宋元文学思维导图模板_ProcessOn思维导图、流程图

宋代文学概述

社会概况及其对 文学产生的影响

宋代政治

冗官、冗兵、冗费 外患最多、最长、也最为严重 激烈尖锐的党争和派系倾轧 重视文治，重用文人

“宋调”的形成：多深沉悲慨之气， 多议论之风，文风多朴实平易

宋代思想

理学发达 佛道盛行

士大夫禅学化、禅学士大夫化 精神面貌和人生态度更为超脱、达观、冷静

宋代经济、文化

城市经济高度繁荣 教育的发展 印刷术的提高和普及

宋代文化的发展集中

一是学术的全面繁荣。 二是艺术的全面繁荣。 三是文化交流的明显增加。

文学家与学问家兼于一身 知识性、学术性、文人气很强 文学作品中的艺术品位相对较高

文学分体、分期概说

宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期（由雅变俗）

一方面，传统的诗、文和源于 民间的词已经高度成熟、定型

另一方面，新兴的话本小说、 戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂

词的创作成就最高

词

繁荣盛况

作家作品众多、词的题材内容广泛、 体裁齐备、风格流派众多

兴盛原因

自己整理吧，经济、文化、文学自身发展等

发展轨迹

北宋前期：晏殊父子、欧阳修、范仲淹、柳永等 北宋中期：最主要的词人是苏轼。（宋词至柳永而一变，至苏轼而再变） 北宋后期：秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦等（北宋词的“集大成者”）  南宋前期：张元干、张孝祥、朱敦儒、李清照 南宋中期：辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔等。 南宋后期：一派是稼轩之遗响，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天祥等；                  另一派是白石之羽翼，重要词家有吴文英、周密、王沂孙、张炎等

诗

宋调

1、题材内容上：“参政、议政”

2、艺术上的独特风格：      议论化、才学化和散文化

唐诗以韵胜，故浑雅而贵蕴藉空灵； 宋诗以意胜，故精能而贵深析透辟。 唐诗之美在情辞，故丰腴； 宋诗之美在气骨，故瘦劲。

北宋初：“宋初三体”

效法白居易诗风的白体，代表诗人：王禹偁 师承贾岛、姚合的晚唐体，代表诗人：林逋 推崇李商隐的西昆体：代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等

北宋中期：诗文革新运动

宋调已趋于成熟并基本定型 出现了欧阳修、王安石、苏轼等大家巨擘

北宋后期：黄庭坚和陈师道（二人都对后来的江西诗派产生了重大影响。）

南宋前期：江西诗派形成并壮大，主要诗人有陈与义、吕本中、曾几等。 南宋中期：“中兴四大家”：杨万里、范成大、尤袤、陆游。 南宋后期：永嘉四灵、江湖诗派（反对江西诗派、取径晚唐） 宋末：文天祥、汪元量等爱国诗人

散文

中国古代散文在宋代最后定型， 唐宋散文八大家中，宋占其六

内容上，和现实紧密结合，多论政与论道之文，其中又带有强烈的忧患感与危机感 风格上，趋于平易自然、条达疏畅 艺术表现上，喜好议论并善于议论，一些政论、史论还往往借题发挥

话本小说

内容的世俗化、语言的口语化、体制的程式化

中国白话小说的开端 标志着“小说史上的一大变迁” 开辟了中国小说的新纪元

戏剧

中国真正的戏剧是始自宋代的

宋杂剧和南戏

宋代戏剧为元杂剧创作高潮的到来奠定了基础

王国维《宋元戏曲考》：“真正之戏剧，起于宋代。

宋词

北宋前期词

晏殊

艺术特点——含蓄典雅，温润秀洁

欧阳修

1、题材虽写男女爱情，但摆脱了对女子容貌、服饰描写，注重描写心理。 2、扩大了词的题材内容，写人生遭遇，抒发情感。 3、风格创新：主要体现在两个方面：                         一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；                         二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应

张先

一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能 二是率先用题序，将日常生活引入词中

范仲淹

豪放词的滥觞

王安石

转向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感

晏几道

内容基本上还是传统的男女爱情题材

艺术上，往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句

柳永词的新变

柳永其人

北宋第一个专力写词的作家

题材内容上的开拓

1、北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如：《望海潮》 2、妓女的生活和思想。 3、流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役

艺术上的创新

1、形式上，大量创制慢词，扩大了词的体制 2、丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中（以赋为词） 3、善用白描，语言通俗明快，雅俗兼得

