写小说最重要的十件事
2019-09-30 12:52:08 0 举报
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《写小说最重要的十件事》科幻小说写作资料
作者其他创作
大纲/内容
名著一览只能列出部分主要观点。想知道更多精华,请阅读原著。
导
言
5
言
5
勒古恩:“话说在前头,这本书不适合初学者。它的目标读者是志在写作,而且为之付出良多的人。”
孤单的领航员和内讧的船员 8
互助工作坊和同侪作家小组书不错的发明。
然而,你终将独自写作。而且最终你是唯一能评判自己工作的人。
目标 9
这本书本质上是个练习册。
讲故事 9
所有的练习都关系到叙事的基本要素:一个故事如何被讲述,什么推动它, 什么阻碍它,这完完全全是从语言元素的层面上开始的。
运用练习的建议 11
下笔之前,回头想想练习中的写作指导。 习作不需要很高的完成度,它没有必要成为不巧的作品。 在修改的过程中,你会受益更多。
第一章 你书写的声音:语言的音乐性 1
声音是语言的开始。判断一个句子如何,要看它听起来是否悦耳。
描述好一个动作或者一个观念不是故事的全部。
故事是语言构成的,而语言如同音乐一样,
本身能够而且确乎表达自身的喜悦。
故事是语言构成的,而语言如同音乐一样,
本身能够而且确乎表达自身的喜悦。
例一。《原来如此的故事》是一部杰作,生动勃勃的词汇、 乐感极强的韵律、戏剧性的措辞在书中俯拾皆是。
例二 马克·吐温《克拉维拉斯县驰名的跳蛙》
这完全是个口耳相传的故事,
它的美藏在对话的抑扬顿挫中,令人欲罢不能。
这完全是个口耳相传的故事,
它的美藏在对话的抑扬顿挫中,令人欲罢不能。
例三。
例四。
扩展阅读
练习一:写的悦耳
第一部分:写一段叙事文,大声读出来。
尝试用拟声词、押头韵、重复、音律效果、
虚构的词或名字、方言--任何你喜欢的
声音效果--但不能用韵文或格律。
尝试用拟声词、押头韵、重复、音律效果、
虚构的词或名字、方言--任何你喜欢的
声音效果--但不能用韵文或格律。
第二部分:用一段左右的篇幅,
描写一个动作,或者一个
有强烈情绪的人--欢乐、
恐惧、悲伤、试着然你笔下的
物理现实包含和体现在
句子的韵律和运动之中。
描写一个动作,或者一个
有强烈情绪的人--欢乐、
恐惧、悲伤、试着然你笔下的
物理现实包含和体现在
句子的韵律和运动之中。
第二章 了解语言游戏的规则;标点和语法 13
如果你对标点没兴趣,或者惧怕它们,
你也许就错过了作家手中最美丽、优雅的工具。
你也许就错过了作家手中最美丽、优雅的工具。
写与说适用的标准不同。
比起面对面讲话,
让陌生人读懂你的文字需要付出更多的努力。
比起面对面讲话,
让陌生人读懂你的文字需要付出更多的努力。
意见书:正确性和正当性 17
练习二:我是萨拉马戈吗 22
在纸上写一段叙事文,150到300字之间,
不要用标点(也不要用分段或者
其他任何手段来打断)。
在纸上写一段叙事文,150到300字之间,
不要用标点(也不要用分段或者
其他任何手段来打断)。
第三章 文字的有机作用:句子的长度和句法 24
错位 25
悬垂结构 25
连接词 26
例5、选自简·奥斯丁《曼斯菲尔德庄园》30
扩展阅读 36
风格是个很简单的问题:一言以蔽之,韵律。
风格是个很简单的问题:一言以蔽之,韵律。
练习三:短与长
第一部分:用300-400个字写一段叙事文,
每个句子控制在15个字以内。
不能有残缺句!
每个句子必须有助于和谓语。
第二部分写一段半页到一页长的叙事文,
要求达到700个字,只能用一个句号。
第一部分:用300-400个字写一段叙事文,
每个句子控制在15个字以内。
不能有残缺句!
