花鸟画
恽寿平
王武
（1632年－1690年），字勤中，号雪颠道人、忘庵，是清朝的一位画家和诗人。王武出生在江苏吴郡（今江苏省苏州市）。他是明朝画家王鏊的六世孙，以诸生入太学，不屑意举子业。性乐易，不设城府，也不趋谒权贵。王武擅长画花鸟画，精于鉴赏，家中先人收藏了许多作品，他也爱好收藏，有许多宋、元、明诸大家的名迹。与当时的画家不同的是，王武不师从于任何人，通过临摹自学得法，其所写花、鸟、动、植，生趣逾陈淳、陆治。
蒋廷锡
（1669年－1732年），江苏常熟人。字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士。中国清代政治人物、画家。
邹一桂
（1686年－1772年），字原褒，号小山，晚号二知老人，江南无锡（今江苏）人，清朝政治人物、画家，进士出身。邹一桂生于康熙二十五年（1686年），自幼受家庭熏陶，攻读经书，且酷爱绘画。雍正五年（1727年）登丁未科进士，殿试高居二甲第一名（传胪），授翰林院编修。雍正十年（1732年）任云南道监察御史。雍正十三年（1735年）任贵州学政期间，上疏整治科场弊端。乾隆七年（1742年）转任给事中。后历任太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。邹一桂为官履职之余，酷爱绘画，其山水效宋人，花卉学恽寿平，清润秀逸，别具一格。他曾精心描绘百科花卉，并各题一诗，集成《百花卷》，进呈乾隆帝，乾隆帝深为赞赏，且亦为《百花卷》题写绝句百首。乾隆二十三年（1758年）邹一桂辞职回乡。乾隆帝南巡时，曾赐“画禅颐寿”匾额。乾隆三十六年（1771年）赴京贺皇太后寿辰，加尚书衔。第二年回乡，卒于途中，年八十六。传世诗、画作品有《春华秋实图》、《百花诗卷》、《秋山萧寺图》、《五君子图》、《小山画谱》、《小山诗钞》等。
扬州八怪
清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称，即“扬州画派”。扬州八怪之说始见于清末汪鋆《扬州画苑录》，但只提及李葂和李鱓二人。其具体人数亦不止八人，综合《扬州画苑录》、《天隐堂集》、《瓯钵罗室书画目过考》、《爱日吟庐书画补录》、《古画微》、《中国绘画史》等各家说法，计有十五人。今多采李玉棻《瓯钵罗室书画目过考》的说法，指金农、郑燮、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔八人。其他被称为“扬州八怪”尚包括华嵒、高凤翰、边寿民、陈撰、闵贞、李葂、杨法等。金农为扬州八怪之首，晚年曾被举荐博学鸿词科。他们只有五人是扬州籍，其他则来自全国各地，也没有终生在扬州活动。扬州八怪的共同特点是，他们愤世嫉俗，不向权贵献媚，了解民间疾苦。重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响。他们的文学及书法修养都很高。画题以花卉为主，也画山水、人物，在于继承宋、元以来，等写意的传统，摆脱了画坛上保守派格遵清规戒律的影响，高度发挥了即景写生，即景抒情的创造意志。他们又都擅长书法、文学、印章。因之形成诗、书、画综合艺术的整体，人称“三绝”，为绘画艺术的发展，开辟了新的途径，和当时的所谓“正统”画风迥然不同。今存八怪收藏有8000余幅。
清末上海名家
任颐
任伯年（1840年－1895年），即任颐，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。任伯年自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。在“四任”之中，任伯年成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能，重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果，如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。任伯年后练习铅笔速写后，变得较为奔逸，如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神；其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。
吴昌硕
（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。正如北京大学教授、引碑入草开创者李志敏所说：“与同时代艺术大家比，吴昌硕是承前启后、比较全面的一位巨匠。”吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。1927年11月29日，吴昌硕逝于上海寓所。吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。
赵之谦
（1829年－1884年），中国清代书画家、篆刻家。浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字㧑叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。
兴盛期：清初至嘉庆，恽格（没骨画法）、八大、八怪 <br>冷落期：道光至同治，写意、岭南画派 <br>复兴期：光绪，宣统，”海上画派”
波臣派
曾鲸
（1564年－1647年），字波臣，大明福建省莆田人，明朝后期画家。
郎世宁
原名朱塞佩·伽斯底里奥内（意大利语：Giuseppe Castiglione，1688年7月19日－1766年7月17日），意大利人，天主教耶稣会传教士及清朝宫廷画家，写实画风纪录了清朝初期的宫廷人物与景色。郎世宁在清康熙帝五十四年（1715年）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作。郎世宁擅绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。其主要作品有《十骏犬图》《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》《聚瑞图》《仙萼长春图册》《心写治平图》（《乾隆帝后妃嫔图卷》）等。
焦秉贞
（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，是天主教传教士汤若望的门徒，通天文，清代宫廷画家，擅长画肖像。焦秉贞所画花卉精妙绝伦，其山水、人物、楼观之位置，自近而远，自大而小，不爽毫发，系采西洋画法。他的作品从整体上看多用色浓重艳丽，布局紧凑，细致工整。
