第二编-秦汉文学-第五章-汉赋

第二编-秦汉文学第五章-汉赋

第一节 汉赋基本情况介绍

\"凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。\"（王国维《宋元戏曲史·自序》）

一、汉赋的文体特征（\"巨丽之美\"）

1、篇幅宏大，结构上一般采用主、客问答的形式

2、表现手法上主要采用铺排的句式和夸张手法叙事体物

3、辞藻浓艳华美

二、汉赋的源流及形成

“文学是一条长河，如果说《诗》三百篇是一条上源，经 (除了《诗经》)传诸子是一条上源，《楚辞》是一条上 源，那么，西汉文学汇合了这些上源成为长河的正身”(范文澜《中国通史简编》)

1、《诗经》 

班固《两都赋序》:\"赋也，古诗之流也。\"《艺文志》：\"不歌而诵谓之赋。\"

2、楚辞

3、先秦散文

三、汉赋兴盛的原因

1、西汉的兴盛与强大

2、汉代统治者的爱好和提倡

3、文体发展的自然趋势

四、汉赋的发展历程

1、骚体赋

贾谊《吊屈原赋》

2、新体赋（汉大赋）

“汉大赋”，正始形成以枚乘的《七发》 为标志，司马相如的《子虚赋》和《上林 赋》则代表了汉大赋的最高成就。• 汉赋四大家: 司马相如、扬雄、班固、张衡

3、抒情小赋

以张衡《归田赋》为代表

第二节汉赋名家及作品介绍

一、枚乘与《七发》

• 关于“七发”之义:前人主要有两种理解:• 《文心雕龙·杂文》“盖七窍所发，发于嗜欲，始邪末正，所以戒膏 梁于也。”• 李善《文选注》:“七发者，说事以启发太子也。”• 《七发》虽未以赋名篇，却已形成了汉代散体大赋的体制:• 1、作品采用了主客问答的形式来结构全篇。• 2、从对事物的描写看，善于铺陈。(如:观涛一段)• 3、鸿篇巨制。全篇以八个相对独立的部分组成，而有机 地构成浑然完整的一体，显得气势特别宏巨。• 4、散体的句式 。

二、司马相如与《子虚赋》、《上林赋》

1、生平与创作• 司马相如(前179-—前功117年)，字长卿，小名尤子。后慕蔺相如之为人，遂改名相如。蜀郡成都(今属四川成都市)人。• 2、《子虚赋》与《上林赋》• 《子虚赋》与《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋中的名篇。• 司马迁《史记·司马相如列传》对两赋的结构和主旨作了 说明:“相如以‘子虚’，虚言也，为楚称;‘乌有先生’ 者，乌有此事也，为齐难;‘无是公’者，无是人也，明 天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其 卒章归之于节俭，因以风谏。”《子虚》、《上林》具有典型的汉代散体大赋的 特征:(一)结构和规模的宏大。(二)铺张的 手法，极尽铺张扬厉之能事，奠定了铺张扬厉的 汉大赋体制。(三)创作方法上带有浓厚浪漫色 彩。(四)确立了“劝百讽一”的赋颂传统，以 歌颂汉王朝声威和气魄为其主要内容。3、《长门赋》• 《长门赋》以骚体写成，幽怨深婉，情味隽永， 为历代宫怨作品之祖。

三、张衡与《归田赋》

张衡(78—139年)，字平子，南阳西鄂人(今 河南南阳)人，是我国古代伟大的科学家和文学 家。他的文学作品主要是辞赋和诗。他的辞赋代 表作是《二京赋》、《归田赋》等。

汉赋的转变，由他开其绪端，他的《归田赋》， 形式短小，一扫铺采擒文、虚夸准砌的手法，运 用清丽的文句，抒写了自己的怀抱，由描写宫廷 游猎而专供帝王贵族赏玩的作品，变为作者言志 抒情之作，这一转变是很重要的，开了写作抒情 小赋之先河。