色性（冷、暖）
色性的根据
文学家、诗人歌德，曾把色彩划分为积极的、主动的颜色，它们是黄、橙、朱红和消极被动的颜色“蓝、蓝紫”
画家康定斯基在他的《论艺术中的精神作用》中也曾谈及黄色显示着“一种从中心向外部的扩张运动
医学家古尔德斯坦经过试验得出结论，认为：凡是波长较长的颜色，都是能引起扩张性的反应，而波长较短的颜色，则会引起收缩性反应
法国心理学家弗艾雷在试验中发现，在有色灯光的照射下，肌肉的弹力能够加大，血液循环能够加快，其增加的程度以蓝色为最小，并依次按照绿色、黄色、橙色、红色的排列顺序逐渐增大
色性冷暖的分类
凡接近于橙的就是暖或偏暖色，反之，凡接近于青蓝色的就是冷或偏冷色，与二者等距的是绿色和紫色，这是两个在光谱上的中间色
色彩冷暖体现一种色彩审美关系
必须通过色性的冷暖变化关系，捕捉到活生生的、气韵生动的条件色（色彩）
色性与色调
色彩的冷暖倾向是在色调的统领之下，在关系之中寻找和确定自己的恰当位置的
色性与微差
微差是指一般人不易察觉的色彩变化，把微差作为一种色彩术语，正是无数画家的色彩审美经验的总结。
色彩冷暖的微差常常体现在调色的微差分寸的掌握之中
冷暖微差之美，是一种色彩丰富而又统一之美，是含而不露之美，是唤起真实、生动感觉的一种满足之美，是耐人寻味的隽永的色彩之美
色度——黑、白、灰的色彩表现力
黑、白、灰属于色彩范畴
黑、白、灰不是无色只可说是无彩
黑、白、灰与色调
色调既可以冷暖区分，以色相区分也可以黑、白、灰区分。大体上有暗色调、灰色调、亮色调或高调之分
黑、白、灰的色彩特性
任何彩色的绘画都离不开黑、白、灰的参与
灰色的审美价值
黑与白是色度系列的两极，其色度是绝对不变的。唯独灰色则是一个层次最丰富最广阔的范围，同样灰色调也是最为广阔的领域
只有懂得灰色与灰色调之美，才能懂得色彩之美
黑、白、灰与构图
一张能打动观众的作品远观要惊心动魄
一种是靠色调色相的醒目
另一种则是靠色度的对比，也就是黑、白、灰色块组合的对比，或者把色相和冷暖转换成色度以观其组合效果
黑、白、灰色块的布局不仅在一幅作品的形式感问题上起重要的作用，在构图细部的组合中也起着重要的作用
色质（色相的纯度或彩度）之美——颜色的珍贵性
雅色（珍贵色）与怯色
品红、品兰、品紫、红、翠绿、柠檬黄、鲜紫、佛青、橘黄等纯色最高的颜色叫怯色
色感单纯，内涵就显得单调、乏味，在众多的复色中十分耀眼
珍贵色之所以珍贵，就在于它来之不易，内涵丰富，色感柔和含蓄，多方和谐，趣味高雅，耐人寻味
雅色（珍贵色）是历史的审美选择
经过一代代人们历史的筛选，那些久选而不衰的颜色，浸透了历代人们审美取向和审美趣味
色彩生动性与颜色珍贵性的统一
油画主要靠色彩的生动性感人，因此不少画家并没有自觉地注意保护颜色的珍贵性
弗鲁拜尔是把色彩的生动性与色质的珍贵性相结合的典型
奥地利画家克里木特的一幅作品《玛格丽特肖像》上对珍贵色选用也很讲究
