《版式设计原理》思维导图
2023-05-04 20:46:47 10 举报AI智能生成
登录查看完整内容
《版式设计原理》思维导图主要包含以下几个部分：1. 设计基础，包括色彩理论、字体选择和排版规则；2. 布局设计，涉及对齐、间距和比例的掌握；3. 视觉层次，通过大小、颜色和位置来引导读者的视线；4. 信息架构，如何有效地组织和呈现信息；5. 交互设计，考虑用户如何与设计进行互动。此外，还强调了设计的目的性和功能性，以及如何根据不同的媒体和平台进行调整。这个思维导图旨在帮助设计师理解和掌握版式设计的基本原则和技巧，以创造出既美观又实用的设计作品。
作者其他创作
大纲/内容
一些注意点：明确地标明单位将表格内的数值调整为右端对其明确地表示出范围
修改案例
1.首先，是对插图的运用：例如，将图表中的某一条线用插图的手法描画出来。通过这种做法可以将数值这样感觉比较生硬的内容，以比较柔和的方式呈现出来2.图表之类的数据很容易让人觉得冷漠，而通过使其与插图一起出现的方式，能够达到让人有兴趣阅读的效果，而且还能够拓宽读者群的范围。3.对于读者来说，不要让他们考虑得太多，这一点很重要。4.但正因为如此，设计师才必须回到最初对内容一无所知的心态上来考虑自己的设计。5.在进行设计的时候，对内容的充分把握是非常重要的。充分理解并消化内容的内涵是很重要的。并不是只要简单地将数据的数值做成图表就客户6.用两种颜色进行色彩划分的方式，以及用边框进行区域划分的方式。7.通常会选择文章中所使用的基本颜色与另一种颜色8.但是构成页面的每一项内容，都不单单具有传递信息的作用，它们同时也在设计中扮演着非常重要的角色，大概就这样吧
专访：细山田光宣
照片是对 现实情况 的再现-照片更接近于真实的东西插图则很难做到对现实情况的完全表现
理解照片与插图的不同
1.对除人以外的东西进行拟人化表现的插图2.在实际的现实生活中不可能出现的情况3.将那些眼睛无法看见的东西进行视觉化表现的作用-还可以用来表现感情或意向等眼睛看不到的内容，可以起到扩大意向表现范围的作用。
灵活地运用插图的特点
往往可以通过视觉化的处理使内容变得易于把握-图表或插图可以起到凝缩信息内容，增加图像比重的作用
以地图形式
以组合图表方式
以图表
以插图形式
1-以视觉方式传达信息的图表或插图
自然形插图中的轮廓线处理规则，并不像照片处理中那样严格。根据具体情况，有时候也可以有意地从图片的半截进行剪裁。
将四边形图与自然形图区分使用
插图线条的粗细以及质感等方面的差别也会造成插图效果的不同
注意轮廓线的不同
提前划定插图安放位置所占空间的大致范围是非常重要的
空出插图所占用的空间
首先应该考虑的是，这份插图应该怎样在页面中使用：1.是为了对某项内容进行具体说明的插图2.还是为了营造某种氛围而使用的插图
2-根据用途对插图的分类
圆形图表的主要功能是表示分母相同的情况下各部分的比率
用圆形图表来表现百分率
在制作柱状图表的时候，刻度的间距是非常重要的一点
通过柱状图表来表示各项内容的差别
通过累积柱状图表来表现差别和明细
通过折现来表现变化
通过阶层图表来表现变化和明细
通过雷达图表来表示性质、平衡
通过散布图来表示数据的动向或趋势
1.将数据转化为视觉性图表2.每一种图表所适合表现的内容都不尽相同
3-配合内容区别使用图表
可以在中间部分插入波浪线表示省略，从而可以缩小图表的尺寸
处理各项内容间明显的差别
如果刻度的数值过大，就会不便于读取；也难以达到比较的目的