苏轼啊！

其人

乐观旷达的人生态度

全才：全面而辉煌的艺术成就

其文平易自然，笔力纵横，挥洒自如，为唐宋八大家中成就最高者  其书遒劲奔放，北宋四大家之一 其画以竹为主，为湖州竹派的代表人物

东坡词

成就

以诗为词

（一）开拓词境，（ “无事不可言，无意不可入” ）提高了词品 （二）开豪放一派，且婉约、清旷、幽美多种风格并重 （三）突破音律的束缚：在词与音乐的关系上，                  打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。 （四）艺术手法变化多样 （五）语言高度诗化

吾爱苏夫子，风流天下闻

北宋后期词

秦观

文学成就灿然可观

其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。

其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”

北宋后期著名婉约词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的 哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高

秦观词

风格偏于柔婉

一是善于描写迷离朦胧的意境。 二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感

贺铸

兼有豪放与婉约等多种风格

周邦彦

承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄

长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色

北宋词的集大成者

音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。格律严整

语言上，讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，典雅工丽

在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折

南宋前期词

总评

南宋初期文学以词的变化最大 靖康后的词作不再像北宋末年那样一味讲究含蓄浑厚、圆柔婉约， 而是成为抒情言志以至干预国事的有力武器

张元干、张孝祥

将爱国之情与个人怀才不遇的苦闷交织在一起，感慨豪壮，掷地有声

李清照

中国古代最著名的女文学家

成就最高的是词

早期，闺中之闲吟

后期，破国亡家之低泣

艺术特色

善于选取自己日常生活中的起居环境，行动细节来展现自我的内心世界

善于将个性化的抒情和完美的意境相结合

语言浅显自然，却又韵味无穷

南宋中后期词

辛弃疾与辛派词人

辛弃疾

既有词人的气质，又有军人的豪情

以气节自召，以功业自许

特色

题材范围之广前所未有

艺术特色

1．艺术风格多种多样  2．艺术境界阔大而充满流动感 3．  以文为词和使事用典

辛派词人

陈亮、刘过及稍后的刘克庄、刘辰翁等

南宋中叶后声势最大的爱国词派

骚雅词派

姜夔、吴文英等

在词的格律、辞藻等方面下功夫

姜夔

其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽

吴文英

吴文英词如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断

宋诗

北宋初中期诗

宋初三体

1、白体： 以白居易为师，诗风平易浅俗。（王禹偁等为代表）

2、晚唐体： 以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦（以林逋等隐士为代表）

3、西昆体 以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流

重要诗人

王禹偁《村行》

林逋《山园小梅》

子主题

北宋诗文革新

欧阳修、梅尧臣、苏舜钦

1、多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离 2、在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试

欧阳修

散文化、议论化的倾向

初步表现出宋诗重“意”的特点

北宋中后期诗

王安石

前期（政治家之诗）

艺术上：不事修饰，多议论，少含蓄，锋芒毕露，以文为诗

后期（王荆公体）

形式上:以绝句为主，很少长篇古体； 艺术上:讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性

苏轼啊！

宋代诗人中，成就最高的当属苏轼

艺术成就

1、讲究才学（才气和学问）

（1）生动活泼，丰富出奇的想象 （2）构思布局的波澜起伏、变化开合 （3）善于使事用典

2、讲究议论（说理）

理从事出，理从景出，并且理在情中

黄庭坚

诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。 诗与苏轼并称“苏黄”；词与秦观齐名，然艺术成就不如秦观。 晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有高妙。 书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”

诗歌理论

1、主张创新 2、强调广泛学习，转益多师。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯

江西诗派

一祖三宗

南宋初中期诗

宋初南渡诗人

陈与义、曾几

对以四大家为代表的南宋中后期诗风有直接影响

中兴四大家

尤袤、杨万里、范成大、陆游

杨万里

诚斋体

“活脱”：活泼自然，饶有谐趣

范成大

中国古代田园诗的集大成者

陆游

题材内容

（1）抗敌复国的诗歌 （2）表现隐情逸趣的诗歌（《临安春雨初霁》） （3）爱情诗（《沈园》二首）

艺术成就

（1）风格多样，诸体皆工

（2）富于想象，尤善于借助梦境抒发感情。

（3）语言特色

①语言平易晓畅，章法谨严（七言诗），        常常能做到工整而不落纤巧，        新奇而不至雕琢，体现出平易近人的倾向。 ②笔致流转，情韵深永，悲愤的情绪往往        出之于清丽流转的字句。

