第三章文学作品类别思维导图模板_ProcessOn思维导图、流程图

文学体裁的划分和意义

划分

名词解释：文学体裁

即文学作品的具体样式

即作品外在表现形态上呈现出来的特点

不同的划分方法

我国古代“二分法”

韵文

散文

西方 

抒情类

叙事类

赞成“三分法”

三分法从文学形象的构成和特点出发

形象性时文学区别于其他人文科学的根本所在

戏剧类

四分法：小说诗歌戏剧散文五分法：增加影视文学

意义

创作、作品、欣赏

体裁对作家创作有一定的规范作用

题材对作品形式有一定的制约作用

体裁对审美欣赏有一定的预示作用

叙事文学

叙事文学的界定和种类

叙事文学的界定

定义

叙事文学是用文学话语叙述虚构的社会生活事件的一种文学

种类包括史诗类、小说类、报告文学类、传记文学类和叙事散文类

叙事文学的基本特征

叙述的事件

通过叙事过程，可以看出人的活动及结果

反映人的某种思想观念

反映出一定的社会观念和社会意义

事件的叙述

文学话语具有独立自足性

话语所指的对象只存在于话语之中，至于对象真假则不重要

叙事文学的种类

具体分类见定义中标注

叙事主体和叙事的基本特征，构成了叙事文学研究的三个方面

叙事主体

叙述内容

具体见下方

叙事话语

叙事主体

叙事主体的复杂性

叙事主体定义

叙事主体指作品的叙述者和作品中的隐含作者

叙事学中与作品联系密切的是“隐含作者”，即隐含在作品中的作者形象

布斯将叙事主体区分为“隐含作者”和“叙述者”，揭示了叙述主体的复杂性

这种复杂性是现代小说的特点

叙事介入

界定

指叙述者以直接或间接的方式，在叙述中发出自己的声音，表达自己的情感态度和理性思考

类型

以叙述者声音的显隐为尺度

公开介入

隐形介入

eg.序诗

eg.人名前起外号

叙述可靠性

界定

指叙述者叙事介入所体现的精神价值与隐含作者的精神价值一致性问题

类型

相一致可靠叙述叙述者声音与隐含作者的声音一致

不一致不可靠叙述

实现可靠叙述

用道德判断控制全部叙述：人物脸谱化 eg.让人物的名字带上叙述者的评论及时雨宋江

实现不可靠叙述

使叙述者成为人物

叙述者的“价值体系有问题” 指叙述者的价值体系与隐含作者的价值体系有所差异

直接从叙述者的声音中看出，不需要与隐含作者比较➡反讽 eg.《红楼梦》“莫效此儿形状”

叙述内容

传统小说理论与叙事学的人物观、情节观

人物

传统小说的人物观是一种“心理性”人物观

叙事学人物观是一种“功能性人物观”