调整刻度整体的单位
设计图表的一个要点就是图表刻度的间隙设定
4-根据图表的主题来控制图表刻度
可以通过对插图或照片的组合使用来达到使总体效果更加柔和的目的
与插图等的组合
将某一块内容单独分离出来，以促使读者注意其中内容
改变形状来强调主题
对意思相近的部分采用同色系颜色的圆形图表例子
通过配色来调整图表
5-注意到外观的图表制作
通过延申线的使用确保了文字之间的距离，从而使文字说明易于辨识
地图内的文字安排要易于辨识
在指示路线的地图中，最重要的是使目的地能够一目了然
突出目的地的处理方法
1.地图是单独使用的2.作为杂志页面的一部分来使用-此外，还必须注意读者是以什么样的目的来看这个地图，以及什么人会来看这个地图、地图的使用目的及其他情况
将构图的平衡进行视觉化的表现
6-使信息容易读取的地图的制作
通过对 底色 或 字体 的变化来明确地将表头部分区分出来
注意对表头部分的区分
关系到内容的易读取程度的重要因素-如果颜色使用过多，就会容易造成色彩繁杂的结果
通过配色使表格内容明确
对应该统一的部分进行充分而认真的统一处理
注意文字的对齐方式
将相同的内容合并处理，并通过不同颜色来进行内容的分组
将相同的内容结合起来处理
将过长的文字进行换行处理
7-便于比较的表格的制作
添加序号 表示顺序
与序号不同，箭头不是表示绝对的顺序，而是通过内容前后之间的相对关系来提示顺序
使用箭头来提示顺序
注意箭头的添加方式
8-正确地体现出先后顺序的办法
明确所指的范围或位置
1.最好按照0° 45° 90°等模式来确定这些线的角度2.如果每一组说明线与说明文字的关系都不统一，那么仍然会造成图片说明不明确的结果
统一说明线的角度
可以采用另外加入局部放大图片的处理方法
解说对象某一部分细节的方法
9-图解中所使用的线段等式值得注意的问题
图解-图说理论的讲解
可以不用CMYK的四色效果，而用单色效果，或者是对单色图片施以彩色等
灵活地处理照片，使其看上去像插画风格
1-虽然想使用插图，但材料却只有照片
1.照片更加适合于展现实际存在的东西2.应该把重点放在简明而精确的、甚至没有错误的写实绘制上，这一点是非常必要的
如果是写实的图片，那么也是可以取代照片的
2-虽然想展示现实中的情况，但却无法拍照
1.所以重要的是让读者看到图标之后能够对其表现的内容一目了然2.即由于只是单纯地用图标表示而造成的读者对其意思的误解3.在用图标表示内容时，最好也像图表那样加上注解
加上注解，提示出其所表示的内容
3-单独使用的图标其内容式不易懂的
1.一般来说排版的风格还是要和插图互相配合2.也可以通过对色调的统一调整，来使图文的效果达到协调。而对于感觉比较朴素的插图来说，还可以考虑使用手写风格的文字、漫画以及边框线等来与之相配合
注意并调整轮廓线的状态以及色调的情况
4-不明白插图与文字的组合方式
1.即便对于数据来说，有时候用文字直接表现的方式会具有更强烈的视觉冲击力，有些时候也可以通过照片来进行表现2.对于设计来说最重要的是，采用于页面的风格以及目的适合的展示方式或设计手法，并不是说视觉化处理之后的形式就一定比直接的文字表现更有效3.首先需要考虑图表的展现方式是否比文字的方式更容易让人明白
有时候通过文本来呈现内容也是必要的
5-图表过于简陋而使视觉冲击力不足
1.可以将图表设为一种颜色来作为一种避免这个问题的方法2.可以在各项内容之间划出明确的分隔线
有一种方法，可以将页面设为一种颜色，并只用分隔线来加以处理
