意识的时代，词体的严肃性也随之明显加强
名家名篇介绍
温庭筠
艺术特征——浓丽婉约
韦庄
《秦妇吟》。此诗长达1666字，为现存唐诗中最长的一首
李煜
（1）白描手法的成功运用
（2）直抒胸臆的表现手法
（3）直白通俗与形象精炼完美统一的语言
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