前者认为作品中的人是具有具体心理可行性的“人”，强调人物的性格特征

后者认为人物是从属于情节的“行动者”，强调人物在情节中的功能

情节

传统情节观

传统情节观注重分析某一个作品中情节的起因、发展、高潮和结局，将重点放在情节的发展过程上。

传统情节观注重情节的具体内容，注重某一情节到底说的是什么，力图通过情节的分析来说明某个道理或解决某个问题

叙事学情节观

叙事学对情节的研究，不局限于某一具体的叙事作品，而是寻找某一类作品共有的情节模式，甚至力图寻找所有叙事作品所共有的情节模式

叙事学则不太注重作品的具体内容，而是注重情节各个要素之间的逻辑关系。由于以寻找要素之间的关系为目的，叙事学情节分析着力于情节发展过程中的逻辑关联功能

叙事话语

叙事聚焦

定义

叙事聚焦也叫“叙事视角”，它是一个故事所采用的特定的观察角度，也是作家观察所写事件的思想和情感的基点

分类

零聚焦叙事

叙述者＝聚焦者

传统小说大多属于此类

内聚焦叙事

固定式

通过某一特定的人物眼光来叙事可以是叙述者自己也可以是故事中的一个人物

不定式

叙述者＝多个人物

多重式

多重式内聚焦是不定式内聚焦的特殊形式

当不同人物对同一聚焦对象进行聚焦时，便形成多重式内聚焦

外聚焦叙事

又称为“戏剧式聚焦” 聚焦者处于故事外

叙事方式

指叙述者调节故事与读者距离的方式

类别

讲述

便于叙述者对事件和人物发表渐直接或间接地议论

讲述者有自己的立场

展示

叙述者隐藏在展示的场面背后

 增强文本逼真性  通过场面“自然化”和人物“戏剧化”显示出来

叙事时间

倒叙

预叙

抒情文学

界定和种类

界定

抒情文学是指诗人以抒情主体的口吻抒发个体情感为主，偏重审美情感价值的文学

抒情文学通过话语来表现作家内心的主体情感，更注重话语的表现形式

种类

抒情诗

分类

颂诗情诗哀诗田园诗山水诗讽刺诗

在中国

诗词曲赋

抒情散文西方诗剧中国古典戏剧

特征

情感的表现是抒情文学的首要特征

情感

情感的表现

抒情文学的意象

抒情文学通过一定的文学意象才能将某种情感和情感所蕴涵的意义表现出来

抒情作品的意象种类很多

心理画面

典故

母题等

抒情文学中的情感依附于特定的文学意象

任何文学意象都必须通过语言才能表现

大多数抒情作品不能仅有意象，还要有将诸多意象联结起来的语言

抒情作品的语言有着独特的要求，这主要表现为多用名词少用动词

手法

西方抒情文学的手法

沉思是古典主义诗歌的抒情原则

是古典主义诗歌的基本手法

是抒情诗的基本手法（法国的布瓦洛）

直抒胸臆是浪漫主义诗歌的抒情原则

华兹华斯的《抒情歌谣集·序言》是浪漫主义的宣言

象征主义诗歌特别强调“客观对应”理论

明确提出“客观对应”理论的是艾略特

象征主义的代表人物波德莱尔在《感应》中提出了“感应论”

其一，象征是一种客观存在

其二，人的各个感官之间也存在着相互沟通的关系

其三，诗人心中对这种神秘的感应有所感悟，诗人的任务就是去发现这种神秘的关系，并加以表现

中国抒情文学的手法

               赋比兴

赋、比、兴首先见于《毛诗序》

赋

赋：钟嵘在《诗品序》中说：“直抒其事，寓言写物，赋也。”