6-图表很多，按颜色分类之后反而不便于理解
也有将线形图表与柱状图表重合在一起的情况
7-需要将两个不同的表格同时呈现出来
特别是一定要在各十字路口处标明名称，并且将名称标注在红绿灯的位置
将十字路口以及街道的名称也作为路标来灵活运用
8-制作路标较少的区域地图的情况
理论行不通的情况下的设计方法
第三章 图解-图说的理论
一些注意点：将希望读者留下印象的公司名称的字号扩大
1.”什么样的东西才是易读的“这个问题时常放在脑子里，那么自然就会明白所谓的”易读性“到底是什么了2.还必须以设计师的眼睛来看待
专访：松田行正
明朝体的字体更像是用笔写出来的，这种手写体的感觉更加强烈
通过明朝体表现出稳重的效果
”人工设计“的效果比较强
通过GOTHIC体来加强效果
1.设计字体各自具有的特点、定位都比较强2.如果在多处过分使用就有可能使页面的整体效果显得散乱
注意设计字体的用法
1-与效果相称的字体选择
避免不彻底的处理方式，将区别的内容明确地区别开
明确地表现出不同内容之间的差别
将希望突出呈现的文字进行清楚的视觉化处理
对于那些需要被作为不同的内容来处理的部分，可以通过分别使用这种家族字体中不同粗度的字体，来使每项内容都有所变化，并且同时还保持了页面整体上的效果和风格
对粗度不同的字体家族的活用
1.字体相同的内容很容易被当作功能相同的要素，而字体不同的内容则很容易被当作功能不同的要素2.为功能相同的内容设定统一的字体也是一种非常有效的处理方式
2-排式中字体及字号的设定
1.一行文字的长度可能会成为控制整篇文章阅读节奏的要素2.对于小说这样希望读者从容阅读的媒介来说，如果正文被分成许多不必要的段落，就会使整体显得散乱而不便于阅读
考虑到媒介情况 对行长和分段的设定
即使是相同的字号，也会由于字体的不同而造成文字大小的不同。面积/结构不同
配合字体的大小设定字间距
尽管行距相同，行长不同效果也会不同
根据行长及字间距来考虑行间距的设定
如果由于设计不当而造成了内容的难度，那是违背了设计的初衷-媒体中包含的内容/效果，甚至包括读者年龄在内的情况等
3-考虑到易读性的正文设计
在整版图片中安插文字说明时（右），为了确定图片说明的长度而经常感到烦恼，将其与其他位置的内容（左）统一起来也是一种方法
不要使文字部分的栏宽过于不一致
作为保障文章易读性的标准，将段间距设为大约两个文字的大小时一种通常的做法
保持足够的段间距
根据文句截断位置的不同，文段整体所构成的形式也会发生变化，从而给读者带来的印象也会有所不同
文字部分也可以作为一种”形式“来认识
排版中最重要的一条理论就是，把应该对齐的部分对齐
4-段落位置及文字栏宽的统一
1.标点等符号都会被作为半角来处理，而在其后留出半角大的空格，从而在整体上将其作为全角来处理作为一种最标准的范例，其处理方式如下：1.反引号与正括号重合的时候，其间的空格为两格2.反引号与反括号重合时或正引号与正括号重合时，其间采用默认值排版3.当反引号下方有标点时，也采用默认值排版，标点之后为两空格4.标点之后为反引号时，其间为默认值排版，引号之后为两空格5.标点之后为正括号时，采用两空格
认真地统一符号前后的空格
在问好或叹号之后空出一个字的位置
1.一般会在排版时将日语单词与英文单词及数字之间空出四分之一个字符的位置2.这种处理方式不仅适用于横向排版的情况，也同样使用于纵向排版时日语单词与英文单词及数字的处理
日文与英文字符之间空格的设定