每个句子必须有助于和谓语。
第二部分写一段半页到一页长的叙事文,
要求达到700个字,只能用一个句号。
一个关于段落的意见书 40
第四章 如咒语般充满力量:语言和结构的重复 41
例10 选自查尔斯·狄更斯的《小杜丽》45
当然,重复不局限于词语和句子。
结构性重复指的是故事中出现了相似的事件。
结构性重复指的是故事中出现了相似的事件。
练习四:一遍一遍再一遍 47
第一部分:文字上的重复
第二部分:结构性的重复
第一部分:文字上的重复
第二部分:结构性的重复
第五章 色彩与生机:形容词和副词 49
练习五:简洁 51
写一段描述性的叙述文(300~500),
不要使用形容词或副词。不能写对话。
不要使用形容词或副词。不能写对话。
第六章 行动起来:动词的人称和时态 53
动词的人称 53
扩展阅读 55
动词的时态 56
关于“脚踏两只船” 61
关于被动语态的意见书 63
练习六:上岁数的女人 65
篇幅在一页纸左右,尽量简短,不要铺得太开,
因为你需要把一个故事写两遍。
第一版本:选第一或者第三人称。
第二版本:写相同的故事选
上一版没有用过的人称。
篇幅在一页纸左右,尽量简短,不要铺得太开,
因为你需要把一个故事写两遍。
第一版本:选第一或者第三人称。
第二版本:写相同的故事选
上一版没有用过的人称。
第七章 讲故事的人:视角和口吻
主要的视角 69
关于“可靠的讲述者”的笔记
第一人称 70
有限第三人称 71
介入作者 (“全知作者”)73
客观作者(“窥探者”“摄影机眼”"客观叙述")75
“观察者-叙事者”,使用第一人称 76
“观察者-叙事者”,使用第三人称 76
扩展阅读 77
关于视角切换的思考 77
练习七:视角 79
第一部分:两种口吻 80
第二部分:客观叙事者80
第三部分:观察者-叙事者80
第四部分:介入作者81
例11 选自哈丽叶特·比切·斯托的
《汤姆叔叔的小屋》84
《汤姆叔叔的小屋》84
例12 选自查尔斯·狄更斯的《荒凉山庄》 85
例13 选自J.R.R.托尔金的《指环王》
扩展阅读 92
第八章 不同的人称誉口吻:切换视角 97
练习八:改变口吻 99
例14 选自弗吉尼亚·伍尔芙的《到灯塔去》
关于模仿的提示 103
对抄袭的恐惧和对个人原创性价值的尊崇
让不少作者对模仿这种学习方式敬而远之。
不过我认为,清醒、审慎地对心仪的作品
进行模仿不失为一种不错的训练、
一种叙事文作者寻找自己的声音的手段。
在模仿时,有必要牢记,无论写出的作品
有多成功,它都只是一个练习,不是终点,
而是朔造你独立的声音和写作技巧的手段。
让不少作者对模仿这种学习方式敬而远之。
不过我认为,清醒、审慎地对心仪的作品
进行模仿不失为一种不错的训练、
一种叙事文作者寻找自己的声音的手段。
在模仿时,有必要牢记,无论写出的作品
有多成功,它都只是一个练习,不是终点,
而是朔造你独立的声音和写作技巧的手段。
第九章 暗示:在虚实中传递信息105
如果一个故事除却行为和情节就变得空无一物,
那它本身就是贫乏无味的;
实际上,一些伟大的故事把两者都抛弃了。
那它本身就是贫乏无味的;
实际上,一些伟大的故事把两者都抛弃了。
在叙事中提供信息的方法。
这是每一个科幻小说和幻想文学作者
都因谙熟于心的技巧,
应为他们经常有大量的信息需要传达,
如果他们不讲,读者将无法获知这些信息。
这是每一个科幻小说和幻想文学作者
都因谙熟于心的技巧,
应为他们经常有大量的信息需要传达,
如果他们不讲,读者将无法获知这些信息。
练习九:有侧重地讲述 108
复调:小说的非凡之处也在于它的多重声部,它的复调。111
例17 选自夏洛蒂·勃朗特《简·爱》120
扩展阅读 122
第十章 跟随故事的律动:聚集于跳跃131
“聚集”,就是济慈对诗人们说的“把每一个缝隙都塞满宝矿”。
我们劝告自己避免浮华的语言和陈词滥调,
能用简明扼要的两个词,就不用含糊不清的十个词,
总是寻找生动的短语、确切的词汇。
“聚集”同样指让故事丰满,让一切充盈其中,
不断运动,从不懈怠,从不滑入可有可无的枝节里。
保持内部的相互关联,前后都要有回响和照应。
生动、具体、精准、稠密、丰富:
这些形容词界定了一篇聚集了情感、意义和言外之意的文章。
我们劝告自己避免浮华的语言和陈词滥调,
能用简明扼要的两个词,就不用含糊不清的十个词,
总是寻找生动的短语、确切的词汇。
“聚集”同样指让故事丰满,让一切充盈其中,
不断运动,从不懈怠,从不滑入可有可无的枝节里。
保持内部的相互关联,前后都要有回响和照应。
生动、具体、精准、稠密、丰富:
这些形容词界定了一篇聚集了情感、意义和言外之意的文章。
然而,跳跃同样重要。跳过的就是你略去的部分。
而你略去的总是比你留下的要多。
词语的周围要留白,声音的前后要寂静。
罗列不是描写。切题才能得其所哉。
有人说细节中有上帝,有人说细节中见魔鬼。
他们说的都对。
而你略去的总是比你留下的要多。
词语的周围要留白,声音的前后要寂静。
罗列不是描写。切题才能得其所哉。
有人说细节中有上帝,有人说细节中见魔鬼。
他们说的都对。
例18 选自弗吉尼亚·伍尔芙《雅各的房间》134
关于故事的
探讨 137
探讨 137
我把故事定义为对事件(外部的或心理学的)
叙述、它蕴含着变化,在时间中运动,
或者说它暗示了时间的流逝。
我把情节定义为由动作构成的故事形态,
它常常以冲突的形式出现,
依靠因果链紧密而复杂地缠结在一起,
以高潮为结束。
高潮是某种愉悦,情节是某种故事。
叙述、它蕴含着变化,在时间中运动,
或者说它暗示了时间的流逝。
我把情节定义为由动作构成的故事形态,
它常常以冲突的形式出现,
依靠因果链紧密而复杂地缠结在一起,
以高潮为结束。
高潮是某种愉悦,情节是某种故事。
练习十:一件可怕的事等着你去做
挥手告别码头 141
附录1 同侪小组工作坊143
成员 144
习作 145
阅读习作 146
评论 147
轮换 147
协议 148
接受评价 151
附录 2 术语表 153
附录 3 范例原文 161
出版后记 198
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