抒情诗而言，赋离不开对事物的直接描写，情感就蕴涵在描写之中

朱熹认为赋是“敷陈其事而直言之也”，着重指出“赋”具有铺排其事和直言的特点

比

比：钟嵘认为是“因物喻志”，通过对事物的描写或说明来表达某种志向和情感。

朱熹认为比是“”以此物比彼物，具有言在此而意在彼的特点。

兴

兴：钟嵘认为是“文已尽而意有余”，指出诗歌中存在的悠悠不尽的韵味是由于“兴”的缘故，强调了“兴”具有韵味无穷的特点

朱熹认为兴是“先言他物以引起所咏之词也”，明确指出了“兴”在表现手法方面的特点

戏剧文学

界定和种类

界定

戏剧文学指剧本，它是一门语言艺术

规定了戏剧的主题、人物、情节、语言和结构

是舞台演出的基础和依据

种类

按艺术题材：传统剧历史剧现代剧

按表现形式：话剧歌剧歌舞剧诗剧

按结构规模：独幕剧多幕剧

按矛盾冲突和表现手段：悲剧喜剧正剧

特征

高度集中的戏剧情境

紧张激烈的戏剧冲突

主人公与自然力量

《俄狄浦斯王》

主人公和社会力量

《窦娥冤》

主人公和另一个人物之间

《哈姆雷特》

精心锤炼的戏剧语言

戏剧文学语言的动作化

对话、独白要与人物的动作姿态结合起来

对话、独白又要对他人产生影响、推动剧情、表现人物思想情感

戏剧文学语言的个性化

符合人物的身份、年龄、性别、职业、经历等特点

要能反映人物的思想感情和个性特征

戏剧文学语言的潜台词

指人物的语言要有言外之意

寓含着深刻的生活内容和思想情感，能启发观众的想象和思索，领会无穷的意味

组织严密的戏剧结构

外部结构就剧本的外在表现形态而言，最主要的是剧本的章法结构

戏剧的内部结构，是就戏剧内在要素的组织安排而言，指在矛盾冲突和剧情安排上所显示出来的结构特点

开放式结构

锁闭式结构

终局式

以高潮与结局为主

回顾式

回顾往事为主

人像展览室结构

特点

人物多

剧情进展缓慢

潜在冲突比外部行动的冲突强烈

实际上众多的人物和散乱的剧情都服务于同一主题

重要类别

悲剧和喜剧

悲剧

定义

指主人公的正义行为由于历史条件或自身过错等主客观原因而导致失败、遭遇不幸的戏剧作品

特点

悲剧冲突

悲剧人物

传统的悲剧人物总是代表某种正义力量

19世纪小人物的悲剧开始兴起

从悲剧“冲突”的性质看，坏人也可能是悲剧主人公

悲剧效果

往往通过人物的毁灭来实现

喜剧

定义

喜剧是以讽刺、幽默、夸张等手法，通过揭示生活中的假、恶、丑，从而肯定真、善、美的戏剧

特点

喜剧冲突

使假相与真相对立，最后真相大白，冲突得以解决

喜剧人物

黑格尔“喜剧人物以非常认真的样子...去实现一种本身渺小空虚的目的”

喜剧效果

戏剧最根本的特点是“笑”

笑是对戏剧对象轻蔑的笑

杂剧和传奇

影视文学

界定和种类

界定

影视文学指电影剧本和电视剧本

种类

电影文学

电视文学

二者差别

制作形式方面

电视剧大多采用“连续剧”形式，可以表现较多的社会生活内容

电影受到时间的严格限制

接受媒介方面

电影屏幕比电视机大百倍  可以表现宏大的场面

电影清晰度高电视机屏幕小，演员处于首要地位，对话和面部表情重要，中近景和特写镜头较多，甚至出现室内剧

接受方式方面

电影固定公共场合放映人们注意力集中

电视剧家庭观看比较随意往往在每集结尾设置悬念

各具特点

任务处理和情节安排：电影比电视文学紧凑

电影文学多动作和宏大场面电视文学偏重写某一有限空间内的人或事，和戏剧比较接近

电视剧本对叙事技巧的关注多于电影文学

特征

其一，形象的视觉性

其二，冲突的行动性

通过可见的外部行动来表现冲突

其三，时空的灵活性

因为影视摄像机额的镜头可以自由转动

影视的结构手段和思维原则是剪辑和联结镜头的“蒙太奇”

结构

结构原则

影视文学特别看重结构上的跳跃性

结构形态

时空顺序式

以时间的因果关系为动力推进故事进展

在单一的线性时间内展开，回忆或插曲较少

时空交错式

两条或两条以上不同时空中的情节线索

多角度叙述式

几个剧中人共同叙述一个故事或一个人物的经历

日本影片《罗生门》

主观叙述式

以剧中某个任务的口吻和视角叙述叙述者的讲述通过画外音来完成

《伤逝》涓生的口吻叙述（叙述者讲自己的故事）

《红高粱》（叙述者讲别人的故事 “我爷爷”“我奶奶”）

套层式

一个剧本里叙述两个故事

类别

在叙述的故事中再叙述另一个故事一主一副

《法国中尉的女人》

同时叙述两个故事通过内在关系显示出剧作者的某种观念

文学情感与日常情感的差异

文学抒情“起源于在平静中回忆起来的情感”

文学抒情要求创造一种“情感的形式”

中国古典小说最典型介入

第三章 文学作品类别

第三章文学作品类别