1.具体来说，纵向排版文段中的英文单词和数字都不是横向插入文中的，而必须将其调整为纵向，也就是说要考虑采用”纵中横“的处理方式2.对于长度较短的英文单词来说，很多时候都会将其竖起来插入文中进行处理
将纵向排版文段中较短的英文单词竖起来
在日文中，关于符号前后的空格也是有规矩的-日语的排版中有许多必须注意的情况，特殊符号的处理、字行开头与行尾的文字空格、括号之类的符号与标点符号相重合时的处理方法等等-作为一般的排版范例，很多时候都会在符号之后或括号类符号之前安排半角字符的空格，将其作为全角来处理
5-日文的传统排版规则
悬挂
推入
推出
1.灵活地运用悬挂排版法的方式也是可行的2.所谓的悬挂排版，就是在处理字行开头处的标点符号时，对前一行行末处的标点进行超出版面范围的处理方法3.标点悬挂处理法只适用于句号这一种
将避头尾推入、推出、与悬挂区别使用
1.标点放在行首是一种被严格禁止的做法2.如果引号或圆括号的正符号位于行末，那么与其关系密切的括号内的文字就会从下一行开始，这样是比较奇怪的3.如果将反括号放在一行文字的开头处也是禁止的
6-禁则文字与符号的处理与调整方法
根据形状来改变组合方式
不要过于依赖字体的默认值
保持默认值的字体原貌的标点符号或字号有时候会显得小
注意标记符号没有对齐的情况
7-考虑到文字形式的设计
从属英文-占有1个字符空间：采用的是由字体的设计者所判断的最适合于日文字体的形式，并通过与日文的配合来进行日文与英文的混排
在进行英日混排时，需要统一字号及位置基准线
1.日文字体基本上是以正方体的假想方框为标准而设计的，字面的宽度大于文字的宽度2.而英文字体则基本上没有这种概念，一般来说字面的宽度与文字的宽度就是相等的-”位置基本线“的注意是很重要的。统一这一条线是最基本的。
8-把握日文与英文的不同
当有标点等插入时，如果仍然保持以文段的横宽为标准来统一，往往会让人觉得不整齐，这一点应该注意
通过单词划分来换行
1.在决定对那些文字的颜色进行改变时，还需要考虑语义2.原则上应尽量避免选用与希望表现的东西效果相反的颜色
改变一部分文字的颜色也要重视其意思
禁止因为过于追求形式美，而在不自然的位置进行换行
不要因为换行的位置造成文字的意思不明
在处理有文字内容的印刷品时，必须考虑文本的内容、文节的划分以及文章的节奏等问题
9-注意文本中的语义断句
文字组合理论的讲解
避免在距离图片边线几毫米远的位置的”相关“位置处安排文字
即便时环绕排列也要保持文字的易读性
1-有环绕图片排列内容的情况
1.采用标题式的均匀组合方法2.当使用连字符的时候，也并不是说可以任意地将单词拆开，而必须根据单词的音节来拆分
通过均匀的组合以及连字符来处理
2-由于正文中的英文过多而造成页面散乱的情况
即便不打破基本的字体设计，也可以通过改变页码或页面中书名的大小等方式来加入一些轻松的感觉
在保持正文可读性的同时，对页码等处进行调整
3-如果对方希望有更轻松的心态
即便不放大字号，也可以通过余白来增强效果
4-突出的文字与典雅的页面氛围的冲突
根据具体的情况，拉开距离的处理也会有很好的效果
5-虽然文字排版处理得当，但不便于阅读
1.有时候也可以用照片或插图把标题覆盖起来。这是女性时尚杂志的封面中经常采用的一种处理手法。2.这样既可以突出视觉图像，同时也可以为整体的设计加入一些变化，从而避免设计上的千篇一律。
有时候将照片盖在文字上的效果也不错
6-文字妨碍了照片的放大展现
也可以有效地运用彩色文字
7-由于文字过多而总觉得有些沉闷