南宋后期诗

已完全跳出江西诗派的樊篱，使诗歌重新回到唐诗的道路上去了

永嘉四灵

徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）

多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一

江湖诗派

刘克庄、戴复古、方岳

落第文人、江湖清客

有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达

宋末爱国诗人—文天祥

后期作品密切反映现实，艺术地反映了作者的斗争生活和爱国思想， 展现了南宋军民抗击元军的情景，写得沉郁悲壮，感人至深

宋代散文

欧阳修与北宋初中期散文

第一，风格平易流畅

第二，艺术手法灵活多样，不拘一格，且颇多创新

第三，无论写景、抒情还是说理，都能引人入胜，极具感染力和说服力

王安石、苏轼与北宋中后期散文

王安石

长篇大论，或高屋建瓴，鞭辟入里；或绵里藏针，说理充分

是苏轼啊！

在内容上，苏轼的散文几乎涉及了当时社会生活的各个方面

在艺术上，不仅文体多样，而且如他的诗歌一样，触处生春

总之，苏轼的散文变化多端，没有固定的程式，充满活力， 毫无陈腐气，且有特殊的情韵，确为中国古代散文中的珍品

辽金文学

元好问

既有南方诗人词藻华美的优点，又有北人风格刚劲的特色

虽有雕琢之功，但无斧凿之痕

“东坡后又一能手也”（沈德潜《说诗晬语》）

《西厢记诸宫调》

诸宫调：流行于宋金元时期的一种讲唱文学

现存唯一一部完整的诸宫调作品

为王实甫《西厢记》的问世打下了坚实的基础

元代文学

元曲是元代文学的主流，包括戏曲和散曲

元曲：包括戏曲和散曲。它们都以曲辞为主合乐歌唱，因而总称为曲  戏曲：包括杂剧和南戏。是以叙事为主的文学 散曲：包括小令和套曲。是以抒情为主的文学

元杂剧概述

戏曲演变的轨迹

1、秦的俳优 2、汉代的角抵戏 3、南北朝“代面” 4、唐代参军戏

初具规模期

1、宋、金杂剧、院本 2、宋、金诸宫调

成熟繁荣期

以元杂剧为标志

一、一本四折一楔子 二、歌曲部分 三、宾白（台词） 四、科介（剧本提示）（主要提示表情、动作、舞台效果。） 五、角色（其一，旦角；其二，末角；其三，杂角） 六、题目正名

作家作品述评

前期

元曲四大家

以大都为中心，作者主要是北方人。 作品有比较强的现实性和战斗性。是元杂剧的鼎盛阶段

1、关汉卿         杂剧之祖、本色派代表、四大家之首。其创作是“曲尽人情，字字本色”。 2、王实甫         文采派的代表，被誉为“花间美人 ” 3、白朴         现存两个剧本《梧桐雨》和《墙头马上》 4、马致远         有“曲状元”之称。代表作：《汉宫秋》

后期

郑光祖

《倩女离魂》，是四大爱情剧之一

以杭州为创作中心，作家也主要是南方人，成就远逊于前期。 内容上失去了前期作品的现实性和战斗性，艺术上也缺少那种动人的魅力

关汉卿

另类、反叛性格——浪子 全能的高产作家

一、历史剧：以歌颂历史英雄，弘扬民族气节为主要内容。（《单刀会》、《西蜀梦》） 二、公案剧：其主题是吏治黑暗、清官救世。体现了人民的愿望和要求。开救世良方。（《窦娥冤》《蝴蝶梦》） 三、风月剧：其主题是：救世之人，出于巾帼。（《拜月亭》、《望江亭》、《救风尘》）

艺术成就

一、人物刻画     其一，塑造的人物多。亮点是下层女性。     其二，善于在冲突中揭示人物性格。     其三，心理刻画。表现人物的内在的精神的力量 二、单线型结构 三、本色和当行的语言

《窦娥冤》

王实甫与《西厢记》

南戏和《琵琶记》

诗文和元散曲

诗文

一、前期诗文（由金入元的：如元好问、李俊民；由宋入元的：如方回、赵孟頫。                         元朝本土的：如耶律楚材、郝经。理学家：刘因、许衡。） 二、中期诗文：元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯 三、后期诗文：杨维桢与“铁崖体” 、萨都剌、王冕

散曲

元代兴起的一种可以歌唱、抒情、叙事的新体诗

分期

前期：成就较高的作家：关汉卿、卢挚、马致远 后期：成就较高的作家是张可久、乔吉。被誉为“曲中双璧”

分类

小令（又称叶儿），是指散曲中篇幅短小的只曲。是散曲体制的基本单位

套曲，又称套数、散套或大令。由同一宫调的若干首曲牌连缀而成， 不论长短必须一韵到底，一般结尾部分有尾声