《这样写出好故事》读书笔记

有些情节编排元素其实可以学。

把有趣的元素依照特定顺序编排

1激励自己。2勇于尝试。3别紧张。
4先写，再写好。5定下工作量。6不要放弃

美国作家珍·汉芙·柯瑞利兹（Jean Hanff Korelitz）

先让读者心生焦急，接着兴奋不已，然后心满意足，
最后则用惊异的结局让我们大开眼界。

情节和结构都是为了更高的层次存在：故事。

美国作家詹姆斯·弗雷称这个传送现象为“做虚构的梦”

情节和结构能协助读者进入梦境，并让他们留在里头。

读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。

“LOCK系统”LOCK代表主角（Lead）目标（Objective）
             冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）

L：主角

O：目标

C：冲突

K：冲击结尾

（请参考十二章讨论的情节模式）

为什么情节会产生模式化的公式？就是因为公式有用啊！

角色

背景

对话

希区柯克曾说，好的故事就像人生，只是少了所有无聊的部分

想替情节加料，也可以看看你选择的场景，“发生了什么事”

三幕结构指的就是开头、中段跟结尾。

开
头

中
段

结
尾

扰乱事件

两扇门

通过第一扇门

通过第二扇门

例子  经典电影《绿野仙踪》的结构元素如此排列

情节绕着主角打转，他有明确的目标，目标与他的命运息息相关。

情节主要由主角和对手的冲突组成，双方针对主角的目标进行争斗

最后的冲击结局会了结冲突，提出满足故事问题和读者的结果。

扎实的情节一般分成三幕：开头、中段、结尾。

·世上你最关心的事是什么？·如果你要写自己的讣闻，你会怎么写？
·你的外表如何？·你对自己的长相有何感想？
·这对你有何影响？·你最害怕什么？

只有真正诚实地了解自己，用热情全心投入写作，并关心重要议题，
你才能写出清新的作品，还能从中获得喜乐。

不是每个点子都值得写成小说，所以别花六个月、一年或甚至
十年拼命雕琢编辑、经纪人，当然还有读者都没兴趣的东西！

（1）确定固定的想点子时间，一周至少一次。
（2）待在安静的地方，让自己放松，想象力也得以尽情奔驰。
（3）给自己三十分钟不受打扰。
（4）从以下的练习中挑选一项或数项，先读介绍。
（5）首先，把每个点子都记在纸上（或计算机上）
（6）最重要的规则：不要、绝对不要给自己设限。
（7）尽情享受想点子的过程，玩得开心。你甚至可以开怀大笑
（8）把每个点子都记下来。
（9）两三次之后，就可以开始评估你的点子了。
（10）尽可能多重复想点子的过程。

1. “如果”游戏 2．书名 3．列表 4．议题  ·堕胎·环保·枪支管制
·总统政治·脱口秀·开车讲手机的人  5．亲眼去看  6．亲耳去听   
7．角色优先  ·想象外表·重塑你认识的人·讣闻 ·最糟的事  
8．向大师取经  9．推翻类型  10．预测趋势  11．在报纸中挖宝 
12．研究  13. “其实我真正想写……”14．偏执  15．开场白  
16．写序章17．联想图18．感动人心的结尾19．职业20．绝望

请挑出你最喜欢的点子，写出它的诱因、标语和弱点。

（1）这种故事以前有人写过了吗？
（2）你的设定很普通吗？如果是，你能把故事改设在什么场景
           哪种背景设定还没被用到烂？
（3）你想写的角色像样板角色吗？
（4）你的故事够“壮观”，可以吸引足够的读者吗？
（5）你能加入其他有意思的元素吗？

热情

潜能

精准

你的第一位读者一定是经纪人或编辑。这群人很难攻克，
因为他们每天要看的稿件太多，巴不得能挑出问题，
把你的作品丢到一边。

开
场
白

行动

真实情感

回到
过去

态
度

序章

动作
场景
序章

外
框
故
事

预
告

埃格里认为，如果你真的了解自己，对自己内心有着深度
   亲密的认识，你就能写出伟大、复杂又有趣的角色。

如何
建立
联结

故事背景设定很重要，但并非唯一的重点。
你该问的是，主角过着什么样的生活？

比卡姆警告作者，有三种开头方式会劈头就拖累你的故事。
（1）过度描述。 （2）回首过去。 （3）没有威胁。 

第一幕已经做到以下几点：
·介绍引人注目的主角
·读者已与主角建立联结
·主角的世界已经遭到扰乱

规则一：先有动作，再解释。
规则二：解释的时候请模仿冰山。
规则三：将信息包装在冲突中。

《午夜》 迪恩·孔茨

大卫·奥格斯和约翰·卢兹合写的《倒数时刻》

大师迪恩·孔茨的作品《惊骇内幕》（Sole Survivor）开始：
洛杉矶周六凌晨两点半，乔·卡本特惊醒，他将枕头抱在胸前，
在黑暗中叫着已逝妻子的名字。他声音中的苦闷和惊恐将他从
睡梦中唤醒，然而梦境没有马上消散，而是如颤动的帷幕
慢慢飘开，宛如地震来袭晃动屋子时，
阁楼的灰尘从屋顶椽架掉落一般。