通过对长形字体的正确活用来处理
8-文字过长而放不进去
第四章 文字组合的理论
一些注意点：页面上流出的余白空间必须具有明确的设计意图有些部分可以突破边线的范围-带来动感对于需要突出的商品，可以多分配几个区域
就版面设计而言，如果视觉上没有任何新鲜的东西是不行的虽然强调自我的风格会带来一定程度的发展，如果做的不好，也会导致巨大的失败最近，由于读者已经变得基本不读文字，所以版面设计中出现了一种b style=\
专访：仲条正义
结合媒体考虑开本类型的选择
考虑到纸张的使用来决定开本的类型
将订口部分的图片宽度调整为原宽度的两倍
考虑到装订成册或装订成书时的页边空白来决定开本的大小
1-根据媒体的特点进行大小适当的开本设计
扩大页边空白，降低版面率
传单等媒体
缩小页边空白，版面率就会提高
设计必须考虑到装订过程中出现的问题
2-根据版面率来调整页面的效果
通过图像的数量和尺寸来控制图版率
页面的底色会改变图版率带给人的印象
1.杂志页面需要从单纯的文字文本的“阅读”型结构，调整成为“观看”型结构2.杂志页面中图片所占面积的比率叫做图版率3.图版率高的杂志页面会给人带来热闹而活跃的印象；图版率低的杂志页面则会产生一种非常沉稳的效果
3-根据图版率来调节页面的效果
灵活运用排版辅助线所划分出的方块
以段组为标准进行排版设计
左右对称构图
反复型构图
略为加入不规则部分
应该在基本对称的同时加入一些微妙的变化，造成一些不规则的部分
灵活地运用对称的构图
在进行排版前，首先确定辅助线。将辅助线看作是一种向导。
4-利用各种不同的模式进行排版设计
通过图片的大小来区分内容的先后顺序
字号值的差别被称为优先率
文字如果被过度缩小就会给阅读造成不便
通过文字的大小来区分内容的先后顺序
在许多不同的内容中只有一个部分的内容的颜色与众不同，在这样的情况下，读者就可以明确地认识到这个内容是重要的。
颜色
在相同的形状中，只混入某一种特殊的形状，这种方式可以对该内容进行强调
形状
通过颜色和形状来区分先后顺序
1.将希望读者注意的部分放大，根据尺寸的大小来安排顺序-在这种情况下的各部分内容所在的尺寸比例，在设计领域内被称为“优先（jump）率”2.优先率比较高-富于变化，产生赋予动感和节奏的效果；优先率比较低-稳定平整3.在设计各部分内容所占面积的大小时，必须要基于杂志定位的思考同时来进行
5-根据版式设计来区分内容的先后顺序
那些分隔文字的排版方式，很容易把视线诱导到别的方向上
在段落的开始或结尾部分安排的内容，可以起到帮助折回视线的作用
根据内容的安排来引导阅读的视线
变大正文开头部分文字的字号/改变字体或颜色/小标题
文字开始的位置需要明确的提示
1.印刷品是一种需要给很多人阅读的东西2.设计师不能陷入自我满足之中，而是要慎重地考虑自己的设计是不是能够让所有的人都可以正确地阅读页面的内容
6-按照阅读顺序来引导视线的移动方向
通过余白来减轻杂志页面的压迫感
“为了使排版的形式发生一些变化而设计了一些余白”
通过余白来使形式发生变化
余白是为了展示出页面的宽松而设置的，如果余白被文字和图片围绕起来，那么就会毫无效果了
通过余白来扩展页面空间
7-有目的的余白设计
在考虑组别划分的时候，划分出小组和大组的观念也是很必要的
整合之后，将希望呈现的内容就近安排
通过边框线或者底色来划分页面
调整不同内容之间的距离以及对它们进行分区
8-调整内容的区域
统一版面的位置
可以通过将图片嵌入文字之中的处理，来产生一些变化
