第二编-秦汉文学-第六章-汉代乐府民歌

第二编-秦汉文学第六章-汉代乐府民歌

第一节『乐府』探究

一、乐府涵义的演变

 两汉所谓乐府是指音乐机关，乐即指音乐，府即 官府——原始意义。• 魏晋六朝将乐府所唱的诗叫做“乐府”，于是乐 府便由机关的名称变而为一种带有音乐性质的诗 体的名称。• (至唐，则已撇开音乐，而注重具体的社会内容， 于是乐府一变而为一种批判现实的讽刺诗。• 宋元以后，单从入乐这一点出发，称词曲为乐府， 是乐府一词的滥用。)

二、汉乐府的基本类别

汉乐府民歌最早见于记录的是沈约的《宋书乐 志》，现存总共不过三、四十首，郭茂倩的《乐 府诗集》有所增广。郭氏将自汉至唐的汉乐府诗 分为下列十二类:1 郊庙歌辞;2燕射歌辞;3 鼓 吹曲辞;4 横吹曲辞;5 相和歌辞;6 清商曲辞; 7 舞曲歌辞; 8 琴曲歌辞;9 杂曲歌辞;10 近代 曲辞;11 杂歌谣辞;12 新乐府辞。

汉乐府民歌则主要保存在相和、鼓吹、杂曲之类 中。

第二节汉乐府的思想内容

• “感于哀乐，缘事而发”(《汉书·艺文志》) 1、对阶级剥削和压迫的反抗(《妇病行》、《东门行》)2、对战争和劳役的揭露(《战城南》、《十五从军 行)》3、反映爱情、婚姻与家庭问题: 《有所思》《上邪》• 大量的弃妇诗:《白头吟》、《怨歌行》、《塘上 行》、《上山才蘼芜》、《孔雀东南飞》• 《江南》:• 江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

第三节汉乐府的艺术特色

一、娴熟巧妙的叙事技巧

• 1、善于选取生活镜头(《上山采蘼芜》)• 2、故事情节完整曲折 (《孤儿行》、《孔雀东南飞》)• 3、叙事详略得当 (《陌上桑》和《孔雀东 南飞》)• 4、善于通过行动和对话来刻画人物形象

二、自由的诗歌形式和朴素自然的语言特色

• 1、汉乐府民歌基本上由两类灵活的形式组成， 一是杂言体，一是五言诗。突破了《诗经》的四 言格式，增强了诗歌的容量和表现力。对汉代文 人五言诗的发展和成熟产生了很大的影响。• 2、其语言素朴且又不俗，耐人咀嚼与回味。• 明胡应鳞《诗薮》:“质而不俚，浅而能深，近 而能远，天下至文，靡以过之”;“矢口成言， 绝无文饰，故浑朴真至，独擅古今。”

三、乐府作品讲解

《陌上桑》• 1、简介三、乐府作品讲解• 本诗最早见于沈约《宋书·乐志》，题为《艳歌罗敷行》; 徐陵《玉台新咏》，题为《日出东南隅行》;郭茂倩《乐府诗集》中属《相和歌辞·相和曲》，题为《陌上桑》。• 2、故事来源:农桑文化、桑间濮上、采桑母题• 刘向《列女传》:秋胡妻• 晋人崔豹《古今注》:“《陌上桑》者，出秦氏女子。秦 氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为 赵家令。罗敷出采桑于陌上，赵王登台见而悦之，因置酒 欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》之歌以自明。赵王 乃止。” 2、《陌上桑》的艺术特色• (1)诗歌塑造了一位美丽、机智的采桑女子形象。• (2)以铺叙手法、侧面烘托描写人物• (3)诗歌的风格充满了浓郁的喜剧色彩， 洋溢着幽默诙谐、健康乐观的情调。

《孔雀东南飞》

 1、简介《孔雀东南飞》• 本篇最早见于徐陵《玉台新咏》，题作 《古诗无名人(氏)为焦仲卿妻作》;郭 茂倩《乐府诗集》中属《杂曲歌辞》，称 “古辞”，题为《焦仲卿妻》;后人常取 此诗首句，名为《孔雀东南飞》。全诗350 多句，1700余字，是汉代乐府叙事诗发展 的高峰，也是中国古代文学史上一首著名 的长篇叙事诗。

 2、《孔雀东南飞》的艺术成就• 《孔雀东南飞》在创作艺术上取得了多方面的成 就。• 其一、主题的突破• 其二、塑造了鲜活的人物形象• 作者在塑造人物时，运用了多种手法，如对话、 行动、环境、比兴等 。• 其三、在叙事上精于剪裁，对所用的材料该详则 详、该略则略。• 另外，这首诗的情节完整，结构紧凑，语言朴实， 现实与浪漫的结合等，都很突出。