看了这么多例子，我们学到什么？
任何一种小说都可以吸引读者，奠定风格，传达出动感，
让读者与角色建立联结，并推动故事进行。

精神上的死亡

附着元素

“行动、反应、继续行动”，这是故事基本的韵律

拉长
紧张段落

提
高
代
价

1分析故事中的代价2加强附着元素3提高情节的复杂程度
4增加新角色5增加新的副线情节6穿墙继续勇往直前

1合并或删掉角色2合并副线情节3削减无聊程度

◎带出“真好”与“糟了”的感受

基本结尾可分为三类：1主角达成目标，正向结尾；2读者不知道
主角是否达成目标，模糊结尾；3主角没有达成目标，负面结尾。

牺牲

首先，请判断这些四散的梗是否很重要，还是只是陪衬。

另一个方法是以短尾声章节作结。

语言

对话

叙述

总结

（1）梦。（2）把规模放大。（3）别着急。

场景是建构小说的单位。

一定要有新意，还要有意外和让人情绪紧张的元素。

场景能达成四个目标，我称之为场景的四个和弦。
主要的两个和弦：（1）行动，（2）反应。
辅助的两个和弦：（1）铺陈，（2）深化。

区别场景（scene）和桥段（beat）场景比桥段长，
一个场景通常发生在同一地点，发生时间点通常都是当下。
桥段则是场景中更小的单位。

角色做事以达成主要目标时，就会产生行动。

反应场景描写主角碰上（通常不太好的）事情时，
他情绪上如何反应。

摆放反应桥段

铺陈场景或桥段之所以存在，则是为了让随后的场景显得合理

深化手法对小说的贡献，就像在食物中加入香料。

三个重点：引子、紧张程度和推手。

开头就抓住读者的心,紧抓住读者不放

让读者读下去

10：破表了！请小心使用，只有一两个场景需要达到这个程度。
8、9：每本小说必备的转折大场景就很适合这个范围。
6、7：冲突、重要的情绪、尖锐的对话、内心煎熬。
5：很适合由此开始场景，再慢慢往上推升。
3、4：铺陈场景（短）及其他过渡场景。
1、2：如果你从这里开始，请赶快往上爬。
0：想都别想。比方说，冗长的叙述（天气、地点等）
会让你的小说陷入昏迷，害编辑大打瞌睡（并拒看你的作品），
用在第一章开头状况尤其明显。

把主旨想象成隐含的信息，是你的作品对世界的一大宣言。

副线情节

象征和主题

小说长度也能增添复杂性，情节跨越颇长一段时间

单靠写作技巧，没办法带读者走这么远。

平行情节指的是两条或多条情节线同时往前进行。

每条情节线都要有意义

有些小说和电影不用线性的叙事手法，反而在不同的时间点
之间跳来跳去，以至于情节不依照我们习惯的三幕结构进展

不过你会发现，在这类作品的杰作中，LOCK系统的元素
以及开头、中段、结尾必要的内容终究会全数出现，
建构出前后呼应的故事。

和情节线不同，角色弧线描述整个故事过程中角色的内心发展。

角色弧线有一定的结构，否则角色转变就会难以让人信服。

好的角色弧线必须具备下列阶段：
·起始点。角色出场，让读者了解他的内在层次
·一扇角色必须穿过的门，通常角色穿越时都很不情愿
·影响内在层次的事件
·加深影响的扰乱事件
·角色转变的瞬间，有时通过“顿悟”呈现
·后果

起始点

内在层次

影响事件

顿悟

雷·布莱伯利就是不大纲人。他在《写作艺术的禅心》中写到：
你的角色跑向让人惊异的结局时，会在雪地上留下脚印，
这就是你的情节。情节来自事后观察，而非事前规划，
因此绝不可以抢在行动前决定。这便是情节的真谛：
放任人性欲望恣意奔跑，达到目标。情节绝不可显得刻意，
一定要自然才行。

阿尔伯特·扎克曼就是大纲人，他在《写出轰动小说》中提到：
假如要建摩天大楼，甚至只是要建一户人家，任何脑筋正常的
人都不会没详细计划就动工。规模庞大的小说必须跟建筑一样
有稳固的横梁和托梁，才能支撑故事，从头到尾都吸引人。
小说也必须含有无数彼此接连的部分，跟任何建筑一样复杂才行