统一图片和文字的边线
即使只是通过对外框的某条边线的统一，也可以大幅度地减轻散乱的感觉
统一各个图片的边线
9-调整各项内容的边线
统一图片之间的间隔
统一文字之间的间距
统一图片与文字的间隔距离
通过设定最小限度的间隔类型，来突出其他部分间隔不同的内容，这样也容易对各部分之间关联性进行比较
10-统一各个元素之间的间隔
将文字的安排在比实际的“天地”线中央位置略高处的实例
位于“天地”中间的标题，略为向上调整放置
虽然两者实际间隔是相同的，但是四方形的那种组合方式的间隔，看上去比较狭窄
不能过于简单地依赖数据，还必须同时注重视觉上的效果
按照形状来调整统一的位置
距离相近的内容比距离较远的内容更容易被人看作是一组内容-这个原理的根本在于，读者在对对象进行知觉活动时，并不是孤立地对不同的事物进行认识，而是会受到作为整体的大范围的影响
对格式塔原理的灵活运用
通过对有规律的形式的重复，可以让人感受到某种节奏
如果在一系列节奏中加入某些不同元素，那么构图就会发生变化，这个与其他部分不同的要素就会成为页面中的重点内容
节奏在很大程度上是取决于感觉的
形式重复 产生节奏
无论排版设计多么完美，如果完成之后的印刷品不能引起任何人的注意，那么也是毫无意义的-眼睛部分更是容易吸引读者注意的地方，可以灵活运用一些具有冲击力的视觉形象
人们消费活动中的五个阶段：A:注意（Attention）I:关心（Insert）D:欲求（Desire）M:记忆（Memory)A：行动（Action）
灵活地运用 能够吸引读者注意的视觉形象
形状更趋向于正方形的矩形能够给人更强有力的印象
形状更趋向细长的矩形，给人以端庄的形象
黄金比例被认为是最理想的矩形比例
灵活运用 黄金比例的矩形
灵活运用比率为1：√2
1.在排版设计中，把握实际尺寸与心理上感受到的尺寸不同的情况来进行设计，就可以有效地避免失败2.还存在一些能够让人心里感到舒服的类型或比率
11-视觉心理的灵活运用
页码的位置必须固定
在所有页面中 保持一定版面结构
统一每一页的色调和字体
明确各个页面的作用
在多页印刷品中，必须考虑在页与页之间，进行字体的统一设计或是对字体进行变化
12-对多页印刷品中页与页之间关系的考虑
页面构成理论的讲解
通过对底色以及文字字体等的调整来确保正文部分的易读性
b style=\
通过对形式相同的带底色方框的反复使用，在改变颜色的同时，它们也起到了组合页面结构的作用
通过对图片外框的使用，或者是通过对图片的重复使用来组织页面
2-虽然准备的图像尺寸较小 但却不想降低图版率
将所有的图片尺寸调到一样的大小，图片排满这个页面，表现出内容重要的感觉
3-有多项主要内容需要处理的情况
避免不彻底的处理方式，大胆地调整文字的大小变化
4-在手头的字体种类太少而无法进行区分的情况下
如果有目的地希望页面发生一些变化，那么也可以通过移动标题的位置进行处理
5-避免单调的排版加入一些变化
也就是它并不是一种隔离处理，而是一种需要表现出内容之间在意思上的内在联系的理论
正确地表现“无法分隔的状态”是很重要的
6-有些内容无法进行明确的分类
但是图片下方的文字却在对页的两个页面中得到了统一
并非完全统一，确定一个标准是非常重要的
7-内容的幅宽或长度不同而无法统一
1.在这种情况下，还可以尝试把图片和文字分开处理，安排在页面的不同位置2.必须明确地显示出各部分文字说明与其各自对应的图片之间的关系
如果对应关系明确，那么将图文分开安排也是可以的
8-图片中的某些位置可以加入多条文字说明
第一章 页面构成的理论
一些注意点：1.内容的安排要考虑到组别的划分（作为主要内容介绍的对象要便于区分）2.标题要显眼，便于阅读3.不要过分裁剪人物的头部4.排版时需要注意年龄、职务等问题（将长辈的照片放在页面的上方）
如果广告不能为企业的竞争做出任何贡献，那么这样的设计就不能称为有效工作。
专访：白承坤和水井智子
首先要考虑的是，这些图片是出于什么目的而使用的：例如，按照乐器的种属/拍照的场景/图片的形状
根据图片的功能和意图来进行分类
按照图片的色调进行分类
以人物为例：即使是为同一个人拍摄的照片，也会由于拍摄方式的不同而产生许多不同的意思，比如包括动作的图片、展示面部的图片、与其他人一起出现的图片等
按照被拍照的对象来分类
越是接近于“特写”类型的图片，一张图片内所能获得的信息就会减少，但是却能够将读者的视线集中到一点
提前根据排版的需求提出一些拍摄要求会比较好，图片中主要拍摄对象的位置也很重要（要排版文字）
图片的拍摄角度也是决定排版时照片位置的重要因素：-因此，应该在拍摄之前就和摄影师、编辑以及广告主等方面进行密切的沟通，如果可能的花还应该考虑请他们到拍摄现场进行临场监督，这也是很重要的
根据图片的构图或拍摄角度进行分类
首先必须处理的一项工作就是对这些图片进行分类
1-排版中所使用的图片分类
必须明确地对图片之间的大小差别进行区分
将位置最重要的图片放大，使其变得显眼
如果有一张图片位于与其他图片有一定距离的位置，那么这张图片就会比较显眼
调整图片的位置 以吸引读者的注意
调节不同大小图片之间主次关系的平衡，就是要将图片大体上分为大、中、小几个级别。
调整图片尺寸 类型不宜过多
图片出血：将图片扩大至超过页面大小的程度，可以使页面看上去更开阔-图片质量的好坏时必须考虑的-注意不要将对页的四边都填满内容，而应该将对角线的位置留出一些空隙
也可以通过对图片的裁剪使其充满整个页面
利用出血图片 控制视觉效果
充分考虑最重要的图片的位置，将其安排在能够吸引读者注意的位置上。
2-图片排列的先后顺序与大小的调整
越偏向于四边形图，效果越自然。而圆形图则能够取得人为特写的效果。
四边形图与圆形图的使用
在进行图片裁剪的时候，必须分清背景与被拍物品之间的边界，不能将背景裁剪得不彻底，而且必须处理得非常精细-轮廓线：更能有效地强调物品的形状，使页面具有一定动感
按照轮廓线来裁剪图片
在处理上，需要将自然形图片与文字说明之间的距离扩大一些。
注意四边形图与自然形图的不同
3-图片外形的类型及区分使用
可以减少一张图片中的信息量，可以有效地将读者的视线集中到想要展示的内容上
通过剪裁来改变图片的放缩
通过对图片中某个部分的删除，可能会造成意图不明的图片效果，也可能会使图片中出现与现实不一致的场景
通过剪裁将图片中多余的部分删除
通过剪裁来调整拍摄对象的位置
尽量避免：1.由于剪裁处理造成了图片内容不能辨认2.由于剪裁造成只有一半的拍摄对象可见
不要将剪裁处理得不彻底
特别对于企业以及高龄者来说，很多时候都是不能对头部进行剪裁处理的-并不是图片内的所有部分都可以任意剪裁，这一点是应该注意的
把握不应该裁掉的部分
4-恰当的剪裁处理
目光朝向处的空间较大
目光朝向处的空间较小
考虑人物图片中视线的方向
图片的边线不仅包括外框四边形的水平或垂直的边线，图片中也有一些能够让人感觉像边线的线条
注意图片中的边线
通过拍摄对象的运动/倾斜来增强图片的运动或变化的程度