就连
专家
也
不同

两边都来一点

（1）使用LOCK系统。

（1）定下写作字数目标。

（2）每次先读前一天写的内容。

（3）每周花一天记录情节走向。

索
引
卡
系
统

头灯系统

戴维·默莱尔方法

博格人大纲

（1）定义LOCK元素。

（2）写好封底文案。

（3）定下整体结构。

（4）雕琢一下角色。

（5）写每幕摘要。

（6）写每一章的单句摘要。

（8）小憩一下。

第一步：沉淀一下

第二步：
做好
心理准备

第
三
步
：
读
一
遍

第四步：
沉思你写了什么

第五步：
写第二份稿

第六步：
精炼

第
七
步
：
润
饰

基本元素

结
构

基本
元素

结构

基
本
元
素

结
构

爱情故事可以两种方式留下回响。如果结尾是喜剧，
读者会感到希望，仿佛我们也能在真实世界中找到真爱。
如果结尾是悲剧，我们则会苦乐参半地意识到，
轰轰烈烈爱过一场总比从未爱过好。

基
本
元
素

结
构

基本
元素

结构

基
本
元
素

结
构

基
本
元
素

遗世独立模式的结构

基
本
元
素

权力模式的结构

寓言模式比较特别。寓言的情节类型五花八门，
唯一共通的模式便是剧中角色都代表特定观念，
故事中的事件则要呈现这些观念造成的影响。

确保场景有张力

热点

必要性

小心写

其他倒叙写法

原先不在情节地图上的分岔

可以忽略这条岔路;你可以跟着岔路走一会儿

让场景自行发展。

写作过程中，随时做脑中电影院练习

（1回头。（2跳转。（3随便翻阅字典。

1充电。2重新体验你的场景。3想起你的愿景

史上最棒的“展示”小说是达希尔·哈米特的《马耳他之鹰》

避开要命的条列法

每出连续剧都能同时发展多条故事线，先用吊人胃口的
画面或大发现暂停一条情节，跳到另一条情节线，
而这条情节稍早也是用同样方法暂停。

写作前，都会先写笔记，以随笔的方式

故事开始拖戏，他就会把一名持枪男子丢进去

·把你的小说头两章颠倒过来。
·必要时修改新的第一章，让情节维持合理。

·凭着热情写完第一幕。·把稿子晾在一边几天，再回来检查。
·回头重读第一幕，看看你写了什么。把自己当作第一次读的读者
分析你写的内容，自问下列问题：
·这样够了吗？·我还需要什么？
·我能预期接下来的故事都充满冲突吗？·我喜欢主角吗？
·我会迫不及待想继续写剩下的部分吗？
·如果不会，为什么呢？我能更改哪些部分，以让我提起兴趣呢？
做出决定，然后一口气把剩余的初稿写完。

写跟读者预测相反的情节

步骤一：挑选六本与你的作品类型相同的小说
步骤二：定好这八到十二个星期的练习时程表
步骤三：读第一本书。放轻松去读，并站在读者的角度来看。
        等你读完，请花一天想想这本书。你喜欢吗？
       你觉得感动吗？角色让人印象深刻吗？情节紧凑吗？
       你觉得有些情节拖沓吗？思考这类问题，并简单记下答案。
步骤四：接着读第二本书。读完后，同样花一天想一想
         跟步骤三一样自问这些问题。
步骤五：用同样的方法把每本书读完。
步骤六：回到第一本书。这个步骤需要用到索引卡。
      读过小说的每个场景，每一章可能有超过一个场景，
      以场景为单位。在第一张索引卡右上角记下“第一张”
      这样如果不小心把卡片打散了，还能排回正确的顺序。
     请用索引卡记下每个场景的信息：场景设定、叙事角色、
     两行的场景摘要，场景类型（行动、反应、铺陈、深化等）
       场景结尾让你想继续读吗？为什么？
步骤七：每本书都重复同样的步骤。现在你应该有六沓索引卡，
     列出六本小说的每个场景。收好这些索引卡，它们很珍贵
     写作时，要不时重新检视卡片，详细做法请看下一步。
步骤八：随便挑一沓索引卡。快速翻阅卡片，阅读所写的信息，
      想起那个场景，然后换下一张。你几乎等于在脑中快转播放
      一部电影。读完这本小说的情节，将之深深刻在记忆里
步骤九：如法炮制读完其他五沓索引卡，你脑中应该对情节
          有了全新的澎湃感受。现在只剩最后一步了。
步骤十：挑一沓索引卡依顺序排在地上，将卡片分成三幕。
     利用第三章，找出开头、中段和结尾必要的几个桥段，
      以及构成两扇无法折返之门的场景。有空的时候，
       也拿其他几本小说的索引卡练习。

如果你铺了梗，稍后梗一定要收。

每天你坐下来写作时，就放任思绪奔腾

1情节点子2角色3研究4情节摘要5问题

推理小说，惊悚小说，文学小说，爱情小说，
实验性小说，科幻和奇幻小说，，，，，