通过图片本身倾斜放置来达到增强动势或变化的效果
向图片中加入动势和变化
以人物图片为例，被拍人物的动作以及脸部的朝向，还有人物的视线等，这些都是可以让人感受到图片动势和方向性的因素
5-对图片中的动势及方向性的考虑
距离相近的图片之间很容易被称作为同一组图片来看待-可以通过对每一组图片间隔的调整，来明确区分不同的组别。图片之间的间隔与文字不同，图片间隔可以为零。
通过距离进行明确的组别划分
组合图片给人以信息丰富的印象
露出白地的方式能够减轻画面的压迫感，看上去更清楚
并非所有图片都是等大的
利用组合图片
通过页面的区域划分正确地呈现出图片的分类结果
6-对图片之间位置关系的考虑
避免不彻底地处理方式
统一文字与图片的边线
不要用图片将文字切断
如果选用白色的文字，那么也应该首选GOTHIC字体，这一点是值得注意的
注意对图片中插入的文字的处理
文字之间不要互相干扰1.要有意识得避免将图片的美观与文字的易读性同时消解的设计方式2.尽量避免图片与其文字说明安排距离较远，而且还应该尽量将某图片的文字说明与容易误解的图片之间的距离拉开
7-图片与文字的恰当配置
如果谈话的人物朝向不同的方向，那么就很难表达出谈话的氛围。
通过反转处理，原本朝左的图片变成了朝右。人物面部给人的印象也发生了变化，其他的图片与背景也会失去合理性，这种处理方式也是禁止的。
使谈话图片朝向内侧
将职务或是年龄较高的人放在比较考上的位置是一条基本规则
最好尽量避免将物品或风景的图片放在人物图片的正上方
注意图片的上下关系
8-关于图片的规则
图片理论的讲解
结合页面中央的圆圈形式的图片来为页面增加一些动感
有时候也需要对图片进行大胆地剪裁
1-需要只用一张图片而使页面有所变化
可以尝试一种回避性处理方法：在文字内容的下方铺设底色，通过在图片与文段之间铺设底色来作为缓冲带
给页面铺上底色然后再插入文字，就可以提高文字的可辨识度
2-图片上的文字无论式白色还是黑色都是不易辨识的
如果希望以四边形的形式来使用图片，可以在剪裁提取的图像四周加入横竖的边框，这样图片就会被凸显出来
不剔除拍摄时的白色背景，而直接利用之
3-背景希望使用白色的四边形图片
1.为了把页面做成草图的效果，就需要在图片中加入一些运动2.通过剪切来使用的物品图片，其拍摄的基本原则是认真地考虑拍摄时的背景及灯光3.这是时尚杂志中经常采用的图片处理技法，既避免了四边形图片四角张开的效果，又可以通过保留部分背景，使读者感受到户外拍摄时的现场感。还可以通过将图片裁成之字形来强调图片的跃动感。
可以按照比轮廓线稍大的外边线简略地将图像剪出来
4-希望用快照呈现出草图的印象
重要的是，不注意边线而从外观的角度来整合图片
5-四边形与圆形图片混合出现
1.如果强行使两个人视线相对，反而会让人觉得不自然。因此，在这样的情况下，直接使用目光朝向相同方向的图片也是没有问题的2.必须想办法使读者明确地知道这两张图片属于同一篇文章3.以上版面的表达形式：面部图片的剪裁位置相同，文字说明的位置也是统一的，通过这种方式来表示这两张图片属于同一篇文章4.在页面的左下角还安排了一张小的双人照，以此来表明上面两张图片是相关的
只要能够想办法让人知道这是同一篇文章就可以
6-两个人面向同一个方向谈话的文章
可以让图片中的人物分别面向不同的方向，以此来表现人物关系不和
7-加入了关系对立的人物图片的文章
第二章 图片的理论
《版式设计原理》思维导图
收藏
0 条评论
回复 删除
下一页
